谢谢您的邀请和提问。“我自学书法，慢慢临帖写成这样，大家看到了什么水平，可否提出你的宝贵建议？”看了你的这三件书法创作，总是感觉还是有一定的书法基础的，楷书从颜真卿，行书学米芾，这个路子没有错，书法基础也是可以的，书法的笔意章法处理，也是基本得当的。
如果满足于自娱自乐，我觉得也满快乐的。
但是，如果要说什么水平，严格说，还处于“浆糊水平”，如果一直这样写下去，最后肯定会坠入“江湖体”书法的。
学习书法要贵在得其理，而不在得其形。为什么书法要笔精墨妙？原因就是从细节看，笔法有理墨色精神。我觉得用严格的书法艺术规范来说，你的学习方法本来就是没有得到良师益友指点的。
例如，你写的苏轼《记梦寥茶诗》中“夜”字，就没有写好，这不仅仅是学帖准确不准确的问题，而是你没有把用笔与结构的关系搞清楚。
用笔一定要分清楚起笔、行笔、收笔，结构一定要分清楚安排使转。只有这样，书法的力度和美感才会出来。
与夜字有同样问题的还有“过”字、“火”字。过字写得不是很规范，火字的撇画，就特别凸显你对起笔、行笔、收笔的含糊，所以，撇画写的没有力度感。
本来撇画属于书法主笔，一定要有主笔的笔法结构之美。
为什么我们写不出笔法结构的合理性来？这就是我们在学习书法的时候，一定要把笔法的起笔、行笔、收笔表现的清清楚楚。这是书法基础的基础。
苏轼的《记梦寥茶诗》这首诗，有一段传奇的故事。熙宁四至七年(1071-1074)，苏东坡任杭州通判，与诗僧道潜(号参寥子)友情甚笃。
元丰十三年(1080)东坡谪居黄州，一日夜梦参寥师携诗相见，似乎是一首饮茶诗，醒来后只记得其中两句：“寒食清明都过了，石泉槐火一时新。”梦中东坡问道：“火固新矣，泉何故新？”答曰：“俗以清明掏井。”
九年后，苏东坡再度来杭州，在寒食那天去参寥子卜居的孤山智果精舍相访，“舍下旧有泉，出石间，是月又凿石得泉，加冽。参寥子撷新茶，钻火煮泉而论之。”和九年前梦中情景完全相符，谈诗论茶之梦，九年后居然应验，苏东坡大为惊奇。用书法写这首诗，也是很有玄理的。你选择的诗歌没有问题。应该用优美的书法作品，再现诗歌之美。
把书法之美与诗歌的作品内涵之美结合起来，我们学习书法会增加很多趣味性和境界的提升。
你的另外几个作品，存在进一步提升的问题，与苏轼的《记梦寥茶诗》这个书法作品中存在的问题，大同小异，都是基础性问题。
前面我说过，笔法是书法的基础，我们学习临摹字帖，就是要学习书法大师的用笔，而他们的用笔，我们一定要善于发现研究。所有的书法秘诀，都在起笔、行笔、收笔之中。这就是笔法的结构问题。
如果笔法的结构不准确，那么，笔法就是含含糊糊的，这样临摹字帖的后果就是，到底一笔一画怎么写，总是含含糊糊的。
目前看，你的章法还没有太严重问题，主要是基础问题，笔法不够扎实。希望这些意见对你有所帮助。我们是就书法论书法本身。无论什么人都书法，分析和判断的基础尺度都是一样的。
你主要学习米芾的行书，这是对的，米芾是引领宋代书风的书法大师。米芾的笔法变化本来就变化无常“不可捉摸”，要一个一个的死记硬背，也不是什么好办法。
但是，我们学会分析他的起笔、行笔、收笔，这些笔法的基本处理技法，基本上都能做得到。
所以，以后如果还临摹米芾的字帖，建议对每一个字的每一个笔画，都要用死办法“起笔、行笔、收笔”去分析一下，一定会对书法有新的认识和提高，原因是，这个办法会倒逼你临摹不要对笔画含含糊糊地放过去。
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