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紫砂制壶大师黄玉麟
如今我们谈到紫砂壶中的供春壶，都会想到以树瘿为形，褶皱自然天成的这样一把紫砂壶，然而，也正是这把壶，牵扯出了紫砂界的第一迷案——传世供春。
▲供春壶
顾景舟先生曾言，此生曾看过一十三把供春壶，藏家皆言，壶都是供春原作，后壶盖遗失，由黄玉麟所配。
然而对比各壶的泥料、制作手法后，顾老判定这一十三把供春壶，皆是黄玉麟所作，供春此式，或许本就是黄玉麟的创作。
然而真相到底如何，我们确是不得而知了，但是爱壶之人，黄玉麟这个名字确是要知晓的。
黄玉麟，清末制壶名家，为邵大亨之后又一重要的制壶大家，
身材高大，性格不拘小节，无子女。其壶每把售二两银子，非到穷乏之时而不为。
清光绪三十一年(1905年)，黄玉麟不幸中风，病愈后双手颤抖不能再制茶壶，以制作紫砂假山盆景糊口，利用双手颤抖时的自然动作，或褶皱，或构造，反而造成一种奇妙的效果，为常人所不能为。
民国三年(1914年)，黄玉麟病逝于宜兴蜀山豫丰陶器厂厂房中，享年71岁。
他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。
其中最经典的便是掇球、供春壶、鱼化龙三式，其后受聘于大收藏家吴大澂，遍览吴府收藏的钟鼎及古陶器，视野开阔。
加之其孜孜不倦的求知精神，技艺很快便达到了质的飞跃。
供春壶
▲黄玉麟制 供春
此壶为黄玉麟所作，段泥为胎，形似树瘿，取瓜蒂为盖，做茎瓣于盖身。
壶身通体细纹缭绕，并随形轻微凹凸，好似天成，看似无章，却寄独具之匠心于其中，拙中见精，巧夺天工。
整器饱满丰腴，大气沉稳，持握手感极佳。
此壶为黄玉麟的代表作之一，壶身正面浮雕青龙之前半身，龙须飘飞，身负钢鳞，利爪悬空，目眦尽裂。
壶身反面雕刻鲤鱼在波浪中翻涌，鱼鳍鱼尾鱼鳞清晰可辨。所描绘的鱼龙吐珠，生动传神。
▲黄玉麟制
壶盖安装的龙首、龙舌伸缩自如，优美灵活，壶盖上有风云翻涌纹路，汇聚为一朵祥云壶钮，配以龙尾执柄奇趣极生。
▲黄玉麟制
此壶为黄玉麟所作，吴昌硕刻绘，壶作扁圆造型，通体未见方正折转之处，意在表现其敦秀之态。
壶身外壁一侧作虬松图，其上刻绘两段松枝交错生长，寥寥数笔，将松枝描绘蜿蜒遒劲，颇见苍古之气。
壶身另面书楷体诗文：“碧芽新煮待客至，俊卿画并刻”款识。此品兼集两位大师精诚合力所制，精巧雅致，文人气息浓郁。
弧棱壶
▲黄玉麟制
此为黄玉麟所制弧棱壶，泥质细腻温润，壶体方形四角圆润，藏锋不露。
此壶无处不方，无处不圆，弧圆合度，棱角分明，故名弧棱。尤制技精湛，色似沈香，使壶更显风度藴华，韵致宜人。
故宫博物院与宜兴紫砂工艺厂均有藏此壶。
黄玉麟
身材高大，性格不拘小节，无子女。其壶每把售二两银子，非到穷乏之时而不为。
清光绪三十一年(1905年)，黄玉麟不幸中风，病愈后双手颤抖不能再制茶壶，以制作紫砂假山盆景糊口，利用双手颤抖时的自然动作，或褶皱，或构造，反而造成一种奇妙的效果，为常人所不能为。
民国三年(1914年)，黄玉麟病逝于宜兴蜀山豫丰陶器厂厂房中，享年71岁。
END
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