顾凝远《画引》生拙篇中有言：“画求熟外生”与“工巧不如稚拙”。无论《画引》讲得“画求熟外生”或“工巧不如稚拙”。都是讲的画家创作的方向在于“本真”是需要真性情的表现。然而，画家学习画画都是从生拙到熟练，都会养成一种自己的绘画的习惯。也就是所谓的提笔就画，用笔用墨都符合法度。但是画之本质并不是追求按部就班地熟练，而是探寻物象的本质变化。所以历代绘画大师无不追求“画求熟外生”的境界。

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孙本见作品

中国画的学习由“生拙到熟巧”过程艰难，然，熟练了，工巧也达到极致了，想再返璞归真要比由生到熟还要难上加难，如有千人求返璞归真能有一人达到就是幸事了。

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中国画自始到成熟，是由工具能力到艺术形式的产生到转变的过程。但是中国画的工具能力一直没有消失，所以中国画至现在为两线延续，一为工具，二为艺术。然而，我们所谈及的中国画是为艺术。所以顾凝远在《画引》生拙篇中有言：“画求熟外生”与“工巧不如稚拙”。也是针对艺术类中国画。故，画工具画的画师就不要吹毛求疵，画画就要工巧熟练之言语了。但是以艺术名义，画中国画的画家们，回顾一下自己的作品以及创作理念是不是符合艺术之名。

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