我咋还挺喜欢这片呢?

2021-05-14 17:54:40 3号厅检票员工

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写在前面

这片我估计上映后,很多人都会说太行活了,是,这点看完我也认,但怎么说也还是盖里奇拿出手的东西,和张艺谋的《悬崖之上》一样,怎么行活都不会差到哪里去。

五一档之后,大盘进入了一段惯性冷静期,已经没有什么片子能看了,所以综合来说,这部片还是很值得去电影院爽一下的。

《人之怒》

不管质量怎么样吧,能在我们影院看盖·里奇的R级片,这事儿对于影迷来说,真的还是有点恍惚的,特别主演还是《两杆大烟枪》那会和盖导亲密无间的斯坦森。

看完基本也还是盖·里奇的味道,虽然突破称不上,但要啥有啥,也基本满足。

这片改编自《运钞车》,原版是一个不太好的文本,在豆瓣也就6分出头,很多人估计都没听过这部片,不过也不重要,因为盖导基本把这片的故事都改了,整个翻拍都还是非常颠覆的,比原版好了太多。

颠覆手段就是他拿手的非线性叙事和黑帮元素。

连角色的名字也是和盖·里奇以往作品一样,绝对没有正常名字,这次直接叫H。

我们就从这些盖·里奇的花活开始聊吧。

你们看片名应该也能看出来,就是一个关于愤怒和复仇的故事。

但是盖导就是一如既往地不告诉你到底发生了什么,只是给你埋各种奇奇怪怪的小细节,让你自己去猜。

整个电影的故事,不再是线性的,连贯的,而是被分隔成无数散乱的碎片,我们经常提什么电影又是非线性叙事吧啦吧啦的,但是很少有人说,这种手法到底对观众能带来什么趣味。

我是觉得它最大的功效是把观众置于一个既主动又被动的观影位置里。

就像这部电影一样,观众一定会在一开始看的一头雾水,极其被动,配角人物一个接一个鱼贯而出,每一位都被盖·里奇设置成一如既往的话痨,讲各种屁话,就单说H入职第一天那场戏,进入更衣室那个没多长的长镜头里,就是七八个配角登场,要死不死每一个也都有台词,一会说球赛,一会说英式冷笑话,东一句西一句。

连领个枪,也要被领枪处的几个老头唠叨好一会。

主角也到处透着奇奇怪怪的神经质,一会盯着所有同事的工牌出神,一会假装自己打不准靶,一会被抢劫了也不肯看心理医生,不肯休假,不遵守公司规则。

表情全程不苟言笑,拽得二五八万一样,脸也臭的跟哪个同事欠了他多少钱似的。

再加上全是硬转场,跳跃式的场景,把地理空间都模糊掉,你就更不知道哪是哪,谁是谁,在为了什么干什么了。

在这第一段正叙故事里,每一秒都有可能是有效信息的东西飞过,但是观众只能非常被动的去记,去猜,而不是听故事。

但是注意,以上的所有无效信息,都会成为后半段的有效信息。

这也在某种意义上会成为一种主动,观众在观影时候的主观能动就发挥出来了,到第二段插叙,也就是时间重新被拨回几个月前,再讲一遍的时候,那些被记下来的信息就会成为理解整个故事的小钥匙。

观众必须自己去解谜。本来简单无趣的一个故事,就立刻变得有趣很多了。

到第三遍再重新切换反派视角讲故事的时候,这些东西会再次成为背景旁余,但是因为你已经在另一个视角看过了,所以整个故事在你的大脑中就会是立体的。

当然,这种效果的达成,也必须得有盖导那种花里胡哨的视听语言去顶。

比如,有一段是H入职这家安保公司前做体能测验,整个过程都是用快速的剪辑配合歇斯底里感的音乐,快速交代信息,也同时是以这种视听上的诙谐感,暗示他在伪装自己的能力,非常好玩。

各种快慢相间,随时变速,又可以随时静止的镜头被多次用在运钞车劫案中去制造临场感。

还有他出了名的反高潮,有一幕是反派兄弟们谋划抢运钞车,叽里呱啦一大堆,一片壮士凌云的气势后却立刻切到反派老大和家里孩子过生日,生日快乐歌就出来了。

再说视角。

本身复仇你没法复一整部片子啊,所以盖导又塞了后现代式的黑帮元素进去,成了两个新的视角。

一个黑帮是主角自己本身所处的黑帮,也可以理解成这就是主角的视角,他所处于一个游离在黑白两道之间的小团体,杀人如麻,灰色地带。

寻人的过程也很可爱,不同于以往我们理解那种盗亦有道的黑帮主角,这位为了复仇都是宁可错杀也不放过,在你以为不会开枪的地方,他都是杀伐果断。

这个视角的结尾,也是这视角最重要的作用,是直接带出了前面那些异常的答案——主角怀疑作案的人在安保公司内部,所以他应聘进入了安保公司,所以那么多异常,所以会有那么多话痨式的配角,这都是服务于观众可以介入电影去自己猜谁是那个幕后卧底。

另一个黑帮视角是最后登场的反派,这个视角被放在了最后,也就是电影最高潮的部分都是以反派的视角去完成的,主角是被藏匿起来的“眼中人”。

我比较喜欢他对反派性格的那个简笔刻画。

就是一句话,“无聊比子弹更可怕”。都不用怎么塑造人,这台词直接干净利落的对这个视角定了个调。

不过,盖·里奇的这种片你也没必要找好人,就是全员恶人排排坐。

群像都是,贪婪,怯懦,胆小,恶的集合,连主角都是自食恶果。自己就是一个干脏活的灰色人物,自己儿子的死某种意义上也有自己的原因。

但是得益于这片子里克制的人物塑造,故意营造一种英式B级片角色的冷峻感,角色话极少,只办事杀人,不多废话,郭达的表现很贴合这个角色。

这才能够让观众代入进这个角色,感受到情绪上的“人之怒”,不至于讨厌。

所以整个故事看下来就是四个部分,第一个叫暗夜精灵,视角给了安保公司的群像,时间线是此刻。

第二个叫“掘地三尺”,视角给了H自己,交代前情和前面H所做一切的动机,也就是为什么要复仇,时间线是过去。

第三个叫“一群坏小子”,视角给了黑帮反派,时间线和二同时,只是不同视角。

最后一个叫“肝,肺,脾,心”,是反派视角+H视角,时间线是紧接“一”的后续,安保公司同事和H和反派交汇在一个封闭空间,一通大乱斗。

这种大乱斗就必须细数盖·里奇最擅长的动作戏了,花里胡哨但是就是好看。

剪辑卡点位,镜头调度也配合的非常好。

镜头对每一个开枪的人,也都进行了风格化的处理,有的会有升格,或者突然切进的慢镜头,有的是镜头快速推近,凌厉的换子弹和切枪,还有必不可少的脏话穿插。

开枪从不犹豫,没有一点废话,还有螳螂捕蝉黄雀在后的花式,前面打死的了一个,后面接着还有人把你杀了。

而且盖·里奇的动作戏远不同于昆汀那种血腥美学,它更带有美感和节奏性,开枪都像是音乐打拍子,他会在动作戏一连串的快速运动中,放入各种反常规的停格镜头,像扭秧歌+摇滚乐,一快一慢,踩着点位,不会让人觉得冗长。

至于结局呢,都不用想,没有黑吃黑就不是盖里奇了,但我也就不剧透了,大家自己看吧,毕竟还是那句话,最近能看的新片可能就这部了。

配图/《人之怒》

音乐/

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