文
鬼脚七
《寻龙传说》非常「迪士尼」，这话有两个意思，一方面，《寻龙传说》依然延续了迪士尼最一贯的主题，在如今这个并不安分的现实世界中讲述传统的真善美；另一方面，迪士尼也极尽可能地在这部文化大融合的新片中小心翼翼又左右逢源地讨好所有目前最敏感的受众和话题，又一碗水端平地力求避开可能的雷区。
这种用心良苦的制作策略本身，远比老套的冒险故事更加有趣。
《寻龙传说》（2021）
当然，我们还是要先回来说说故事：曾经团结富饶的部族因为人的私欲而走向分裂，勇敢的主角踏上寻求神迹挽救族人的征途，最终发现真正的力量来自人们对于自身的克服，分裂的家园重回和睦。
这种浓浓童话风的故事在迪士尼的剧本仓库中屡见不鲜，即便是被东南亚风和难得一见的动作戏包装起来，《寻龙传说》将「信任」简单化和低幼化的阐释也在后半段疯狂拆台，只能靠着漫天飞舞的七彩神龙来强行收尾。
无论是拉雅的父亲曾经坚持以信任来说服各个部族，还是拉雅本人在冒险过程中反复遭遇信任危机的挑战和试炼，再到最后以「人的信任」来超越「龙的信任」，完成自救和救人。
在主题上，以信任为题来整合四散的人群，「求同存异」当然是一个不错的主题，尤其是当这部作品阴差阳错地在疫情爆发之后才最终上映，正如《唐人街探案3》最后那首《Heal the World》莫名其妙切中了亟需治疗的世界心情，《寻龙传说》讲述放下偏见、信任周围、构建「命运共同体」的主题也刚好顺势当令——只不过这种无心巧合并不能帮助《寻龙传说》讲出更丰富的故事，在闯关式收集道具的故事流程中，既要兼顾冒险故事和动作戏份来保证观赏度，又要为了亚洲市场搭建文化符号，同时还要继续坚持最标准的政治正确，主题深度的开掘的确显得就不那么重要了。
《寻龙传说》无时无刻不在体现着这种为了实现利益最大化而尽可能维持的平衡感，而对此最集中的体现，无疑是对于作为一个整体的东南亚的呈现：五个部族从建筑到衣着，再到自然环境分别糅合了东南亚各国的文化特色，新公主拉雅戴的越南风的斗笠、拿的菲律宾短棍，动作设计来自于亚洲武术，吃着菠萝蜜干，当然还有本片的另一位主角，神龙希苏，虽然迪士尼这次终于不仅在外形上，也在精神内核上尝试表现一条东方的龙，不是为了战斗，而是为了降雨祈福的龙，但是这个高度抽象和符号化的形象也显然是妥协的产物。
迪士尼在这部作品中极力避免将任何符号和人物对应到具体的民族和文化身份上，在前一部公主电影《海洋奇缘》上映后遭到波利尼西亚人抗议，以及真人版的《花木兰》因为与真实的中国文化差异巨大而失利之后，《寻龙传说》只触及表层而不深入内核的「借用策略」似乎看起来是一步安全的好棋。
《海洋奇缘》（2016）
而也正是因为如此，影片所展示的东南亚文明符号也最终只能统一到虚构又模糊的「龙佑之邦」的概念之下，正如影片中那道作为象征物存在的冬阴功汤一样，将五种不同材料加入锅中，得到的或许只是看上去寡淡而无味的清汤。
第一位原创的亚裔公主，全亚裔角色，几乎全亚裔配音，但是谁是「亚洲人」？谁也不知道。相比起在种族问题上的小心谨慎，在另一个核心议题上，迪士尼的处理就更有底气和经验了：《寻龙传说》是一部没有王子的公主电影。
在女性叙事的大浪潮下，迪士尼对于旗下公主的改造早就开始了。曾经的白雪公主、灰姑娘和睡美人只能等待王子的拯救，到花木兰小美人鱼开始追求自我表达，到了最近的两位公主（《勇敢传说》和《海洋奇缘》）已经选择了告别婚姻，《冰雪奇缘》虽然不归属于公主系列，但是在故事中将王子边缘化的处理也一直为影迷津津乐道。
《冰雪奇缘》（2013）
在这样的大前提下，公主角色的进一步独立顺理成章。有意思的是，《寻龙传说》不仅拒绝给公主安排男性伴侣，也不愿意像《海洋奇缘》一样安排一位男性的「伙伴」，甚至不愿意设置一位男性反派——影片中需要面对的是一团团不成型的黑影。
哦对了，迪士尼当然也不愿意自己的公主是无情的打怪机器，没有王子，它给公主安排了——另一位公主，以及一条龙。如果我们一开始很难理解为何要把希苏处理成一个贫嘴又顽皮的少女形象，而不按照通常的编剧法将它表现成一个美丽高雅的形象，而将搞笑的任务交给其他配角的话，原因很简单，在拉雅和纳马丽的戏份正式开始之前，我们需要另一个角色来填补空缺。
如果说《冰雪奇缘》中艾莎和安娜的姐妹情是在新时代下对于女性爱情以外其他情感的表达的话，《寻龙传说》则把这个圈子绕得更近了一点，从小一起长大的拉雅和纳马丽分享着同样的关于龙的梦想，也共同杀死并且复活了龙，并且重拾了信任化解的矛盾——当然，她们之间只是友情，但是迪士尼接下来会拍出什么也并不奇怪。
不过话又说回来，《寻龙传说》的性别策略无疑是成功的，抽象的亚洲概念避免了刺痛任何一个具体群体敏感的自尊心，而独立自强的女性和「girl helps girl」的人物关系则在能尽可能大的范围内博取市场的好感和反馈。
《寻龙传说》是迪士尼最聪明和最保守的所有选择的集大成：做正确但是无用的事——它关照了少数族裔，但是没说明是哪一个；它表现了女性，同时不对抗男性；它讲信任和勇气，但是也无法指出如何实施。
这正是标准的童话故事，只负责描绘蓝图，不负责写出步骤。但是这并不是要指责迪士尼的不足，相反，在这个「灾后重建」的时候，它拿出了一部清爽自然的公主电影，以及几乎是迪士尼过去十几年来最好的动作戏，足以让这部新作收获不错的口碑。
《寻龙传说》深度欠奉，或许很难成为《冰雪奇缘》式的独立IP，但是至少可以期待的是，也许下一次在看到《无敌破坏王》续集，就有更多的角色客串了，如此而已。而作为「政治正确大师」的迪士尼再一次几乎毫无破绽地在《寻龙传说》中完成了自己公主宇宙的扩展，距离掌握世界动画电影市场的财富密码，迪士尼又近了一步。
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