一些作家写作的时候文笔苦涩，无处下笔。思来想去，就从眼前写起了。
从眼前写起的作品似乎更具有感染力，把读者带入了作家身处的当前，让人体会到一种前所未有的真实。短视频也经常借鉴这种技法，从当前开始拍摄，解说词也是从当前的人物心态切入，让人觉得踏踏实实的真实。
其实，从眼前写起的作品不一定真的从眼前写起了，而是作家一种独特的观察视角，或者是作家赋予作品中人物的观察视角，虚构了一种写作角度，并非真实的存在。当然不排除真从眼前写起的作品，但虚构的当下也是不少的，为什么要虚构呢？
因为作家需要。很多文学作品虚构得离谱，并没有给人脚踏实地的感觉，很多年轻的作者还在凭着才气炫技，越是这样就越让人觉得虚假，进而产生审美疲劳。还不如从眼前写起，哪怕虚构了一种眼前的状态，也是不错的。
从眼前写起，可以娓娓道来，慢慢切入一个人的生活。这个人可能是作家自己，也可能是作品中的人物，慢慢切入之后，慢慢展开，一个人的生活轨迹和心理轨迹就会慢慢呈现出来，不会给人十分突兀的感觉，也不会给人带来很多接受障碍。叙事不一定需要大起大落，大开大合，有时候需要慢慢切入，慢慢展开，到最后连作者自己都惊叹于展开的视角扩大了，就好比一根毛线毫不起眼，但是慢慢编织就能编织成一件毛衣，或者一件大衣，让人叹为观止。
眼前的代入感让很多读者和作者一起感同身受，尤其是一些自叙身世之作，代入感非常强烈，甚至可以让读者一起歌哭，感作者之所感，想作者之所想。即便作者有言语不通之处，有语言逻辑混乱之处，也会随着作者情绪的渲染而消解于无形。读者会化身为作者，严格来说，读者会化身为作品中的人物，并沉迷于叙述的当前感触，原谅作者的语言逻辑混乱，甚至感觉不到作者语言逻辑混乱的地方。关键还是从眼前写起可以代入当时的政治、经济、文化、文学、历史、法律等诸多“当下”的因素，立刻还原“当下”的生活，让人一下就沉浸进去，不必要做过多渲染，实在是省时省力的妙招。
写作技法高超的作家总是很实在地从眼前写起，但这种实在只是给读者以实在的感觉，并非真的发生了。作家可以不在文学发生现场，只凭借想像就能写出作品，而这种眼前发生的叙述也就是作家虚构的叙述，并非真实的叙述。艺术的目的不在于真实与虚构，而在于艺术真实的感染力，具有人们的认同感，具有持久的感染力————这才是衡量艺术作品的标准。
那么，从当前写起无疑成了一种很实在的写法， 甚至有信手拈来的感觉。但不是所有的从当前写起的作品都能达到好的审美效果，有的反受其累。有些作家从当前写起，但还要炫技，弄得逻辑非常紧密，一点都没有文学审美，那么也就暴露了从当前写起弊端。如果叙述者只是乱说一气的话，那么这种叙述只能给人思维错乱的感觉，也就使从当前写起的技法失掉了应有的光彩。
从当前写起有讨巧的地方，用滥了也就没什么意思了。
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