“太似为媚世，不似为欺世”(齐白石语)为中国画造型界定了不至于走向极端的规范。妙在“似与不似之间”的造型观念呈现在画面上具体的物象无不经过艺术家匠心独运的重构和个性化语言的表达。纵观历史经典人物画造型，从未曾使写实风格绝对化，这显然不是古代画家缺乏造型能力以及再现技艺的低下。

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正是代代相传的中国画造型观念理论，培养出的画家沿着中国画意象造型规律能自觉地把握了主观与客观、写实与变形，可意会不可言传的关系和尺度。

虽说西方写实绘画的传入，使中国画无论在表现现实生活的能力，还是绘画形式都有长足进展。但中国画的“妙”处并非写实与再现，形象的准确写实更不是中国画的长处，更不可能是中国画的出路。

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对于中国人物画来说，造型既要突破以往以西洋写实素描为基础的“栩栩如生”“惟妙惟肖”的逼真再现，并且也无须为了追求新、奇、特而千方百计“变形”。对于改变以西洋写实的观察方法来进行造型表现的绘画习惯，现在中国人物画画家们虽有某些共识，但其实还需要无论在理论上还是在实践上做进一步的发展和完善。

——王岚

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王岚

辽宁沈阳人，2000年毕业于鲁迅美术学院国画系，获硕士学位，现为鲁迅美术学院中国画学院副教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员。