女神全裸出演,但这新片还是被低估了

2021-01-27 14:09:39 电影铺子原创

在今年的新片中,无论是上映前的期待值,还是映后的讨论度。

《菊石》的表现都无法让人忽视。

这部电影的导演是弗朗西斯·李

2017年,他的处女作作品《上帝之国》,不仅获得了当年英国最佳独立电影奖,还被提名了英国电影学院奖最佳影片。

不仅如此,《菊石》的两位主演也都不是“凡人”。

凯特·温丝莱特,家喻户晓的奥斯卡影后。

在《泰坦尼克号》、《朗读者》等经典影片中贡献过惊艳的演技,在影坛有着无可替代的地位。

西尔莎·罗南,从2008年的《赎罪》到今年的《小妇人》,26岁的她已经四次入围奥斯卡金像奖提名,被《卫报》评为 “年度十佳女演员”。

更让人激动的是,两个人在《菊石》中饰演的是一对同性情人,并且这是西尔莎·罗南从影至今最大尺度,几乎全裸出镜,两个人的激情戏也是“解锁了不少新姿势”。

除了令人喷血的镜头,片子最吸引人的还是它绵里藏针、伤人于无形的故事细节。

主人公玛丽·安宁是真实存在的历史人物,她是一位知名却很落魄的古生物学家,这部影片不仅给她了应得的荣誉,还为一生未婚的她编织了爱情。

故事开篇,玛丽·安宁一个人独自走在崎岖的南部海岸线上,和其他穿着精致洋装的女人不同,她粗布麻衣还背着一个工具兜,看起来憔悴又疲惫。

11岁时,她就发现了史上第一具完整的鱼龙化石,她的发现是生物会灭绝的关键证据。

但即便是这样一个足以用“伟大”来形容的人,却过着极其潦倒的生活。

男权主义的社会状况,让玛丽失去了获得尊重的机会。

在发现了不少极具价值的化石后,她仍然需要寻找一些普通的化石卖给游客,以养活自己和生病的母亲。

虽然经常有人慕名而来,购买她采集和处理的化石,但客套的寒暄后留下的也只是买家的利欲熏心。

在当时大多数人的心中,玛丽只不过是一个廉价的劳动力。

化石作品在展出之前,贴着她名字的标签会被扔掉,换上购买化石人的名字。

她熟练的采集技巧和卓越的处理技术,都只是为社会顶层人士服务的一项技能而已,他们只需要拿出钞票就可以把她的功劳据为己有。

但玛丽却不得不一次次向这样的一群人低头,理想高尚,生活卑微,内心世界和外界环境的冲击使她变成了一个沉默寡言的人。

而这天,她遇到了一个同样沉默着的人—夏洛特

虽然她属于和玛丽完全相反的精致上流社会,但那里依旧不存在人人平等的自由意志。

面对陷入抑郁的她,丈夫表面关心地带着她出去散心,私下里却一直抱怨妻子的毫无生机。

会习惯性地打断妻子的诉求,把自己认为对的事情强加在她的身上,包括吃饭都是由他直接给妻子点餐。

没有任何温柔的语言,就粗暴地把妻子拉出房间,夏洛特虽然不情愿,却还是会在丈夫的一句“你没得选”下屈服。

他对夏洛特说,“你就像是一团影子。”

即便夏洛特一再强调自己不喜欢沐浴海水,丈夫还是固执地把她留在了南海岸线上,让她和玛丽生活一段时间。

嘴上说着医生叮嘱她适合海边的空气,心里却是在抗拒分担妻子的痛苦。

同样被束缚在男权社会里的夏洛特,处境并没有比玛丽好多少,只是多了一个金笼子。

最开始,对于玛丽来说,把夏洛特带在身边只是她的一个任务,而夏洛特也很难理解玛丽辛苦的工作。

她穿着洋装,站在沙滩石子中浑身抗拒,然后把丈夫灌输的思想复制给玛丽。

她质问玛丽:你的工作不就是挖石头么?我丈夫说你会展示给我看你如何工作。

具有使命感的探索工作,在同样身为女性的夏洛特眼里变成了一种表演,这是玛丽无法忍受的。

她直白地告诉夏洛特,我并不希望你在这里,是你丈夫付钱让我带你出来,而他已经离开了你。

一语道破了夏洛特的现状,也只是金钱和利益之间的兑换。

气愤的夏洛特独自一人跑进海里,海浪一次又一次地把她拍倒,如同生活中的她只能随波逐流。

寒冷的风和冰冷的水灌进了她的身体里,也灌到了她的心里。

她高烧不退,晕倒在玛丽家门口,玛丽原本不想管这个看起来有些傲慢的上流社会女性,但医生的一句话让她沉默了。

“就当做,是从女人的立场照顾一位姐妹,不行么?”

长时间的孤单,让她充满着对爱的渴望,也盼望着自己的爱能有人接受。

玛丽让夏洛特睡在床上,开始了夜以继日的照顾,自己则每天靠在椅子上将就。

高烧的夏洛特陷入了梦魇,她嘟囔着,“别、不、我没有。

三个极力否定的词汇,让玛丽感受到了夏洛特心里的委屈,就像扣在瓶子里的蝴蝶,大家都在欣赏她的美丽,她却明白自己面临的是氧气消耗殆尽的绝境。

在玛丽的照顾下,夏洛特一点点康复起来,几天的相处让夏洛特明白玛丽不是一个粗鄙的乡下妇人。

她开始渴望去了解玛丽的内心世界,学会尊重并征求她的意见,还会在海滩上脱下鞋袜尽情享受大自然珍贵的馈赠。

夏洛特不再是心安理得的索取者,她想在玛丽的家里做一些力所能及的事情。

结果发现,穿着这身束缚感极强的洋装,自己连拿炭这样的小事都做无法完成。

无力感袭来,她哭倒了,玛丽安慰着她,彼此的体温第一次感知到了对方的温度。

那天晚上,夏洛特邀请玛丽睡在了床上,玛丽也放下戒备和她躺在了一起。

一次,夏洛特和玛丽一起参加音乐会,已经走出抑郁情绪的夏洛特轻易融入了陌生的环境,而玛丽却手足无措地像个打扮精致的傻瓜。

她躲在窗外看夏洛特和其他女人相谈甚欢,孤立感和寂寞感相约出现。

玛丽独自一人跑回家在日记上写着,“我真的是如此孤单的一个人么?”

在看过玛丽日记后,夏洛特也开始沉默:身边有人陪着又怎样?不是懂自己的人,也只是暂时填补空虚。

又一次海岸线上寻找化石,夏洛特有了重大发现,她摘下戒指、卷好裙子,开始用工具细心地挖掘。

玛丽也走过来帮助她,在挖出的那一刻,两个女人相视而笑。

夏洛特收起了她精致的有色眼镜,玛丽也扔掉了自己内心的防备。

夜晚,一句平常的晚安,在情绪积累下挑逗着彼此的关系,他们热切地亲吻对方,释放着自己的原始欲望。

在之后的几天里,她们都从对方身上获得了自己从没有过的满足感。

相拥在大海的浪潮中,有了可以依靠的人,海浪的击打变成了生活的调剂。

两个在时代中受到不同程度轻视的女性,在彼此的爱里找到了尊重和寄托。

但梦幻终将成为泡影,放肆做自己的几天后,夏洛特被丈夫接走了。

连人都无法获得应有的权利,爱情又怎么可能自由。

过了一段时间,玛丽收到了夏洛特的来信,邀请她去自己在伦敦的住所。

如同期待和爱人久别重逢的少女,玛丽换上了一条红色的裙子,来表达自己喷涌而出的欲望。

在一个热吻后,夏洛特说出了自己的想法。

她给玛丽准备了房间、衣服,想让她长久地留下来陪着自己,却从来没有询问过玛丽的意见。

丈夫的独断专权在她的身上再一次复刻,也许,夏洛特不是讨厌自己如同被关在玻璃瓶的生活,而是渴望有人能够心甘情愿地和她一起被关起来。

她说,自己再也无法忍受玛丽无论风吹雨打都在海滩上受苦,她心疼。

玛丽一生都珍视着、从事着的工作,在夏洛特的口中变成了受苦。

她强迫玛丽进入自以为的完美中,拥有爱情的代价是永远失去自我。

可爱情需要的是自由,而不是支配。

对于玛丽来说,夏洛特的出现就如同生活中闪过的希望。

她会在买主讨价还价时据理力争地阐述着玛丽的价值,也会在丈夫购买的玛丽作品上重新贴上玛丽的名字。

但短暂的触碰,不足以让他们完全了解对方,肉体契合不代表灵魂匹配,身心不对等就必然会产生分歧。

至于她们最后的感情走向,导演给了一个开放式的结局。

也许爱不一定非要天长地久,也存在一夜深情。

但这样的深情在上映后,被很多网友评价为“情不知从何而起。”

两位主演的亲密接触,无法给人情难自禁的感觉,如同为了完成任务而相爱。

对比同类型的《燃烧女子的肖像》,《菊石》的情感处理显得突兀又有些空洞。

《烧女图》的细腻之处,让大家的关注点很容易落在角色表情的细微变化上,话还没说,情却已到。

这样压抑又真挚的感动,在《菊石》中我们可以找到,虽然不足以撑起整个剧情的走向。

但事实上,《菊石》聚焦的并不只有爱情,男权主义和对玛丽人生轨迹的阐述也占了很大的篇幅。

所以,它并不完全是一部表现女性恋情的爱情片,感情只不过是玛丽生活的一部分,就像主演凯特·温丝莱特在采访时说,“女性之间缘于深厚友情的浪漫关系,成为了她们的一种生存手段。”

正如导演弗朗西斯·李说的那样,“这是一部充满希望的电影,是关于“爱情、触碰和希望的力量。”

遗憾的是,个人的力量没办法扭转当时的社会群像,只能寄希望于未来和远方。

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