用璀璨双眼救一张丑嘴,她不需削骨就能封后

2020-11-28 01:36:40 新氧

今晚《燕云台》就大结局了。

其实全部看完的同学应该有感觉,这部剧本身并没有像最初看了一两集就被人一星差评那样差,整体挺好。

作为糖糖的转型之作,女主没爆一是在于她的演技确实只是无功无过。

另外也在于人物塑造还是没太脱离玛丽苏,再加上必须交代的历史重要节点,两相之下女主反倒成为剧情节点打卡工具人。

但是纵观全剧,不论是伏笔还是推进,基本每个角色人设都做到有始有终,算是个相对成功的群像剧本。

尤其是在里面保持高水准的佘诗曼,依旧用整容般演技赢得好口碑。

大姐这一对颜值气场很配

要按照现今内娱审美标准,佘诗曼的五官除了眉眼全是bug。可即便如此,她的戏反倒越发被人叫好,甚至自身也成为演技口碑的代名词。

靠璀璨双眼,救一张“丑”嘴的她,究竟是如何抵抗当下审美观的?

上下脸极端的佘诗曼

佘诗曼的颜综合来看,是相对粗放内敛的姐系长相。

面型是流畅的窄长脸,三庭分布中庭偏长,颜值底色是大气成熟感。

五官整体偏大、且线条粗放,风格气质上精明艳丽感降低、大气内敛感提升。

同时五官整体分布均匀,基本位于面中部,不偏不倚,五官没有局促感,稳重感提升。

所以综合看佘诗曼的大五官+窄长方圆脸,稳重又内敛,有气场但攻击性在可控范围内。

眉眼的精致与外凸但线条清晰的唇形,稳住了整体的智力感。

所以佘诗曼看起来是有底气的蓄势待发型,而不是低智商的进攻型。小时候看起来就是很有主见的小朋友:

也因为这样的气质,让她能够容纳长人中对成熟感的加成。

参考佘诗曼以往的角色,就能对她的个人风格更有感触,气质远胜五官。

她成功塑造的不同个性的人物,是可以对标到现实生活中的。她在演绎角色时的状态神情对颜值的修正效果,也对同风格的人有借鉴意义。

因为眉眼的神与灵,拯救了下半张脸的粗放衰老感。

佘诗曼的下庭在女明星中属于比较垫底的,骨性凸嘴+长人中问题都有,下庭细节不能细究。

我们都说上半张脸决定美,下半张脸决定丑。她就是用一双流光璀璨的双眼夺夺魂摄魄,让人能接纳拉胯的下半张脸。

重点就是眉目传情,让他人注意力集中在美妙的上半张脸。

同时适度控制嘴巴,弱化唇部在神情变化中的突出存在感。

这一点王祖贤也是同理,都是眼神杀手。

“美人三分龅”更深一层的意思其他部分能消解凸嘴带来的影响。

眉目传情的重点

人的眼神是可以练习的,且练习是必要的。

眼睛的形态只是一方面,对面部肌肉的调动才是传情的重点。否则就像AB一样即便有成桃花眼+饱满卧蚕的优秀条件,但空洞的眼神依然不能让人共情。

自创出Smize微笑眼的顶级超模泰拉·班克斯,她就是凭借对情绪的高度把控+突出表现力替黑人超模闯出一片天下的。

眉目传情,一向是泰拉的杀手锏。

她说:“微笑是天生的,但是我开始把它们当作可自由支配的艺术形式来思考。

我无时无刻不在研究。我看杂志,对着镜子练习,询问摄影师哪个角度看起来是最棒的。我现在可以随时做出任何想要的微笑表情来。”

来感受下通过调动面部肌肉,让表情从颓丧呆滞瞬间变神秘摄魂的感觉:

泰拉的招牌Smize微笑眼,在氧叔看来就是摄魂眼。

它的练习重点是尽量控制眉眼上半部分的肌肉不动,仔细的调动眼睛下半部分的肌肉,来达到凝神+半眯眼的效果。

有的同学可能睁眼就会联动眉毛一起向上飞扬,导致惊恐感;或者眯眼就必然是上下眼睑一起动,带来看不清事物的错觉。

这些都可以通过Smize微笑眼练习来改善。

摄魂眼的心机有几点是固定公式。

一是平视时,眼睛的由远及近,由散到定。

这里神情的变换过程要自然流畅,不要刻意延迟时间,会有过度表演的油腻感。维密糖糖算是唯一继承诸神时代超模表现力的新秀:

眼神的定,也就是专注性,是持续输出魅力的关键:

二是眼神向上时,自下而上的瞬间绽放感。

它传递的情绪更妩媚,是摄魂传情的重要方式之一,可以展现女性特别的娇弱感。

而当眼睛注视镜头或目标对象时间过长,眼睛难免会有酸涩感,眼神也会逐渐趋向放空。

这时候可以借着低头闭眼一两秒,然后再抬头的瞬间睁开双眼,那一瞬间的眼睛会特别水润有神。

这点小窍门也可以用在日常拍摄中。

三是眼神向下时,自上而下的震慑感。

它传递的情绪更强势,有压迫性,像女王君临天下。

眼神变化不论是平视、俯视、还是仰视,都要联合Smize微笑眼的凝神效果。这样传递的情绪都会更加饱满,而不空洞。

明白了不同视角眼神传递的情绪,就能更深刻的体会到眼神配合整体神情后对氛围美的加持。

所以佘诗曼的怜弱感是自下而上的脆弱神情+颦颦蹙眉的风流娇美:

哭戏眼睛感觉流光璀璨,好像星星碎了:

从怜弱小白花,黑化成腹黑霸王花,只要变换眼神角度让眼神配合面部表情就能做到。

注意眉头的变化,这个过程其实眉眼间距关系一直处于动态变化之中:

再看佘诗曼眼神的专注性与流动感,就能明白大家为什么爱看她的戏。《延禧攻略》所有戏份她只用了16天就拍摄完毕。

而一个女人是不是真的掌权,从眼神就能看出来:

好看是一种相对关系

再看佘诗曼,客观来说她不算很漂亮,但确实非常有魅力。

所以在有演技的人面前,好看也只是一种相对关系:没有医美痕迹的普通明星脸,还是要强于客观好看但因过度医美而无法做出灵动表情的脸。

在掌握了眉目传情的关键后,我们可以进一步了解五官的间距与分布对面部风格的影响。

面部的比例数据+它所表现出的五官间距分布关系,都在影响着风格。

所以风格变换也要以此为依托,长人中本身只是特质,并不是缺点。我们可以去优化它,并不一定就要摒弃。

弱化长人中更符合当下对年轻化审美的需求,它会让风格变软。

在不缩人中的前提下,通过增加眉眼间距可以让五官分布变得舒展,让神情更空灵,从比例上靠近佘诗曼的状态。

这时候妆容重点主要在眉眼上,突出眉眼的灵动,来吸引绝大部分视线。可以通过将眉形修的更细、或者把眉毛走势画的的更加上挑来加大眉眼间距。

下面右图是修正过眉峰的状态,会感觉眉眼的压迫感降低,整体神情更舒展:

唇妆保留自然纯色或者偏烟熏玫瑰色调的质感,在色彩上稍作装点但不抢戏。可以将上唇画的更饱满,从妆容细节上帮助缩短人中。

通过眼妆的强调作用,以及眉眼传情的魅力,弱化长人中的存在感。

但是,因为眉骨的固定限制,也不能无限的增大眉眼间距,否则还会面临眉眼漂浮感这样的客观问题。

比例失调,反倒不美。

眉形调整需要结合眼睛表现在外的直观形状,不违背眼眶骨的走势。

当眉眼间距拉大后,为了削弱眉眼漂浮感,需要加深眼窝处的阴影关系,让眼睛更深邃有神。这时候韩系伪素颜妆容值得借鉴:

很多时候,将错就错也是一种美。

比如佘诗曼的凸嘴让她的唇更翘,而偏厚的翘唇自带缩短人中的视觉效果。大大方方的展示、不去藏拙也是一种风格。

眼线够犀利,嘴唇够倔强,碰撞之下更有戏剧性。

所以正视长人中,善用它让人风格变硬、更有硬核智力感。

人中变长本身就是人体衰老的正常现象,只是现在总是在强调幼态、强调不能老的审美特质,这种审美PUA其实会给人一种长人中不被允许存在的错觉。

把佘诗曼的人中修成关晓彤的样子,比例上是幼态了,可是原来那种清冷的智力感也削弱了:

其实放松心态看看,不论是否强调唇妆的存在感,长人中对整体风格的影响没有翻天覆地的变化。

也不是人人都会选择人中缩短术去改脸,如果能摆脱这种束缚与精神压力,也挺好。

再说,美人始终美在整体。

镜头拉远,一抹红唇,一个舒展自由的形体足够营造美人氛围。45岁的女性依旧美的如此轻盈,这才是更值得关注的点。

不是所有的长人中都必须改短,换一种思路长人中本身并不是必须被舍弃的bug。

最简单的修正,就是绽放最自信灿烂的笑容。思维的格局变大,美的形式自然会多样化。

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