01
20年前，《人生在线》给冯小刚拍过一个纪录片，就叫《2000年冯小刚的某一天》。
片中，刚成名的冯导，看望了生病卧床的母亲，拒绝了姐姐想进组工作的请求，然后跑去北京舞蹈学院附中担任考官，看有没有好文艺苗子。
在看那帮北京小孩儿展示才艺前，冯导思从前、想今朝，说了段意味深长的话。
大意就是，自己出身小市民家庭，要想成名成腕儿，不得不违背一些内心想法去取悦他人。而那些文艺世家或官宦人家的孩子不一样。
前者由于父母培养和业内资源，使三分力气，事就成了；后者父母虽然不是圈内人，但凭借自身影响，也能弥补先天的不足。
哪怕其中个别人，并没啥才华。
冯导还说：
像我和张艺谋，这都是自个儿生砍出来的，没背景，谁也指望不上。
「冯导在纪录片里传达成功秘诀」
冯导这话确实没毛病。1978年，北电恢复招生，弄出个“第五代”。在北电教授倪震的记忆中，那批人分三拨，第一是高干子弟，享受社会特权，第二是文艺世家，知识基础好，家里有资源，第三拨就是平民家庭。
这拨学生，除了加倍努力，夹起尾巴做人，能不能成，剩下都得交给天命。
文艺世家的优秀代表，就是陈凯歌。凯歌他爸陈怀凯是北影厂导演，他读的是名校北京四中。对四中孩子，陈导是这么说的：
大多为父辈业绩感到骄傲，以天生革命者自居，自以为血统高贵、思想纯洁，堪当国家大任，热烈地向往辉煌的业绩…
说白了，陈导也是这路人。打小才华横溢，作文是学校范文。他妹妹入读西城师范附小，班主任叫到“陈凯燕”一愣，问她哥是不是凯歌，只因陈导作文在全校被广泛传阅。
可惜78年，凯歌考北大中文系落榜，只好去考北电。日后的岁月里，他依然胸怀激荡，自恋满溢。坊间传闻，后来老谋子《红高粱》拿奖，陈在马桶上来了句：
操，丫不就是我一摄影嘛！
段子无证据。但陈导前妻洪晃听了，反应是：确实像他说的话。
洪大小姐还有句评价是：
就丫那张嘴，再枯燥的事他都能给你侃出花来，你不服都不行。
「少年凯歌和陈怀凯」
即便基因优秀，但在文艺世家梯队里，凯歌也排不上头一号。
78级那帮人排第一的是田壮壮。他爸田方，参与组建北影厂，是首任厂长，后来做了电影局副局长，母亲于蓝是《烈火中永生》里的江姐，“新中国22大影星”。
两人是延安革命家。凯歌他爸，则是国统区的文艺工作者，拍片履历也不过“联合导演”。再往下数，还有演员赵丹的儿子。电影系同学里，还有夏钢，那是北京人艺“四大名导”之一夏淳的少爷。夏老在人艺40年，什么《雷雨》《茶馆》都是他导的，一生大部分作品，都是人艺压箱底的剧。
凯歌心高气傲，论家世还得往后稍稍。
02
如冯所言，世家子弟，自有便利。
78年笔试，田壮壮答了半个小时就交卷了，跑到外面嗦着冰棍儿等陈凯歌。试题是分析《英雄儿女》。
他爸就是主演。
后来考政治，田去找他的小伙伴何平。正好碰到何平他爸，北影厂副厂长何文今。何老翻着报纸说，肯定要考“双百方针”，你们好好读读。进考场一看，这道题占了七十分。
也不知道田壮壮有没有给陈凯歌泄题。
不光考试占便宜，学习资源也一样。读大三时，学校来了批新设备，要让导演系的人试。首先想到的就是田壮壮。凯歌他们还在想办法实习时，田就拍上了短片《小院》，摄影系三大才子张艺谋、侯咏、吕乐给他掌镜。片子后期还没做呢，又从他妈手上拿到一笔巨款，去云南拍了《红象》。
后来田壮壮独立执导《九月》，同学李少红、张建亚，还在给他打下手。毕业前，田导完成四个作品，创下北电学生拍片的历史纪录。
「田壮壮和他的父母」
毕业后，田壮壮直接进北影厂，凯歌则被分到刚成立的儿童电影制片厂。没有任何资源、背景的张艺谋，被分到了遥远的广西影厂。为了留老谋子，田导去求他妈。于蓝以儿童厂摄影力不足为理由，想帮老谋子留京。
很不幸，这个后门没走通。张艺谋只能和张军钊等人，一同去荒远的广西。
老谋子是实打实的平民家庭，进大学前，在陕西棉纺厂当工人。对于自身命运，毫无选择余地。
电影圈论资排辈，新人进来，先做场记、助理，才能联合执导、独立执导，一晃就是七八年。田壮壮毕业没多久，就做了“第三代导演”凌子风的助手。夏钢虽因名额不足，先回原单位市政工程局，短短一年后，就被调入北影厂。
而被分配到广西的张艺谋、张军钊，为了拍片，只能赌上十年，跟厂里签下军令状，换来拍《一个和八个》的机会。
军令状上写的是，一旦拍砸了，张军钊愿当十年导演助理，张艺谋愿当十年摄影助理。田导毕业前就能干的事，他俩得拿青春赌明天。
好在《一个》这片儿成了，震动影坛。随后，艺谋幸运地跟凯歌拍了《黄土地》，又受西影厂吴天明的器重，一夜改变命运。
相比之下，生于北京、同样被分配到遥远广西的张军钊，就没那么好的运气。张导明明是《一个》的导演，最后却只能留在广西。后来他拍的最出名的作品，是电视剧《红蜘蛛》。
「78级去广西的四人：何群、张艺谋、肖风、张军钊」
2002年，法国《世界报》著名影评人接受《南周》采访，还问：
这个导演去哪儿了？
那正是78级毕业20周年，陈凯歌、张艺谋、田壮壮、李少红等名导在同学会上把酒狂欢时，张军钊正在一个江南小镇上拍古装剧。两年后，凯歌在云南元谋拍《无极》，张军钊在那儿拍电视剧。
当地媒体想搞事情，写了篇《张军钊“叫板”陈凯歌》，文章发出来就被柏芝、霆锋的八卦淹没了。
没人知道，也没人关心张军钊是谁。
虽然他和凯歌是北电78级同学。
虽然他们都生于北京。
03
作为政、经、文中心，北京一地，历来汇集各领域大大小小的人物。沿金字塔顶往下数，什么人没有啊？所以，文艺圈里放眼看，田导这家底，还不是世家子弟里最厚的。
比起英达，他就还差点意思。
英家往上三代，都是历史上叫得响的人物。
曾祖父英敛之，清末与创建“复旦”的马相伯齐名，一手创办《大公报》和“辅仁大学”。英敛之支持维新，参与“爱国会”。组织里有个大叛徒，名叫袁世凯。
袁叛变后，他在《大公报》上骂了整整十年。北平辅大里，出过不少名人，比如王光美、叶嘉莹。
祖父英千里，也是文化名流。当时全国最会说英文的人里，他大概排名第一。他在北京两所学校教书，月入1000大洋。后去台湾教书，辞世之际，蒋介石写匾额，蒋经国亲自主持追思会。出殡当天，抬棺的全是立法委员。马英九、余光中，都听过他的文学课。
父亲英若诚，我国著名翻译家、演员，为人民话剧事业做出突出贡献。虽然由于历史原因，英若诚没父辈那么风光，还一度入狱，害得儿子英达7岁流落街头、住下水道。但动乱过去后，英若诚做到了文化部副部长。
1985年，贝托鲁奇拍《末代皇帝》时找他演监狱长，那是胡耀邦亲自批的。
「《末代皇帝》里的英若诚」
他老婆，英达的妈，那是曹禺的秘书吴世良。家学这么厚，英达能差点哪儿去？轻松就上了北大。在北大，接承父志，创立“学生文工团话剧队”，是“北大戏剧社”前身。
后来它有个著名社长，叫撒贝宁。人送外号：北大还行。
当年接受采访，谈及英家三代传下来的豪华基因，英达非常骄傲地说：
智力方面超过我的，至今一个没遇到。
从美国留学回来，英达拍《我爱我家》，做情景喜剧，也算为中国戏剧事业单开一路文脉。他还有个特殊贡献，在好基友姜文北大落榜后，鼓励他考“中戏”，临考前，特意找人艺老师给姜文做辅导。这事儿后面再讲。
咱们可以先来看看跟英达有关的另外两个人，那也是典型的“文二代”。
与英达继承戏剧基因类似，《我爱我家》的编剧梁左，从父母那儿继承了文学基因。梁左的父亲梁达，曾任《人民日报》副总编，母亲谌容是作家，代表作《人到中年》被拍成过电影。梁左读小学时就开始发表文章，诗、歌词、大鼓…没有不写的。
梁左走上相声创作道路，是姜文找他妈帮忙，结果看到了他的《虎口遐想》。此后，梁左写《小偷公司》《电梯奇遇》。《特大新闻》还被政治局开会讨论，叫他别开天安门的玩笑，可谓前无古人，后无来者。
另一位来自文学之家的，是英达的前妻，宋丹丹。丹丹姐她爸叫宋汎，儿童文学作家，她妈叫海星，一位美术老师。宋汎早年参加革命，在北京育才学校当过教员，后来在北京市委教育部、市文联当过官。不过，宋丹丹一没搞文学二没搞美术，一心想学表演。
不幸考广播学院失败。而她初恋男友的嫂子，正好是焦菊隐的女儿焦世红，初恋听说人艺招生，特意托关系请了两位人艺大咖给丹丹辅导。宋大姐如愿考进了人艺队伍。
宋大姐她爸虽然在文联当官，但这家世，在话剧界也排不上号。
「濮存昕和父亲苏民」
论父辈招牌硬，还得是咱们濮存昕老师。濮存昕他爸，濮思旬，艺名苏民。北京人艺第一代演员。1954年，第一版《雷雨》上演，导演是夏钢他爸，夏淳，苏民演周萍。
60年代，北京中山堂有个《星期朗诵会》，邀请各大名家朗诵，濮存昕就坐在台下看父亲，耳濡目染，一心从艺。
更了不得的是，濮家祖上，出过“两代三进士”。第二代那俩进士，一个在民国当江苏财政厅长，留下苏民先生这一脉；另一个迁居四川做官，生下一个孙女，嫁给当地李家大户。这孙女还有个孙子，后来成了作家。
那是被国务院授予“人民作家”称号的巴金。
04
建国后，北京集聚大量杰出文艺工作者。什么电影、文学、曲艺、音乐，全国最最能吹能弹能写能拍的，扎堆在首都。
这就是为什么纵观整个北京文娱圈，成名成腕儿的，首先是“文二代”占半壁江山。
就像冯导说的，在个人天赋、家学传承、知识资源上，这些人一出生，就甩开旁人一大截。
当然，“文一代”影响的着力点也有不同。
受家教影响最深的，大概是咱们的蔡国庆老师。其父蔡仲秋，是中国歌剧舞剧院的男中音演员，一直觉得儿子有天赋，上哪儿演出都把他带着，一心望子成龙。
蔡国庆3岁学钢琴，7岁进央广少儿艺术团，年仅10岁，就在人民大会堂为西哈努克亲王表演。为了让儿子锻炼身体，蔡爸爸还把他弄去什刹海体校学了3年武术。照这么看，他和李连杰算是同门师兄弟。
「蔡国庆老师还遗传了一张俊俏的脸」
蔡国庆成名前，每晚都要跟父亲练听唱，不练够不准睡。他幼年在国宴上表演，忘记一个动作，下台就挨一巴掌。遥想当年，蔡仲秋不过是东方红合唱队中的一员，45年后，蔡国庆成了“复兴之路”庆典上的独唱。
长大后，蔡老师能在艺术道路上勇猛精进，真离不开父亲虎狼之风的培养。
同样被父亲压迫式培养的还有汪峰。汪峰他爸汪继军，海政歌舞团长号手。别人家孩子在外疯玩儿，汪峰只能在家拉小提琴。
童年时代，汪峰从来没有玩具，每天放学，必须练琴4小时。汪峰后来考的也是名门正派，中央音乐学院。可惜他反叛了，没走古典路子，半路去搞摇滚。要不是他爹给他打下那么厚的学院派底子，汪峰也难在滚圈一鸣惊人。
海政歌舞团里，汪峰他爹有个战友，歌唱家胡宝善，国家一级演员，代表作《我爱这蓝色的海洋》。胡宝善有个儿子大家都熟悉，叫胡军。显然老胡不像老汪那么严苛。胡军没走唱歌的路子，长大后去了人艺。
但值得注意的是，当年他考中戏人艺表演班，是用意大利原文唱《我的太阳》。
「胡军的大爷胡松华、祖父和帅气的爸」
如果说家教上，是以汪、蔡二人为代表，那么在见识上，初代滚圈儿那拨人绝对算是最早尝鲜。
80年代初，全国老百姓连邓丽君都当禁歌听时，滚圈儿那拨人，先通过父母或亲戚关系，听到了海外“走私”来的摇滚乐。
崔健有没有看到林立果弹吉他不知道，反正何勇他爸，是中国第一个演奏电吉他的。
崔健他爸崔雄济，空军乐队功勋演奏员，教父从小跟他吹小号；跟崔一起写《让我在这雪地上撒点野》的王勇，其父王世璜是中国古筝研究会秘书长。“1989”乐队的程进，父亲是音乐学院老师；高旗他爸是中央音乐团指挥，赵牧阳的爸是歌剧编剧。
何勇的爹，何玉生老爷子，13岁拜在“弦圣”韩德福门下，当了中央歌舞团弹拨乐器声部部长30多年，跟崔健的搭档刘元之父刘凤桐是同事，与鼓三儿是邻居，带过刘欢、那英还有孙楠。
正因为有父辈位置，加上家庭耳濡目染，当年身处歌舞团的老炮儿才能听到那么多西洋音乐，才能在大多数人处于蒙昧之时，率先审美觉醒，引领中国摇滚风潮。
而除了家教、见识，“文一代”们最大的影响力，恐怕还得说是资源。
排第一个是咱们王菲王天后。
王菲她妈是煤矿文工团的女高音歌唱家，夏桂影。1986年，“第一届百大歌星联唱”震动京城，夏老师立即找到第二届歌会负责人甲丁，让女儿站上了舞台。这还不算什么。王菲他爸王佑林是煤矿工程师。祖父王兆民和李敖他爸是同班同学，后来去台湾，当了立法委员。
晚年，王兆民在香港养病，王佑林前去照顾，顺路找机会把菲姐接到了香港。
赴港后，从娱乐资源到音乐理念，菲姐直接对内地流行歌手造成降维打击。
「看图识字吧」
和王菲一样对接了好资源的张蔷，母亲是中国电影乐团的小提琴手。1984年云南音像签年轻歌手，张蔷她妈知道后，让女儿去试音。
没想到这一录，专辑《东京之夜》起印60万张销售一空。张蔷第二张专辑，直接卖破千万张。两年后，张蔷登上《时代》周刊，成为一代“迪斯科女王”。
音乐圈如此，电影圈亦然。
陈佩斯他爸陈强，老一辈表演艺术家，《白毛女》中的黄世仁。陈佩斯插队，苦得不行，饿得快没人样了，最后央求陈强帮他返城。陈强思来想去，以自己的人脉，也只能让儿子进文工团。于是亲自教台步、授台词。
可惜当初陈佩斯喜剧天赋还未展露，考了好几个团，都被刷下来了。最后，陈强拉下脸去求演“喜儿”的田华。田华在八一厂托了关系，八一厂那边说：
我们这边缺一些演流氓地痞的演员，愿意来就让他来吧。
另一位喜剧之王葛优葛大爷也类似。葛优他爸葛存壮，同样老一辈表演艺术家，出演过《南征北战》。葛优从小胆儿小，怯演。高中毕业到京郊插队养猪，回来想当演员。
北电、中戏、实验话剧院、青年艺术剧院考了个遍，全军覆没。最后也是葛老爷子手把手教他演，才考进总工会文工团。
虽说日后陈佩斯上春晚、葛大爷摘影帝，都是凭实力挣的。但没有当爹的推这一把，两位喜剧天才还不知道会往哪堵墙上撞。
05
不光田壮壮、葛大爷那一辈，文艺世家的影响力，在市场经济下依然起作用。
只是相较于葛大爷们，长在如今污杂娱乐圈里的“新文二代”们，显然不够奥利给。这里面的优秀代表人物，就是金马影后李小璐。
李家那才叫真的文艺世家。李小璐的爷爷，李干，抗战老战士，建国后在八一制片厂当了制片主任，代表作《林家铺子》。
李干的儿子李丹宁，同样是八一厂的导演。李小璐不满3岁，厂里拍计划生育宣传片，就把她抱过去了。李丹宁的老婆，张伟欣，曾是长春电影厂的著名演员。李小璐小时候没少跟着她妈在电影里“蹭角色”，也难怪发烧时大喊：我要得奥斯卡！
后来的事，你们都知道了。
导演圈那边，拿到一手好牌的是滕华涛。
他爸是“第四代”代表滕文骥，在国内拿了不少奖。他妈是编剧翁路明，执导过80后集体回忆科幻片《霹雳贝贝》。还在上大学，滕就在他爸剧组实习。90年代一毕业，别的导演系学生当助理，他直接从文学系转型成电视剧导演，拿到不少号剧本，最终靠一部《蜗居》登顶。
这期间电影热，他又顺利拿到“中影青年导演计划”的200万，转型拍电影。他爸和冯小刚成邻居后，更是登上京圈大船，携文章、白百何拍了《失恋33天》。
可惜拍电影不比拍电视剧。
一部《上海堡垒》，最终扑街。
「滕文骥和滕华涛」
相比之下，同是“第六代”，北影厂出生、胡同里长大的管虎就比他强多了。
他爹管宗祥也算不上大腕儿，人家是怎么靠《八佰》混成华谊救命稻草的？
而除了李、滕二人，“新文二代”里面还有几个明星，出自京城曲艺圈。
由于历史原因，建国后，曲艺大师们的艺术地位，一度被抬得很高很高。出身此门的“文二代”，也少不了沾光。譬如唱《笑脸》的谢东，其母马增蕙生于京城鼓曲世家，外祖父马连登，西河大鼓表演艺术家。该艺术能上大雅之堂，有他外祖父一半功劳。
他爸谢凌霄，央视电视剧制作中心演员。还不到20岁，谢东就进央视录音、摄像，参与了诸多大型晚会的制作。
论曲艺世家地位，谢东算得上第一梯队。可惜他后来不争气，非要去吸毒。
新世代出自曲艺世家的，就是众所周知的“京圈格格”关晓彤。她爷爷关学曾，“单琴大鼓”第二代传人，北京琴书创始人，曾任北京曲艺家协会主席。1996年老谋子拍《有话好好说》，琴书背景音乐就是关老爷子唱的。
他儿子关少曾也是演员，拍过不少半火不火的作品。及至关晓彤这里，8岁演《无极》，11岁演《刺陵》，13岁演《非诚勿扰2》，这资源，就问你圈内谁能比？
可惜到头来，演技还是很捉急。
还有一位曲艺世家的小花旦，名叫刘诗施。刘诗施她爷爷是“西河大鼓泰斗”刘田利，在长安大剧院给周总理演出的人。演罢，总理还紧握老人家的手，让他一定把这门艺术传下去。
当年，“北京第三次文艺代表大会”，主席是老舍，在座的是侯宝林、曹禺、焦菊隐等名家，刘老爷子自然也在。
「袁阔成去世时的花圈，看图识字」
刘诗施小时候，想跟爷爷拜把兄弟袁阔成学评书，袁老说女孩儿学什么评书，跳舞去吧。刘母这才把她送进“北京戏曲艺术学院”练芭蕾。学校前任校长也不是外人，都是戏曲大佬，譬如跟刘老一起开会的马连良。
后来，刘诗施上北舞，还没念完就参演两部戏出道，一部《月影风荷》一部《飞花如蝶》。这两部戏的导演叫平江锁金，此人原名周祥林，他妈是程砚秋程派传人。两部戏的女主演，都是著名越剧表演艺术家，何赛飞。
也就是参演这俩剧时，跳舞蹈的刘诗施听了周祥林的建议，改名为刘诗诗。
一个西河大鼓的孙女，一个是程派传人的儿子，一个越剧表演艺术家…
刘诗诗早年上节目，自言普通家庭出身。这戏到底怎么上，咱也不敢问。
反正面瘫演技，还有上升空间。
06
由上述可见，数十年来，“文二代”乃至“文三代”总是能率先拿到步入文娱圈的门票。
即便有些人，从事的事业和父辈无关，比成方圆她爸是北影厂的美术设计成德新、董浩的父亲是京城大书画家董静山，但在文艺熏陶这块，也比别人家孩子熏得狠。
也别说前面那些文艺世家了。
臧鸿飞他妈，钢琴老师，在他3岁时带他去中央音乐学院学琴；金海心她妈的学生是写《暗香》的三宝，金听了三宝的建议，高中毕业才开始唱歌；彭磊他爸彭国良是漫画家，代表作《小狗乖乖》，跟音乐根本不沾边…
这几位，父辈都不是什么腕儿。
家学和基因，依然优秀。
总之，你家里干这个，或本身混这个圈子，那么你在先天悟性或后天资源上，总多几块垫脚石。有无才华，勤奋与否，那是另一回事。尤其北京这样一个汇集了我国最多文艺人才的地方，“文二代”的数量，自然也多。
「彭磊他爸的作品集」
相比于他们，另一拨人则是文娱圈“闯入者”。
除了文艺工作者，北京还聚集了一群人。
王老师在《看上去很美》的序言里面讲话，“北京复兴路，那沿线狭长一带方圆十数公里被我视为自己的生身故乡…我叫这一带‘大院文化割据地区’。”说的是建国后，军队机构和国家部委的“驻京大院”：
从公主坟一直到北京西山脚下，沿着万寿路、玉泉路，方圆十数公里，空、海、通信、总后、炮兵等司令部依次排开。
建国初期，战乱刚刚平息，军人的地位被拔高到空前的高度。早年“军队大院子弟”是最牛逼的，人人穿军服，谁把你们北京四中的孩子放眼里啊？高晓松在街上看到他们，也只有羡慕的份儿。
可惜后来，改革春风吹满地，大院子弟们复原回京，发现时代变了，自身地位急剧下降，大家都开始崇拜有钱人和明星。和平年代，没人再像以前那么崇敬军人了。
其中有人不甘心，也想成名成腕儿、赚大钱。
拿王老师的话形容就是：
于是沉潭泛起，舞文弄墨…
众所周知，所谓的“大院子弟”，基本上就是日后“京圈”的主要骨干。王朔、王中军、姜文等人，都是其中佼佼者。冯小刚早年一直是给他们打下手。但实际上，冯导他父亲，也不是一般人。还是读过西南联大、在北大上过课的高级知识分子。
在圈内，知识分子家庭出身的，除了咱们冯导，还有高圆圆、于谦儿于大爷，蔡明蔡大妈和朴树朴师傅…只不过跟高干子弟们比起来，他们的家庭背景要差上老大一截，这也从某种程度上影响了人生的方向。
除了大院子弟、高干家庭、知识分子家庭，北京文艺圈里还有一帮投资人的儿女，也是混得风生水起。跟这些家庭比起来，以咱们大张伟为代表的家住南城的平民子弟，那真是铆足了劲儿才混出头的。
章子怡、徐静蕾、牛莉、洪晃、蒋小涵…这些都是有故事的女同学，就因为老爸工作不一样，人生的故事也都千差万别。
话提到这儿，不得不隆重推荐一下公号「宅总有理」。这个公号由宅少一个人撰稿、打理，不定期更新各类文化故事。
故事覆盖音乐、电影、文学、历史，力图从个人、圈层、时代等多个维度，去打捞发生在文化领域的记忆碎片，并从这些碎片身上分析出大众文化的历史流变、历史中的行业沉浮、行业里的人性明暗。
世事轮回，人情洞察，皆在其中。
宅少的文章，一般来说，篇幅都较长，信息量巨大。一个故事，往往会串联起数个角色，横跨几个领域，挖掘许多不为人知的文化梗。一篇顶三篇，量大管饱，但每每读完，你又会觉得意犹未尽。
下面，就先给大家推荐几篇解解渴。
1.《京圈崛起往事：三代大哥，两次改命，一个马云》
1985年注定是载入中国娱乐圈史册的一年。那年，日后拍《甄嬛传》的郑晓龙和王朔会面。很快，冯小刚又通过郑晓龙认识了王朔。紧接着，王朔又通过红三代叶大鹰的帮助，顺利进入电影圈。几个大院子弟，就这么带着冯小刚，组建了初代京圈。
要说京圈的初代大哥，非郑晓龙莫属。当时他在北京电视艺术中心当二把手。正是在他的带头下，王朔和冯小刚、赵宝刚交出了《编辑部的故事》《北京人在纽约》这些惊艳一代人记忆的美妙作品。但很不幸，1992年之后，郑晓龙就“失了势“。
之后，京圈大哥的位置，留给了王朔，王朔之后，又是王中军…20多年来，京圈一步步壮大，笼络了业内最牛的编剧、导演、投资人，建立了一张密不透风的人情关系网。
要想知道京圈内幕，这一篇文章足矣。
2.《徐峥们的崛起：「囧妈」背后的神秘力量，中国导演的终极宿命》
字节跳动花6.3亿买下了《囧妈》拿到抖音给全国观众解闷儿，这背后的资本博弈，可不像我们看上去那么简单。
所有事情，还得从1996年说起。
1996年，张艺谋拍了一部《有话好好说》。一个叫董老板的人，给这部片子做了发行。多少年过去了，董老板一直在这个行业里混得风生水起，左右逢源。当徐峥、宁浩这两位导演交出代表作后，他又开始施展起了资本的魔法，准备大干一场了。
这篇文章和梳理「京圈」的崛起一样，帮你搞清楚徐峥、宁浩、黄渤、王宝强、陈思诚这几个电影新势力的前世今生。
3.《内地30年港台红人兴衰录》
从1979年邓丽君的声音通过海对面的电台传来算起，再到2009年华谊兄弟的《风声》上映，短短30年里，内地老百姓目睹了一场大众文化的盛宴，一场跨世纪的告别。
这场盛宴里，有太多我们熟悉的名字。什么《霍元甲》《上海滩》《射雕》、金庸、琼瑶、小虎队、姜育恒、齐秦、beyond、四大天王、周星驰、刘镇伟、《无间道》《流星花园》、周杰伦…短短30年，你方唱罢我登场，无数的红人在内地掀起时代风潮，用歌声和影像，启蒙我们的内心。
近百号人物，一篇文章帮你梳理干净。
4.《溃败1994：中国摇滚伤心往事》
1994年，张培仁靠着17张假证件，带着“窦唯、何勇、张楚、唐朝”去到香港红磡，留下了闪耀一时的“摇滚新势力音乐会”。当时很多人都以为摇滚的春天要来了，但没想到那成了璀璨烟火，转瞬凋零。
从崔健吼出《一无所有》算起，到1994年红磡绽放，8年时间，无数音乐人饿着肚子写歌，无数呐喊在那个时代迸发出声响，一切就像何勇他爸何老爷子说的：“人真奇怪，除了吃饱饭，还要思想。”
关于初代摇滚的沉浮，那些人是如何生存的，是从何走上摇滚道路的，唐朝、崔健、眼镜蛇、1989、魔岩三杰、臧鸿飞、大张伟等等等等，他们个人的选择和时代洪流碰撞的故事，都在这篇文章里了。
5.《请回答2000：原来20年能改变那么多人，唯独改变不了这一件事》
2000年已经是20年前了，当21世纪的10世代落下帷幕，我们再回头看看2000年，看看那一年的音乐、电影、小说、体育、社会风貌和商业大佬，看看他们在历史中的不同面貌，我们会得到什么启发？
上春晚的朴树，身处离婚漩涡的李宗盛，拍《卧虎藏龙》满腹委屈的章子怡，在戛纳牵手刘嘉玲和张曼玉的梁朝伟，借着金庸名气在西湖边上论剑的马云，还在给新东方写求职书的罗永浩…各个领域的人各个行业的故事，在2000年这个世纪之交汇聚。
当你了解了那一年的故事，你就知道该如何面对接下来的时间。时间是个圆，任何一点都是起点，也都是它的终点。
6.《硬核朋克易中天》
遥想当年，厦大要给易中天老师分一套112平米的房子，但是易中天连3万块钱都掏不出来。无奈之下，身为高级知识分子的他，只能学术自救，开始写书。虽然没卖几本出去，但好歹补贴了一部分家用。
后来他上《百家讲坛》，纯粹是为那几千块钱稿费去的。没想到会凭借自己独特的个人风格火遍全国，成为所谓的“学术超男”。时光流转，岁月变迁。透过这篇文章，你会发现易老师最可爱的地方，不在于他的幽默，而在于他的硬核，直面惨淡的人生。
有太多知识分子，讲崇高讲着讲着，讲成了虚伪，但易老师不一样，易老师讲话，向来是接地气的。从他身上，我们应该可以对“做人”这件事，得到一点启发。
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冯仑曾转述过一句古话的观点。
他是这么跟记者说的：
未来是什么？未来是历史的影子。未来你不要以为你都能创造，大部分历史都是重复。所以当你拥有充分的历史知识，对过去的事越来越熟悉的时候，未来就在你的手中。
你会喜欢上这句话的。
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