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在追韩剧《恶之花》的时候，一方面我被李准基依旧带有少年容颜的面孔所惊到，另一方面我再次想起了两个月前的国产网剧《隐秘的角落》滋生的邪魅。这两部剧的男主角白熙星和张东升，就像是一体两面，共同书写着罪恶的前传与后传。
张东升在岳父母家族的集体鄙视下精神蜗居，白熙星在妻子车智媛的温暖小窝里伪装生存；张东升用不断犯罪的过程营造自己的良善，白熙星以绝世好男人的姿态逃避过往；
张东升一步步陷入漩涡无法自拔，白熙星渐渐地被过往纠缠直面人生；张东升从善的悬崖纵身跳下，扎入渊薮，白熙星自恶的谷底奋力翱翔，摆脱逆境。
韩剧《恶之花》
他们一个走向虚幻的明天，一个迎着昨天的步伐在黑暗中踉跄而行。可相同的是，他们都乔装成中年男人的楷模，以孝顺多技俘获众心，凭暖心能忍瞒天过海。
无论张东升还是白熙星，他们都想脱胎换骨，让世人忘记自己以前的模样。而伪装，则成为《恶之花》让人震颤的起始。
在第一集中，白熙星和车智媛开启浪漫长吻，在车中两人十指相扣，于父母面前一家人其乐融融。暖心而梦幻，是这一家三口的专属代名词。
然而没过多久，父母对妻子的恶语相向，对儿子白熙星的冷漠鄙夷，将两代人的亲情纽带直接斩断，不留痕迹。
这还不算，白熙星每天早晨练习“幸福微笑”的标准面孔，以及为妻子不辞辛劳、大动干戈地做上一顿高汤锅巴料理，更是让我们深深怀疑白熙星的真实身份，以及他如此伪装的目的。
如果说，对父母和妻子在言行举止上的伪装，尚且基于某种不可告人的秘密；那么对于亲生女儿的暗黑教导，则彻底将白熙星的邪恶本色摊牌。
在女儿和幼儿园同学之间发生的一次冲突之中，虽然女儿抱走同学玩具，不对在先，但女儿却被对方打到出血受伤，自是委屈。作为父亲的白熙星，不但不帮女儿讨回公道，还勒令女儿惨兮兮地道歉。
然而事后，他却私下抢走女儿同学的玩具，扔到垃圾桶里加以报复。而面对女儿的怨恨和不解，他则以“做人得用善良的举止，赢得他人的道德倾向”作为立论，让女儿“得此真传”。
对尚且处于幼齿的女儿，白熙星都能以厚黑之道教育，难以想象他的内心究竟掩盖了多少见不得光的过往。
白熙星到底是什么人？为什么他会陷入到另一个身份——都贤秀的梦魇里呢？
回溯少年时期，父亲曾在村里杀害七人，而都贤秀自己也深陷杀害村子里长的嫌疑中。此后，他开始逃窜世间，被外卖同事以刀要挟，身受重伤；又因遭遇车祸，记忆模糊；最终，他不得不改换身份，成为一个上层阶级家庭中的独子，一个拥有全新身份“白熙星”的无罪净人。
而为了将男主角白熙星的过往逐渐曝光，剧集便将他少年时期的“仇家”——记者金茂振送到白熙星的面前。
金茂振知道白熙星如今的地址和线索，得益于曾谋害白熙星的厨师同事南顺吉；而南顺吉之所以冒险联系记者曝光，在于他以为受到都贤秀的暗地威胁。
而这个冒充都贤秀的人，则是都贤秀父亲屠戮七人中其中一位的丈夫，他的目的，就是想要通过层层曝光，找到都贤秀，逼问出他妻子的藏尸之地。
可以说，都贤秀的痛苦过往，终归将他当下的幸福毁灭的一丝都不剩。白熙星藏不住了，他终归要变成都贤秀。
这一身份的藏匿，在本剧中以极为戏剧化的方式进行处理：嫌疑犯藏在警察的身边。
第一集中，在白熙星身边做着贤良淑德妻子的车智媛，每当接到案件，瞬间就会成为一名辣手神探。第一桩案件中，某个头部遭受重创的孩子，在苏醒后指认父亲将他残忍推下楼梯。
在这桩看似毫无破绽的案件中，车智媛凭借对孩子母亲的细微洞察力，以及对一家人关系的微妙分析，还原了真相：孩子为母亲着想，陷害父亲；丈夫暗自陷害妻子，使其净身出户；而妻子为了保持虚假的家庭和睦，不惜吞下丈夫换下的药物。
这一家三口，在虚假伪装之中亲情背离，一片痛苦。而正是开头这一桩案件，对全剧起到了三个作用。
首先它突出了车智媛的破案能力和心思细腻；其次，它暗示着车智媛对于白熙星的毫无防备与全盘信任，也正好说明了白熙星的伪装能力。
最后，也是更深层次的意味：这桩案件中伪装的丈夫，和白熙星形成镜像关系。也是在剧集的交叉剪辑中，以及白熙星和案件丈夫的形象重叠里，我们深深感到白熙星的威胁。
而在第二集的第二桩案件里，一个社工女孩只是因为每天走太多台阶，便杀害一位老人，引出了所谓的“冷血精神病”这种病症。同样，这个案件也有三个作用。
第一个作用，是为了说明白熙星每日练习幸福微笑的原因，以及他和父亲的邪恶根源：都患有冷血精神病。
第二个作用，则是以社工女孩的冷血无情，随意杀人，将本剧主题的波及面扩大到广袤的韩国社会。
第三个作用，便是因为女孩模仿白熙星父亲的杀人手法，将白熙星的过往曝光在媒体上。
这种每集一个案件主线，观照到白熙星的人物主线，是《恶之花》“以点及面，以面串点”的叙事手法所在。
而更有意味的悬念手法在于，第三集之前，我们既不知道白熙星/都贤秀是否杀害过里长，也不知道他是否杀了南顺吉。
但在叙事线索的互文中，白熙星像一个百口莫辩的原罪者，他没有任何狡辩的机会，甚至于他就该被当作凶手。
在《恶之花》在前面几集中，除了不遗余力地渲染白熙星父亲的阴邪形象，就是将村民、记者以及大众对当年连环杀人案的单方面评价陈列在剧情中。
但随着剧情的不断发展，白熙星越来越成为一个负重前行的替罪羔羊，一个不断摆脱原生家庭，以及原罪意识的无辜者。
不管是他对记者金茂振的网开一面，还是他对南顺吉的不下杀手，都在说明白熙星绝非是一个嗜杀成性的魔鬼。尤其在第五集，他被为妻子尸体寻找下落的司机囚禁溺水时，我们像是看到了一个身心俱疲，自绝于世的可怜人。
如果说，《恶之花》以伪装和惊悚作为开篇夺人眼球，那么剧情越是发展到后面，它越是在找寻伪装之下的痛苦，而非狡黠；惊悚之下的凄惨，而非后怕。
当我们看到白熙星被金茂振在少年时期霸凌虐待，或白熙星在金茂振家中发现隐秘录像带，亦或者是白熙星曾被村民羁押拖曳、祛除妖魔时，我们不免会想，到底谁才是真正的恶之花？
我们见惯了影视剧中正邪对立的两面，也见惯了一个人如何从恶变善，或者从善变恶；但是却很少见到一个人本性为善，却被周围所有人一步步刻意黑化，甚至不允许他存留世间，只能以恶揣测世人，以善伪饰内心。
而《恶之花》中的白熙星无疑是这种异类。
该剧在用一桩桩犯罪事件，打破我们对于罪犯的认识，也打破对于善恶本身的体悟。不管是疼爱孩子、毒害妻子的精英律师，还是外表楚楚动人、看似人畜无害的社工女孩，他们都有可能为了一己之私，铤而走险，杀人诛心。
而对于连环杀人犯的儿子，一个患有冷血精神病的弃儿，他是不是泯灭人性，毫无性情的魔鬼呢？
对于这一疑问，由文彩元饰演的妻子车智媛，恐怕是唯一能给出否定答案的人。尽管一个是不厌其烦勘破案情的女警，一个是被世人厌恶的杀人犯的儿子，但他们终究会在长期的家庭相处之中渐生出亲情。
要知道，即使伪装，一旦在某个女人面前扮演多年，他也将以真心寄托。只不过，白熙星并不知道他早已爱上车智媛而已。
作者| 花无宴；原创| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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