《小家伙》是部2018年的片子，自女主在戛纳拿下影后大奖以来，这部电影一直被影迷翘首期待，但在近两年的时间里，除非你身在大大小小的电影节，否则根本无缘观看。
这部电影用近似于达内兄弟的手持摄影和特写镜头让影迷惊呼这简直是翻版的《罗塞塔》。
不过我们仍能从中看到突破之处，这部影片将女性角色置于“道德”的灰色地带去试探观众的判断，比如，你能接受一位母亲将刚出生的孩子抛弃吗？
故事就是从这儿开始的，一个狼狈的新晋妈妈在孩子撕裂的哭声中翻窗逃跑……
本文有剧透。
1
Ayka被护士称为5号房的女人，她刚刚生完孩子却丝毫没有做母亲的打算。
她在大雪中奔逃，旁若无人，莫斯科的雪脏兮兮的，车鸣声和呼吸声混乱嘈杂，她选择逃跑是有理由的，“生孩子”在Ayka的思维里是可怕的“旷工”，她必须回去工作，而只需迟到一次就不会得到一分钱。
而她之所以需要这份工作，是因为欠下了2万卢布的高利贷，Ayka来莫斯科本是为了创业，失败之后借来的钱也打了水漂，几番辗转，她只剩下一个狭窄的床铺和过期的工作许可证。
惨的是，几乎没人敢雇佣她。
而那些愿意接纳她的人大都是想要赖账和压榨劳动力的黑心老板，这意味着Ayka永远不会有稳定工作，而在这次丢掉工作之后，她又开始四处奔波寻找新的活计。
她去找过去的东家，结果她的前同事使用小伎俩让她彻底失去了那份工作，而后她又因为证件过期与一份洗车的工作失之交臂。
随后她偶遇了一个莫斯科女子，她允诺为Ayka提供一份工作，并给了她时间和地址，但那一日恰逢暴风雪肆虐，Ayka在被积雪堵塞了的街道上迷了路，最终捡了别人剩下的最苦最累的铲雪工作，每天都累到奄奄一息。
没有人知道她是个刚刚生产完的母亲，而生育带来的麻烦更是接连不断。
她经受着产后大出血和乳房炎，只得用冰冷的碎冰条冷敷在腹部给自己止血，她还在工作空档偷偷排奶并用布条束紧胸部，用“饥寒交迫”这四个字都不足以概括其惨状。
无奈之下Ayka只得去看医生，她谎称自己是“流产”却没能瞒到医生。
这里每天都有很多女性来堕胎，她们愿意支付高额卢布，Ayka不过是其中最贫穷的“客人”而已。
Ayka似乎根本不在乎那个被她抛弃的孩子，几乎是毫不犹豫地一头扎进原来的生活，陷入熟悉的“生存之战”。
虽然还有一个回家的退路，但是她不想，哪怕沦落到如此境地Ayka仍觉得自己能挺下去，她幻想只要能把贷款还上，命运的轮盘就能倒转过来。
但是Ayka没能看清的是，她的生活已经被推向深渊，2万卢布是第一只死亡之手，她为了赚到这份钱会陷入更多陷阱，被更多人利用。
2
这样冷酷的莫斯科是很少出现在电影中的。
跟随着Ayka的遭遇，我们看到了莫斯科肮脏的地下世界，在这里不会有任何好事发生，只有钳住非法移民喉咙的鹰爪以及千方百计的盘削。
警察不把人当人，他把所拥有的权力当成施加暴力的保护伞，而靠地下租赁生意发财的房东也会把风险全部转移给非法移民，不仅要吸干他们的辛苦钱，就连罚款也要从他们身上拔，精明得不行。
但对Ayka而言，最致命的是追债的社会大哥，无论她跑到哪里都会被找到，并被威胁找到她老家剁了她姐姐的手指还债。
Ayka太需要钱了，而且还是她在短时间内无法赚到的钱。
也是受人帮助，这时她已经找到了一份在兽医院打杂的工作，虽然才上班两天，但她绝望之下提出想要预支工资，结果被厉声训斥。
“你就不能好好做你的工作然后领应得的薪水吗？”
没有人会理解Ayka的处境，她曾做过的很多“本职工作”都没拿到钱，而当她想寻求帮助时又总被认为过于贪心。
情急之下，她找回了过去过去工作的地方，结果起了冲突被暴力对待。
像狗一样工作，又如臭虫一样被驱赶，看似只要肯卖苦力就能生计无忧，其实只是到处碰壁，碰到头破血流。
生理上的折磨更让Ayka崩溃，在又一次耗尽体力的排奶之后，疲惫和疼痛终于击垮了她，但为了让家人不受威胁，她决定用那个被她抛弃的儿子抵债。
而直到这时我们才知道这个孩子是怎么来的，Ayka是因为被不良的警察强暴才怀上的孩子，为了不丢掉工作她一直隐瞒怀孕的事实。
她要坚守自己的生活，而这个孩子的到来等同于一枚摧毁她的炸弹，她连自己都负担不起，更别提一个襁褓中的孩子。
为了抵债，Ayka回到医院想抱回自己的孩子，结果遭到了医生的鄙视。
但如果你没有亲身经历过Ayka的遭遇，就不会明白被推入生活的死角是什么模样。
地上和地下的人果真是不同的。
3
人们会本能地对一位失职母亲感到厌恶。
但Ayka的生存逻辑只是基于一个简单的算法，那就是这个孩子是不是会打破那份微薄的安稳，更何况她也是一个受害者，只是没有人能想到一位母亲也需要被保护。
电影里有个很残忍的镜头，一条腹部受伤的母狗在缝合伤口之前还在被三只小奶狗吮吸乳头，一时间你分不清它们喝的是狗妈妈的奶水还是血水。
其实更讽刺的，片中人们给予动物的关爱竟然要比Ayka多，他们会善意地对待一只狗，却完全无视Ayka的遭遇，只把她当成一个卑微的下等人。
《小家伙》里面不乏血淋淋的镜头，它像是阴森的身体展览，把女性生育前后所历经的非人程序一一罗列，让观众看到女性为生育所做出的牺牲。
母爱是一种奇怪且复杂的东西，最后当她亲手抱回孩子的一刻才陷入真正的绝境，这时她面临着新的抉择，要不要把孩子交到人贩子手上？可能怎样选都不会有出路。
《小家伙》的叙事结构很简单，开头和结尾都没有尝试做出过度的解释。
而萨玛尔·叶斯利亚莫娃的表演更是时刻紧抓观众的情绪，因为她塑造了一个坚韧执拗而又不易被同情的女人，一个真实的女性。这可能就是《小家伙》这部影片最大的价值，它摆脱了对女性角色的幻想，去直面真相。
本文图片来自网络
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