传说中的新现实主义。最震撼的是儿子亲眼目睹爸爸偷自行车被抓全程，瞬间崩塌，太伤感太悲哀太无奈。穷和失业的滋味，低层人生存的无奈，简单镜头的转换加之紧凑的配乐，还有自然而然的表演，太到位！这是伟大的左派电影！有意思的是演父子的演员都是真的群演，更有意思的是演完之后男主真的失业了
到最后，父亲成为孩子，孩子成为了父亲。无须激烈的剧情冲突，无须赤裸的阶级对比，你能分明体会到那种无力感。纯粹的电影。也没能找到他赖以活命的自行车，眼见无指望的日子又要降临，里奇决定以牙还牙，可是他的运气却没有别的小偷好
李安说： “当我第一次看《偷自行车的人》时我感动得哭了，此后我把这部影片反反复复看了很多遍。如果让我来拍这部电影的话会是一个简单的情节剧，但是意大利新现实主义导演却可以将这个类型提升至社会哲学的高度。这实在是令人难以置信，他们超越了戏剧本身。”
绝望的父亲。父权的倒塌。“在穷途末路的时候为什么还要弄得自己不开心。”“还我普通人”“把摄影机扛到街上去”全部室外拍摄。美国电影：飞机飞过—机关炮向它射击—飞机坠毁；新现实主义：飞机飞过去—飞机又飞过—飞机再飞过。编剧柴伐梯尼：这还很不够，必须让它连续飞过二十次
一个身份下等的人，甚至就意味着他连重蹈别人罪恶的资格都没有。何况奢侈地希望，不正当地收获点什么。或许一毛不拔不适合用来形容人，而是这个社会。
父子的表演太棒了，对现实的无奈和对自由的渴望表现得淋漓尽致，那场在餐厅的戏简直是生命之光。简单的故事中折射出了多维度的思考，后世作品如《第七封印》里“造神”思想还有《随心所欲》里对“思考”的探究都有体现。在那个社会下，这部新现实主义代表作何尝又不是一部魔幻现实主义的代表作呢？
失业的惶恐、找到工作的惊喜、被偷车的失落、遇见小偷的愤怒、小偷逃之夭夭的绝望、求助无果的无助、遇见老人的再一次愤怒、无证据的无奈无力、被屈辱、愤恨、偷车被抓再一次屈辱。社会底层人民的现实映射。始终期待结尾有一个大反转，不想到如此绝望与压抑。
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