文/陈佳俊
编辑/西西弗斯
前几天，第 26 届上海电视节白玉兰奖落下帷幕。
有惊喜，也有遗憾。
这其中，最让我关注的，是刚刚凭借《庆余年》获得了最佳编剧（改编）的王倦。
要说作品，王倦怎么也不算是行业的新人了，之前央视大火的《木府风云》便是他的代表作，只不过这两年凭借《大宋少年志》和《庆余年》的成功，才逐渐被更多的年轻人了解和喜欢。
用今天的话来说，他是一个网红编剧。
“网红编剧”严格来说称不上一个好词，这不难理解，真正靠好作品出圈的编剧很少，能够大火的基本都颇具争议。
王倦与众不同的地方就在于，他的活跃来自内心的热情。
乐于和观众分享剧本的细节，喜欢在微博上没皮没脸地讨论剧情，看似是宣传新剧的“售后服务”，本质上也是对自己作品的一种自信。
关于《庆余年》剧情的分析
和很多喜欢王倦的粉丝一样，我也是在推荐《大宋少年志》的时候，才真正开始注意到这个名字。
这部剧上热搜的方式很有意思，既不是什么流量明星，也并非精致的服化道，而是“大宋少年志编剧太厉害了”。
后来的《庆余年》更加直接，各种各样的热搜当中，同样少不了对王倦的夸赞。
比如我们经常能听到一些吐槽，“王倦参与的剧组怎么都这么穷”。
其实这根本不是什么踩一捧一，完全可以看作他如此受欢迎的原因。
王倦写的剧，总是能超出观众的预期。
这句话怎么理解？
可以从两个维度。
首先，以目前的作品成绩来说，王倦离真正的顶级编剧还差一段距离。
他写过好剧，也写出过热剧，若是想要更上一层楼，必然需要那种经得住时间考验的经典作品。
《木府风云》剧照
其次，王倦的业务能力相当稳定，不管是原创还是改编，都能写出自己的特点和个性。
换言之，只要是王倦参与的作品，下限一般都比较高。
他曾经表示，自己有一个原则，三不写：
弱智的主角，不写
弱智的反派，不写
狗血三角恋，不写
这要求看上去不高，可放在如今烂剧横行的浮躁环境里，当真是一股难得的清流了。
要知道，王倦并非什么科班出身，也没有从小就成为编剧的梦想。
他的入行，更像是一次意外的收获。
在写剧本之前，王倦只是一个为了温饱埋头苦干的年轻设计师，很喜欢听相声，偶尔写几笔小说，但也只是打发时间的兴趣爱好。
2000年前后，国内开始涌现大量优秀的情景喜剧。
和普通的长篇电视剧不同，这种每一集都需要完整剧情的创作形式，对编剧的需求非常紧张。
当时有一个毕业于上海戏剧学院的好朋友到处招人，顺便找到了王倦，问他有没有兴趣参与一部《都市男女》的创作。
王倦有点害怕，但听说当时的编剧挣钱，想着自己虽然没经验，可毕竟坐过几年办公室，写的又是办公室的日常，便答应了朋友的请求。
没想到，这一写，就写到了今天。
值得注意的是，王倦编剧生涯的前期，写的基本都是情景喜剧。
《都市男女》很多人比较熟悉，里面的姚晨，沙溢基本就是后来《武林外传》的原班人马。
除此以外，还有一部《糊涂小天使》，看的人少，评价却很高，里面客串的演员包括了只有几岁的关晓彤。
这段宝贵的经验，让他积累了非常重要的两个能力。
第一，台词尽量生活化。
当时，他刚刚接触写剧本，用的还是创作文学作品的那套思路。
写的很顺利，可是一到剧组，听到演员念台词的时候才发现异常别扭。
有了这样的教训，之后的王倦每写出一小段剧情，都要先自己代入，想着导演怎么拍，演员怎么演，通顺了才算过关。
《都市男女》剧照
第二，懂得用幽默写喜剧，而不是低俗的段子。
比较典型的例子，同样是这次获得白玉兰最佳男配角的田雨。
剧中的王启年贪财如命，爱拍马屁，有钱的时候是擅长追踪的下属，没钱的时候又变成了调节气氛的小跟班。
采访的时候，王倦透露自己写剧本的秘密武器，努力让观众喜欢上剧中的角色：
“你会发现一个很有趣的现象，当观众喜欢剧中的人物时，即使人物没有剧情发展，他们在说闲话，哪怕说一个小时的闲话，观众也愿意看。”
由于这个特点，不少王倦的粉丝还为他设计了一个专有形容词，“可爱死了”。
什么意思呢？
就是说看王倦写的剧，一旦你觉得一个角色很可爱的时候，那这个角色就有可能离死不远了。
在我看来，这个词不仅仅是一句玩笑，也表现出王倦作为一个编剧的特质。
这种特质在以前很常见，但如今越来越稀少，那就是：
保持独立性的创作，敢于冒犯观众，而不是一味地讨好。
这也就是为什么，王倦总是能在一些看上去比较“没前途”的项目上，取得意外的成绩。
比如之前由林更新主演的《舞乐传奇》，光看剧照还以为是糊弄观众的奇葩合拍剧，结果追完才发现原来是部宝藏剧。
《舞乐传奇》剧照
包括王俊凯主演的《天坑鹰猎》，豆瓣7.6 的稳定评分，也是鼓励大于吐槽。
《天坑鹰猎》剧照
至于这部拿奖的《庆余年》，不用多说，应该是目前为止，唯一一部大火的情况下，还能够保证口碑的男频玄幻改编剧。
靠的是什么？
并不复杂，就是紧紧抓住原著的精神内核，所有的剧情删减和改动都不偏离主线。
《庆余年》的主线是什么？
男主范闲作为“棋子”反抗的一生。
注意关键词，棋子和反抗。
前者暗示了这不是一本单纯的网络爽文，后者则突出了小说里现代思想与古代制度的精彩碰撞。
基于这一点，你会发现，王倦在改编的时候把大量的剧情留给了范闲身边的亲人，庆帝以及陈萍萍。
塑造了一个个精彩配角的同时，也让观众意识到，范闲之所以突然平步青云，并非他是天选之子，而是这些人各怀目的，只是在同一时间选择了将范闲作为筹码。
剧中比较重要的两处改编。
一处是中途滕梓荆的死，其实便是范闲说服自己留在京都，参加这场斗争的理由。
另外一处，第一季结尾范闲突如其来的“死亡”。
这一段剧情，原著中也没有，王倦加上去不单单是为了留足悬念，与此同时，也是让范闲借这一次的刺杀意识到自己原来自始至终不过是棋盘上的棋子。
只有明白了自己是棋子，才能更有目的性的反抗。
第二季的剧情走向，呼之欲出。
一个让我觉得特别开心的现象，每次提到《大宋少年志》和《庆余年》，总是看到向王倦催更的消息。
这说明，很多人开始意识到一个好编剧的重要性。
在此之前，我们往往看到的是，一部剧没拍好，编剧背锅，一旦拍好了，也没有多少人记得编剧的功劳。
经常看到一些网友的质疑：
国内难道就没有优秀的编剧吗？
不是没有，而是大家根本记不住。
刘和平大家可能还熟悉一些，毕竟我经常拿《大明王朝1566》的剧情举例子。
至于像梁左、江奇涛、兰晓龙、高满堂、盛和煜、刘恒......比较了解的人，恐怕要少一大圈。
老实说，这几个名字一点也不冷门，只要是对编剧行业稍微感兴趣的一定知道他们在编剧界的地位，随便拿出一部作品都是家喻户晓的经典之作。
例如《我爱我家》、《亮剑》、《我的团长我的团》、《闯关东》、《走向共和》以及《贫嘴张大民的幸福生活》。
毫无疑问，王倦是属于这个时代的好编剧。
在他的身上，我看到了一个编剧理应具备的素质和能力，至少在我的心里，这个名字已经成为了电视剧质量的保障。
当更多人愿意把“编剧是谁”作为追剧的理由，而不是盲目追逐大明星大流量时，国产电视剧的质量才能真正有所提高。
毕竟，好剧靠的是好故事，好故事需要好编剧，编剧当然是整个影视工业中的重要一环。
我相信，当国内涌现出更多的王倦时，我们的国产电视剧一定会越来越好。
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