“照着巩俐写秋菊?那不行,我建议你换人,否则我写不出来!”

著名编剧刘恒对张艺谋主角的选择十分不满意,他甚至觉得张艺谋这次要犯一个致命的错误。

至于原因,倒不是说巩俐不够格,而是刘恒觉得巩俐太漂亮了,他接受了张艺谋的邀请来为这个片子写剧本,可是他一想到巩俐那张都市范的脸,就很难把她套在陕北农村妇女秋菊的身上。

但张艺谋坚信,巩俐可以变成秋菊。

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此时正远在香港拍摄的巩俐,还不知道围绕她发生的这些曲折,接到张艺谋的电话,那边也只是要她结束拍摄后,速去陇县进戏。

此时正值寒冬腊月,巩俐知道这次要饰演一个陕北农村妇女,完成了香港的任务后,巩俐换上了一身旧军衣,背着大棉衣,就匆匆赶往了陕北农村。

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那时,巩俐因《红高粱》一鸣惊人,很快又与张艺谋合作了《大红灯笼高高挂》,两部片子让巩俐成为同班同学里发展最快的一个,但那时的巩俐,也只限于红,离国际女星还差着距离。

奔向陕北的时候,她可能也没有意识到,正是这个叫秋菊的农村妇女,使巩俐一下子跳出国门,成为首位华人威尼斯影后。

《秋菊打官司》上映后,斩获了各大奖项,成为了张艺谋最优秀的作品之一,主演巩俐的职业生涯,也从此跨入了一个新的阶段,

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秋菊与巩俐的相互成全

实际上,这并不是一个先有剧本后有演员的片子,秋菊,是根据巩俐量身打造的。

从剧本一开始,秋菊就是巩俐,巩俐就是秋菊。

当故事角色与演员合二为一,这才为最佳效果的呈现奠定了扎实的基础。

要知道,那个时候巩俐已经因为两部片子在国内大有名气,再加上又是和张艺谋这样的导演合作,放到现在,很难有几个演员不飘的。

可巩俐并不懂什么是偶像包袱,秋菊扮相很土,很丑,却是巩俐饰演的角色里颠覆性最强的一个。

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就连刘恒都不相信巩俐可以完美诠释出秋菊这样的形象,但巩俐从进剧组第一天,就彻底让自己成为了陕北农村妇女。

到陇县的第一天,她就换上了秋菊的衣服,大花棉袄、绿布头巾,裹上大肚子,让所有人叫她秋菊,与饰演其丈夫的刘佩琦以夫妻相称,两人商定对外保密,绝不暴露身份。

当时剧组所在的村民都没有认出这就是大明星巩俐,更是没看出来她那个大肚子是假的,以为她就是一个地地道道的农村孕妇,和刘佩琦是两口子。

有些热情的老乡还常常叮嘱刘佩琦,别让“怀孕”的巩俐拿重东西,拎包提物,走路千万要小心。

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而巩俐就这样在开拍之前,在一个没有电的村子里真真实实地生活了两个月,挑水、烧火、做饭,亲力亲为。

为了让形象更贴合,展现出粗糙的样子,她两个月里一直都洗衣粉洗头发,把一头顺滑的头发,愣是洗得干燥枯燥。

把自己变成角色,和角色合二为一,这或许就是《秋菊打官司》成功的必要因素之一。

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《秋菊打官司》的成功要素

上面说到,主演将自己变为角色,是必不可少的成功要素,而除了演员的专业和敬业,还离不开导演独到的拍摄眼光和全剧组的努力。

再说回刘恒写剧本,当他绞尽脑汁好不容易根据巩俐的形象完成了秋菊的剧本之后,张艺谋突然的一个念头,又将剧本全盘推翻了,这让刘恒很崩溃。

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张艺谋突发奇想,想要把电影拍成纪录片的形式。

于是,整个剧组只有4名演员是专业演员,90%的演员都是当地村民来扮演的,他们在片子里拼的不是演技,而是谁更像一个农民。

为了达到纪实的效果,影片中50%的镜头,都是“偷拍”来的,张艺谋让摄影师提前进村,一天八小时对着村民拍摄,就这样,一个星期之后,村民们都习惯了这样一个镜头的存在。

正式进组后,这些群演们已经完全适应,就连村子里的狗都对镜头爱答不理了。

张艺谋对镜头的要求也十分苛刻。

有一场巩俐生孩子的戏,本来已经准备开拍了,张艺谋灵光一现,觉得这个时候要是有点雪就更完美了,结果没多久,果真就下起了雪。

经过了短暂的错愕,剧组人马上行动起来,迅速“抢雪”拍戏,戏拍完,雪也停了。

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影片最后,同样是一场雪景戏,刚出月子的巩俐要追着警车奔跑,当时当地气温零下十几摄氏度,巩俐已经患上了感冒还未好,却要追着警车跑一千多米。

但张艺谋总是觉得跑得不够满意,于是巩俐就一次一次地跑,最后戏拍完,巩俐一头晕在了雪地里。

这样的拍摄过程,让《秋菊打官司》呈现出完美的真实感。

一个为了丈夫奔波讨要说法的农村女性真实形象,给那个年代的人们打下了深刻的烙印。

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比起华而不实的商业片,《秋菊打官司》的成功是必然的,因为它几乎满足了所有的成功要素:

题材的真实、导演的专业、演员的投入以及拍摄的精益求精。

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无疑,《秋菊打官司》取得了巨大的成功,来看看它当年斩获了哪些高端奖项。

获第十六届金鸡奖最佳故事片、最佳女主角奖、最佳摄影奖、最佳道具奖;

第十六届百花奖最佳故事片奖;

第十二届香港电影金像奖十大最佳华语片奖;

第四十九届意大利威尼斯国际电影节金狮奖;

巩俐也因这部影片成为中国首位获得威尼斯国际电影节的最佳女主角奖,“伏尔比杯”最佳女演员奖。

从1988年和张艺谋合作开始,巩俐的职业生涯就踏上了快车道,不过,虽然前两部口碑也相当不错,但说到底,巩俐这个刚毕业的新人,也只是初步崭露头角。

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而且,无论是《红高粱》里的九儿,还是《大红灯笼高高挂》里的颂莲,都有些类似的感觉在里面。

这也不奇怪,很多演员容易陷入到成名作品的角色风格里,甚至在整个职业生涯都很难从一个角色里跳出来。

但从《秋菊打官司》开始,巩俐就乐此不疲地开始颠覆自己。

她可以是《唐伯虎点秋香》里面的秋香,跟着周星驰一起搞怪无厘头,也可以是《艺伎回忆录》里面精致的日本艺伎,还能演霸气的女皇。

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她合作的导演,也从张艺谋一个人,大大扩展了领域。

巩俐从《秋菊打官司》之后,一步一步让自己成为了巩皇。

如今,已经55岁的巩俐,依然是国际女星的代名词,在她的作品里,演技永远是第一位的。

2020年初因为《夺冠》一片中的郎平,巩俐的颠覆性再次刷新了人们的认知。

在她之后,小国际女星层出不穷,很多人试图走巩俐的路子,去国外、去好莱坞镀上一层金,但这么多年过去,只有巩俐的地位一直无可撼动。