吴门多才子,下笔尽风流——南博吴门画派展

2020-08-14 19:59:42 洪三元谈收藏

说起明代的吴门画派,或许有些小伙伴还不是那么熟悉,不过唐伯虎大家想必都如雷贯耳。这位堂兄正是吴门画派的领军人物,位列“四大天王”(吴门四家)之一。此为如今苏州附近的画派,以当时的文人画家为骨干(相对的,我们有以宫廷职业画家为主的“浙派”),真可谓是诗书画代代相传,风流事喋喋不休。

首先说说吴门的第一辈人物,第一位出场的必须是沈周沈老爷子。沈周生于1427年,比小唐和小文他们大了大半辈子。他同时也是后生们的精神领袖,名誉帮主。

《溪山秋色图》

笔法看似草草,却透着浑厚沉着。

《玉楼牡丹图》(局部)

素雅洗练,在写生中带有写意。

《溪山林屋图》

看明画多需要玩味其和前朝宋画、元画的“学习”关系。这幅扇面中就可以看出米芾、米友仁“米氏云山”的影子。

《山居读书图》

画面干净、疏朗,运笔草草而不求工(这点和印象派很像),有着倪云林的味道。

《中庭月步图》

可以看出沈大师的笔对“粗”和“细”的自在拿捏,疏密有致,自然地烘托出画中的人物。

接下来看吴门老二文征明,这位文兄和唐寅是同年生,不过每次总是排在唐寅前面。估计是因为他的各方面气质都和沈周更接近一点,相比之下唐寅就要“野”一点了。

《文石乔木图》

文的山水作品大多走工细的路线,这幅则粗率用笔,显得放而有度。

《雪桥跨蹇(jiǎn)图》

对于水墨来说“雪”是一个不容易表达的东西。文用粗线勾勒,淡墨烘托,不施白粉而空留出一片雪景,大师功力可见一斑。

《水亭诗思图》

晚年的文兄视力退化厉害,所以用墨越来越浓,而且手也有点抖了。

第三位当然就是小唐(唐寅)了。

《古木幽篁图》

唐属于博采众长型,这幅就颇有北宋李成、郭熙的味道。所以和上面的诸画相比,显得更加“古朴”。

《看泉听风图》

仍然是宋画的风格,皴法多变,人物刻画则较严谨。

《吹箫仕女图》

唐同学的工笔仕女图名声在外,这幅作品在服饰等细节上可以说刻画得“不遗余力”,而人物面部则以简单的线条带出简逸宁静之美。其面部描绘采用的是“三白法”,即额白、鼻白、颌白。

《李端端图》(局部)

专门拍了一下唐同学的题诗。明朝估计是狎妓作为一种“文化”最兴盛的时候了。

位列第四的仇英,本来是漆工出身,其在发奋磨炼画技的同时还勤奋学习文化知识,最终和其他三位知识分子小伙伴玩到了一块儿。

《捣衣图》

他和小唐一样都是仕女。这幅白描工笔用笔精细,体现了其扎实的基本功,而整个画面疏朗空灵,又不失文人画之气韵。

四大天王之后,我们下面这幅《携琴看山图》来自小唐和小仇的师父周臣。周老师的画章法严整,用笔纯熟,但就是没有他两个学生红。据说后期小唐同学还默许老师帮自己“代笔”(周老师画完属小唐的名字)。

长江后浪推前浪,四家之后,吴门后起之秀中首推文家一脉。这位文征明同学不但自己有出息,还教了不少有出息的儿子和学生,于是隐隐然也成一小派。陈淳就是其中一位。陈同学出色的地方是极大地发展了写意山水花鸟,他也因此和“明代梵高”徐渭同学并称“青藤白阳”。这幅便是他的《花蝶图》。

陈同学可以说是大写意的先驱之一,这幅《三清图》就是其晚年的佳作。

陆治也是文老师的弟子。看这幅《春山晓霭(ǎi)图》,画风虽没有陈同学那么肆意,但也在洒脱之中又不失章法。

这卷是陆治的《梅石水仙图》

陆的工笔号称“妍丽派”,重彩而不素艳,细腻又不至呆板。

谢时臣虽然在展览中也算作文氏一派,但他其实可以说是游走在浙派和吴派之间。相应的画作也多一点工巧,少一些洒脱。这幅就是他的《仿王蒙山水图》。

王炳祥也是师法文征明。这幅《梅花水仙图》淡雅宜人,渲染有度,梅花的横构图和水仙的竖构图搭配巧妙,意趣独到。

文嘉、文休承是文老师的儿子,自然要得乃父加倍点拨。

《春岸归骑图》

构图疏朗,用笔细致,青绿之用色格调高雅,宁静清远。

《山亭双树》

扇面则为其仿倪云林之作品,用笔疏疏了了,画面干净空明。

《竹明风恬图》

更有书法感。文嘉不仅仅继承了父亲的绘画,还擅书法、篆刻,甚至还是明代鉴藏大家,在某些方面可谓是青出于蓝。

这位文伯仁则是文老师的侄子,在文家子侄之中号称山水画成就最高者。这幅《登山远眺图》同样是在一个开阔的构图中融入多种笔法,细致之处又不失元画之神韵。

《松径石矶图》同样简繁错落,设色典雅,不失为个中精品。

最后是几位“吴门后学”的作品。

《观瀑图》

张元举作

他是陈淳的外孙。

《维扬古渡图》

袁尚统作

《金山胜概图》

张宏作

《风雨归牧图》

张宏作

《山塘短棹图》

张宏作

(图文网络版权属原作者)

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