《吃瓜时代的儿女们》：人人是演员人人皆看客|作家|吃瓜时代的儿女们|小说|看客

提起作家刘震云大家并不陌生，即使你没读过他的小说，也可能看过由他的作品改编而成的影视剧，如《1942》、《我不是潘金莲》、《手机》、《一句顶一万句》等。近年来，刘震云一直活跃在读者和观众的视线中，因多部改编作品的热播2016年还被大家戏称为“刘震云年”。

本人对作家刘震云的了解是从他的新写实主义代表作《一地鸡毛》开始的，后来又陆陆续续读了他的《单位》、《塔铺》、《温故1942》、《一句顶一万句》等作品。熟读刘震云作品的读者都会对其讲故事的能力赞不绝口，他无疑是一个名副其实的叙事高手。

记得在《1942》的某次发布会现场，冯小刚导演曾调侃刘震云“他绝对是一个好作家但却绝不是一个好编剧”。而对于这个评价，就连在场的刘震云本人也不禁连连点头认可。

这部暌违五年才亮相的新书《吃瓜时代的儿女们》虽然依旧沿袭着极具辨识度的“刘氏幽默”，但却跟以往的作品有所不同，反而更像是对之前创作形式的一种叛离与颠覆。书中看似毫无瓜葛而又千丝万缕的人物、“形散而神不散”故事线均充斥着浓郁的剧本气息，读完整本书就像酣畅淋漓地看了一场跌宕起伏的电影。

《吃瓜时代的儿女们》主要讲述了：不同地区、不同阶层、不同领域的四个人：农村姑娘牛小丽、副省长李安邦、县公路局长杨开拓、市环保局副局长马忠诚间的生命轨迹发生了意料之外而又生死攸关联系的故事。正所谓无巧不成书，看似八竿子打不着的人和事，但穿越大半个中国却偏偏打着了。

深陷泥淖的人痛不欲生，可无论是书中的看客还是作为读者的我们却都乐此不疲地当着吃瓜群众。作者刘震云既用老辣之笔剖析了吃瓜群众的本质，又以慈悲之心探寻了人性荒诞底线。

卷首语：如有巧合，别当巧合。——我三舅的话

一、结构上的幽默：“头重脚轻”的谋篇布局让八竿子打不着的人成了一条绳上的蚂蚱

首先这本书映入眼帘的目录就令人耳目一新，全书总共分为三个部分，共297页21.5万字。但非常有意思的是，第一部分“几个素不相识的人”就占了266页，近20万字；第二部分“你认识所有人”仅占两页，因为只有一句话“一年过去了”。而前两部分都才仅仅是前言，最后一部分“洗脚屋”才是正文，正文也不过才26页。

就我们以往的阅读经验而言，前言一般只是起到一个引子的作用，胆小精悍用以引出正文，但《吃瓜时代的儿女们》却完全没按套路出牌。上来就摆出了“头重脚轻”的阵势，打了读者一个措手不及。但当读完全书后，我们也就明白了作者的良苦用心，这些人和事也只能在前言里出现。

其实我们光看书名《吃瓜时代的儿女们》就能感受到作者对吃瓜群众放荡不羁的调侃态势，当继续细心拆解其结构时，我们就会发现这种任性和自由已经被展现得淋漓尽致了。

刘震云在谈及此书时，也曾不止一次说起这部作品的幽默不是单纯体现在语言、段落上，而是整书结构的荒诞滑稽。在第一部分作者让四个主人公以“你方唱罢我登台”的方式先后亮相；第二部分虽在表面上仅展示了时间的跨度，但却给读者留下了思考和想象的飞白；第三部分把所有人的命运和结局都串联了起来，这种看似幽默的结构实则暗含了兰因絮果的哲思。

二、蚂蚁掀翻大象：热点新闻糖葫芦式串烧版官场现形记

在阅读此书的过程中，很多人都产生一种书里书外虚实难辩的感觉，这是因为书中的人物原型与现实的距离太近，真实得如同浏览报纸一般。比如延安微笑“表哥”杨达才、安徽副省长李某、“气功大师”王林、河南特大人口拐卖案、令狐公子法拉利载裸女命丧京城街头案、烟花车辆三门峡昌义大桥案……

霍桑在《威克菲尔德》中曾说：“19世纪的不少杰作取材于新闻，但进入后现代主义的语境之后，以新闻为素材的写作变得困难起来，不仅因为浪漫主义时代的传奇故事早已成为常态，更因为碎片化的时代不允许单一新闻长久地占据我们的集体记忆”。

因而在信息爆炸的时代里，作者选择政治新闻作为写作素材，不仅需要强大的勇气、缜密的逻辑，更需要其倚马之才。而刘震云在创作时就采用了这种新闻素材文本化的方式，且在本书内那些当时震惊全国的人物和案子均有影射，但这种写法也给他招来了诸如“新闻堆砌”类的批判之声。

比如，农村姑娘牛小丽出走是为了追回给哥哥买来的媳妇宋彩霞，她不仅没找到谎话连篇的宋彩霞反而把自己给卖了人贩子。

副省长李安邦宦海沉浮大半辈子马上要晋升省长了，没想到后院失火。老婆背着自己受贿，未成年的儿子开豪车载裸女狂奔致其身亡。然后李安邦在好友赵平凡的引荐下向“大师”一宗求助，一宗借助玄玄乎乎的色彩学指导李安邦找一处女来“破红”。但万万没想到李安邦找来的“处女”竟是跑出来寻找宋彩霞的牛小丽所伪装的。

在参加酒席喝得正酣时，县公路局长杨开拓接到了彩虹三桥被炸塌的噩耗，后来在视察事故现场时他因莫名一笑和无意中漏出的名表而被全网唾骂。得知讯息的纪委马上将杨开拓双规了，在审讯时杨开拓被迫交代这些年自己凭借自己手中的权利把工程包给了一个叫苏爽的女人以换取金钱和处女，而这个苏爽就是拐卖牛小丽的头目。

最后市环保局副局长马忠诚在携家人出游时被紧急召回值班，在返程的路上他在火车站旁的那个洗脚屋购买了色情服务，却遭遇了一场钓鱼执法，被狠狠地敲诈了一笔钱。后来他才知道那个给自己提供色情服务的女人竟是之前落马的副省长李安邦的老婆。

就这样像串糖葫芦似的，作者把牛小丽、李安邦、杨开拓、马忠诚风马牛不相及的四个人合情合理地编织在了一个故事里，同时还通过牛小丽这一个枢纽把李安邦、杨开拓在内的十二名官员集体掀下了马。

眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。——《桃花扇》

三、现实与荒诞并行不悖：乡土叙事中蕴含着现实、黑色幽默里藏着荒诞

第一部分中有两章都是在写牛小丽，这两部分都属于刘震云所擅长的乡土叙事。在言语上，他仿佛是在进行一场精妙绝伦的游戏，朴实无华但却入木三分，他所坚持的原则就是至拙至美、至俗至雅。

在他笔下每一个小人物都刻画得栩栩如生，中国农村底层民众真实的生存问题也深入浅出地涌现了出来，比如重男轻女、光棍村、贩卖人口等一系列现实问题。

其中李安邦、你所认识的所有人、杨开拓这三章则是介于现实与荒诞之间，素材是现实的但故事是荒诞的。比如在数十位贪官因牛小丽集体落马的新闻蹿红网络时，广大网友竟然奋勇争先地给牛小丽写诗。

圣女颁奖词

她是一个处女，却睡了十二位官员；她只用一张床单，却揭开了一出反腐大幕；她拿到的仅仅是劳动所得，却让贪官丢了千家万财；她不是007，却深入虎穴擒敌；她是一个人在战斗，身后却站着千千万万站着说话不腰疼的我们。（我极度怀疑这篇颁奖词是刘震云自己写的）

而最后一个部分洗脚屋则是纯荒诞的，作者借助马忠诚的眼和嘴复述了整个故事的始末。比如马忠诚这个环保局中名不见经传的小科员怎么会摇身一变成了副局长；五一劳动节全家出去度假又怎会有一个推不了的值班；堂堂环保局副局长又怎会在火车站旁的一个洗脚屋消费；初来乍到的马忠诚又为何偏偏碰上钓鱼执法？提供性服务的老女人又怎能恰巧是李安邦的老婆？