注意到《格陵兰》这部片，是因为被它预告片头的紧急警报吓到了几次。天地大冲撞是老题材了，但《格陵兰》有呈现出属于我们这个时代、会让这时代觉得写实的末日感。
据研究地球曾经历5次灭绝，而第6次人类是否灭绝成为一道探讨不休的话题，好莱坞契合人类对此想象的恐惧心理，拍摄的灾难片琳琅满目，包含各种人类如何消失的猜想、人类又如何应对，主题从天马行空到严谨设想应有尽有，有外星人入侵毁灭的《独立日》、AI反扑控制人类的《终结者》、根据马雅预言的《2012》、极端气候的《后天》，还有辐射生物哥斯拉破坏的《哥斯拉》，以及老题材的陨石撞击《天地大冲撞》与《世界末日》。
新片《格陵兰》其实没有提出关于人类如何灭绝的全新设想，它沿用了《天地大冲撞》与《世界末日》的陨石撞击灾难，光从预告片来看，观众可能觉得又是一部「罗兰·艾莫瑞奇式的灾难片」，将地球著名地标用新奇灾难特效这样那样地凌虐，但幸好《格陵兰》的导演不是罗兰·艾莫瑞奇，是和杰拉德·巴特勒在前一部《天使陷落》合作过的导演里克·罗曼·沃夫。里克·罗曼·沃夫在《天使陷落》就表现过他喜欢探索片中角色的成长弧度，重视家人间的疏离与情感，以及呼应政治时事的一些巧妙呼应，并以准确的节奏娱乐银幕前的观众。
《格陵兰》描述大楼建筑师约翰和妻子艾莉陷入一段尴尬的关系，两人考虑要分要合，同时准备与7岁孩子及邻居在家办派对，欣赏难得一见的克拉克彗星奇观。没想到派对当天，彗星碎块掉落佛州坦帕市，一瞬间一个城市全毁，当下只有约翰一家收到总统警报，通知约翰即刻到政府秘密庇护所避难，48小时之后，克拉克彗星将撞击地球，造成大毁灭。
《格陵兰》延用了《天地大冲撞》中政府随机挑选民众进入末日庇护所的部分，也简化《世界末日》中政府极力派遣各种精英上太空拯救全人类的桥段，电影聚焦约翰平凡的一家人在这场世纪灾难中的反应与感情变化，以夫妻间的疙瘩为始，描绘彗星灾难将这一家人强行分散，一家人在过程中重新试图联结，明白到彼此在一起胜过一切，很典型好莱坞的叙事，不过导演里克·罗曼·沃夫与编剧克里斯·斯帕林用心没让这故事流于常见的滥情与特效轰炸，导入能让观众感同身受的现实层面——政府的隐瞒和管制及灾难中的人性，让故事说得较为有趣。
首先，电影中的政府很实际地第一时间封锁所有公布彗星会撞地球的消息，接着，只有约翰一家收到总统警报，约翰在超市只有他收到警报接起电话，旁边路人有非裔女性和一对老夫妻，显示警报并非随机，而是有「目的」的排除某些人做发送。
《格陵兰》其实有机会深入这块充满政治与种族歧视的挑选机制，不过导演显然还是以娱乐为重，一切点到即止，无意朝此方向深入，仅以约翰的儿子有第一型糖尿病的慢性病，来突显政府挑选的合理或不合理，以及以儿子的药物为契机，制造约翰一家重逢的阻碍，让三人在末日各自分开，在极端环境中，借此体会家人相聚在一起的喜悦。
《格陵兰》也想刻画末日的灰色人性，为了生存开始抢夺，约翰与艾莉都分别遇到想对他们不利的其他人，约翰也从最先开始冷静划清界线，到愿意施以援手的改变，只是电影不真的想严肃刻画人性，也使得很多人性的展现稍显过于刻意与巧合，和《釜山行2：半岛》有些相似问题。
而前部《天使陷落》关注越战老兵，《格陵兰》对军人的呈现，似乎也有意明指即便世界末日，这群军人还是继续为国为民服务。不过到了《釜山行2：半岛》，军人们的内心崩坏就可想而知，两部片竟巧合中有些对照性。
杰拉德·巴特勒的硬汉柔情形象和角色约翰符合，本片较亮眼该属莫瑞娜·巴卡琳，柔中带刚的母亲形象，比在《死侍》的演出更自然和投入。
《格陵兰》是2019年拍摄的，一部能让影迷觉得有新意、有些别出心裁的灾难片，如果电影结束在主角们的记忆闪回，没有交代他们最后是死是活，我会给电影更高评价，但商业大片结局不可能不给出「希望」，即便最后「希望」有点讽刺。
《格陵兰》不合理的部分也不少，例如明明都已经陷入火海，民众的手机影像为什么还能被新闻画面播出？格陵兰允许美国在那里设庇护所？类似小小瑕疵是有，但不影响整体观影心情与乐趣。对于想看特效商业大片，但不想无脑看爽片的观众来说，《格陵兰》可以肯定是一个不错的选择。
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