今年关于女性创作的作品实在太多了，有电视剧《二十不惑》、《三十而已》，也有综艺《乘风破浪的姐姐》。
无价之姐
其中，《三十而已》和《乘风破浪的姐姐》都是以30+女性为落脚点，标榜让女性撕掉年龄标签，一时间风头无两。
但是，无论是已经完播的《三十而已》还是仍在更新的《乘风破浪的姐姐》都在走着下坡路，越来越难收获观众的好感。
从8分降到6.8分
这究竟是为什么呢？
这恐怕还是要从它们的立意说起，毕竟画饼不能充饥，哪怕饼画得再大。
《乘风破浪的姐姐》被嘲高开低走后，关于节目的最初立意曾登上热搜。
而节目一开始打出的旗号是让观众通过观看节目看到姐姐们的真实状态，看到她们面对婚姻、事业的人生态度，让处在任何人生阶段的普通人，都可以像姐姐一样勇敢出发。
之前杜华说她想做的女团是整齐划一、漂亮美丽、青春靓丽的，节目组还求生欲极强地打上“仅代表杜华女士的观点”。
确实，千篇一律的韩式女团已经不是我们想看到的了，让30+的姐姐们像小女生一样在舞台上唱唱跳跳，也着实难为她们。
可是，这么多期节目下来，我们看到了什么？
所有姐姐都在拼命练习唱跳（宁静都练到要吃速效救心丸），最后呈现出来的舞台全是又燃又炸的，偶有不够爽的舞台出现，让人眼前一亮，结果里面的成员却是最有可能淘汰的。
而且，千篇一律的炸场子表演也挺让人审美疲劳的，好看是好看，却又好像什么都没看到。
不是观众不懂得欣赏，《仰世而来》、《女孩与四重奏》、《花样年华》等一样得到了观众的认可，可是最后的票数却和其他曲目相差甚远。
仰世而来
这未必是姐姐们实力相差悬殊，更有可能是节目组野心太大，却没有把细节做好。
比如为了体现“乘风破浪”的主题，把舞台做成了船的形状，却让很多现场观众无法从正面观看姐姐们的表演。
比如赛制，慢歌不吃香，已经是众人皆知的事实了，姐姐们都不愿意选择慢歌了，节目组却总是有意无意挑选慢歌给姐姐们，导致差距拉大。这是为了造成节目效果，故意挖的坑吗？不得而知。反正，如果是这样的情况，我觉得大可全部选择快歌或者慢歌，像孟佳被淘汰那一场实在是意难平。
浪姐这个节目，包装得很好，让观众对它期待值很高，却没有呈现出与之匹配的价值，也就难怪“看不下去”的观众越来越多。
《三十而已》糊得更厉害，打着独立女性的幌子，内核确是一部爽剧，各种不合理设定让人难以接受。
三位三十岁的女性，王漫妮、钟晓芹、顾佳，最后都看似独立了，实际上却又好像什么都没做、什么都没改变。
顾佳从婚姻中走出来，回到茶山专心搞事业，身边有儿子有父亲。可是这和离婚前的她有很大的不同吗，她真的摆脱了其他身份束缚，做回了自己吗？看不出来。
顾佳的一周计划
钟晓芹处女作就大卖，和陈屿顺利复婚又怀孕，还买房子给婆婆，每一步都好像在做梦。赚了点钱，立马大血拼。写了一本小说就敢不跟人商量，辞职窝在家里全职写作。我觉得这些剧情根本不能体现钟晓芹的成熟。
来源：豆瓣/铃铛子
编剧前期把陈屿写得冷漠无情，让他跻身渣男行列，后期又让他性格一百八十度大转变，换了副眼镜就像换了个人。
怎么看怎么不真实。
王漫妮虽然没钱，异性缘却一直不输姐妹，踩在梁海王和魏总的肩膀上，把自己包装得越来越像成功人士。一声不吭放大招，工资还没到手就想着去出国留学。
还有全剧最气人的林有有，很多观众都想不明白林有有为什么对许幻山穷追不舍。
让观众恨得牙痒痒也带来了很大的讨论度
说是为了钱吧，林有有在北京有户口有车，自身条件也不差，正儿八经去相个亲应该也能遇到条件好的单身人士，为什么就偏偏单恋许幻山这一枝花呢？而且她和许幻山在一起，并没有得到什么实质性好处，许幻山想用钱打发她的时候，也被她拒绝了。
说是为了感情吧，我也实在看不出来林有有有多爱许幻山。
至于后面顾佳爸爸出面劝林有有体面离开，然后林有有就真的收敛了的剧情，也让人很迷惑啊！
林有有为了许幻山能够放弃工作从北京追到上海，还不惜成为他家前台，为他纹身，不要脸的程度“登峰造极”，怎么顾佳爸爸一番话就这么奏效呢！
综合来看，人物的设定都或多或少地不够立体，很多剧情根本就解释不清楚，缺少铺垫，角色更像是编剧为了迎合市场而制造出来的工具人。
至于剧中多次出现的煽情、正能量满满的台词，现在看来，也只是纸上谈兵，之前的立意根本不是初衷，只是为了留住观众而设的“障眼法”。
究竟怎样才能做到女性独立，也许编剧自己都没能想明白，却妄想通过剧中的人物传递正能量给我们。
希望未来能有一部真正给迷途中的女性甚至男性指明方向的不狗血的作品吧！
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