今夏爆款剧《三十而已》收官，初恋男友和咖啡店员领了结婚证，王漫妮独自踏上英国求学之路，未来是个未知数。
这次女主的结局让人眼前一亮，没有落入以往happyending的俗套，遗憾却也真实。
波伏娃说：女人不是自然形成的，而是被社会和文化建构的。
我们搜集了近十年来都市婚恋题材爆款电视剧，发现这种社会形象的变迁也体现在了荧幕上。
第一阶段：传统好媳妇时期
十年前，海清因为一部《媳妇的美好时代》成为家喻户晓的“国民媳妇”。
这部剧被非洲国家引进，人气一路飙红到坦桑尼亚，连续三个月，创下当地收视纪录，收割全球观众缘的原因，离不开讨喜的人设。
图源：央视新闻
伊拉克观众聚在一起看剧聊“doudou”
北京土著女孩毛豆豆，嫁给影楼小老板余味，没有海誓山盟，也没有殷实家境，从相亲相恋到结婚成家，他们经历着鸡毛蒜皮，细碎却也动人。
余味的父母离婚又各自再婚，毛豆豆聪慧善良，不仅把互相看不顺眼的两个婆婆伺候周到，还解决了一位不好惹的小姑子。
另一个让人印象深刻的角色是毛家媳妇，潘美丽。
毛豆豆有个亲弟叫毛峰，是被父母惯坏的孩子，脸蛋出色，又会耍些手艺，惹下不少风流债。潘美丽是他的二婚妻子，农村背景，不时髦更不会撩，当毛峰遇上旧情人龙瑾时，多情的老毛病又犯了。
面对第三者的攻势汹汹，潘美丽先团结公婆形成统一战线，后开花店自力更生。
受到言语挑衅，她不吵不闹也不跟娘家诉苦，直到毛峰和龙瑾一起外出时，她坚持同行，在旅途中发挥“很傻很天真”的做派，把第三者气到冒烟。
最令观众感动的是毛峰被骗钱后，情人不见踪影，留下的潘美丽最先想到的不是离婚撇清关系，而是卖花店替丈夫还债。
勤劳，孝顺，又自立自强，潘美丽已然成为男人向往的好妻子典范。
2011年，陈小艺主演《我的糟糠之妻》开播，她饰演的女主慧心集传统女性温柔、贤惠、包容和隐忍的特质于一身。
操持家务任劳任怨，照顾病情恶化的婆婆无怨无悔，没有经济来源的她，生活局限于家庭，乃至丈夫出轨时也提不起气势，又是一位典型传统文化中的贤妻良母。
十年前打开电视机，观众的最爱都是这样充满奉献精神，或者机灵善良，或者宽容大度的“贤妻”。她们自己有一定的个性，但自我必须服务于家庭；她们也有一定的事业心，但是当事业和家庭产生冲突的时候，大多选择放弃事业回归家庭。
那时的婚恋剧，“好女人”的核心标准依然是“能照顾好家庭”。
第二阶段：从依赖走向独立
《回家的诱惑》里的林品如，在婚姻初期依然保持了上一阶段里的中国传统女性形象。
她和富家公子洪世贤相恋结婚，性格唯唯诺诺的她，在豪门生活中逆来顺受，逐渐失去自我。
品如没有事业和收入，经济上仰仗夫家，平日里孝顺公婆，勤俭持家，梳麻花辫系围裙，外形上像是伺候一大家人生活的保姆。
而法国留学归来的艾莉，精致时尚气质佳，自己还经营着一家美容院，个性张扬有手腕，很容易吸引男人的注意力。
相比林品如，沪上小作精罗子君的家庭地位提高不少。
中产家庭里的陈太罗小姐不用工作，上午逛街购物，下午喝茶做脸，生活轻松安逸。
出门穿的是6千块的羊皮高跟鞋，精贵得沾不得水；吃喝同样讲究，非阳澄湖的野生蟹不吃。
可即便是摆脱了灰头土脸的“保姆型妻子”形象，老公照样还是出轨了。
还有一对结婚7年的夫妻，向前和寻找，住280平米的豪宅，有一个聪明伶俐的儿子，外人眼里寻找简直人生赢家，背后的个中滋味只有自己体会。
丈夫一年365天忙工作，寻找没有朋友，在婚姻中失去自我。因为长期的孤独和煎熬，患上了严重的抑郁症，甚至选择自杀。
而向前呢，得知妻子的冲动举动后，还是选择了先忙工作。
有句扎心台词说：“我们曾经一起出发，在奔赴理想的路上，丢掉了彼此。”向前和寻找渐行渐远，在没有第三者插足的情况下，还是分开了。
这三位妻子有一个共同点：曾经都是全职太太，生活上100%依赖于丈夫，这也就导致当婚姻出现危机时，她们没有支撑自己的支架，信念崩得很快。
这一阶段的女性角色，都是在遭遇重创打击后，才完成自身的蜕变；在被迫走出安乐窝之后，才探索独立的价值和意义，最终逆袭赢得所有人的尊重。
林品如拿到重生牌，华丽一个转身，就从胆怯主妇变为自信名媛。
罗子君重回职场，从sales做到办公室白领，一路逆袭开挂。
寻找和前夫冰释前嫌，找回了自我，事业上也取得突破。
无论哪一种结局，都得是圆满的，不然观众不依——那时的观众，对“好女人”必须有“好结局”的执念，深深影响着编剧的手笔，起初设置的重重障碍，无非是为了最后一集大团圆做足的铺垫。
没有之前的“苦”，哪来之后的“爽”？
第三阶段：自由和勇敢是归途
最近这一阶段的女性角色，融入了编剧对当下时代的新解读。
出场时独立女性的标签，只不过是她们的基础标配。
《下一站是幸福》里的贺繁星是公司人力高管，颜值不垮，身材在线，32岁依然怀揣着一颗少女心，想谈一段牵个手就能开心一整天的恋爱。
同事笑她，22岁女孩都会考虑对象的经济实力，她还像个情窦初开的少女一样谈心率？
贺繁星的解释是，32岁的自己有独立生活的能力，至少不用在爱情和面包之间做选择。
上到公司总裁，下到男大学生，都为她折腰。剧中最后她选择了小十岁的年下男，虽然在外人看来这并非明智，但她心甘情愿选择爱情，而不是世俗的“嫁得好”。
《谁说我结不了婚》里的田蕾是骄傲果决的精英律师，怼人牙尖嘴利，尤其是那句“女人的价值就是用来生儿育女吗”，一巴掌打醒了那些主张女性工具论的人。
田蕾比多数人想得通透，懂得现实的残酷。她可以为了抱老板大腿，投票表决开除关系不错的同事，也可以为了拿下客户，私下利用闺蜜。
做任何事都以她的原则为出发点：看利益、风险、能力、结果，这样的田蕾看着自私又势力，但她毫不避讳：“我就想凭自己的能力，爬到最高位。”
她的性格就像她钟爱的金属色高跟鞋，好看吗？倒也未必。
只是那抹耀眼的光芒代表她纯粹而坚定的欲望。
还有刚播完的《三十而已》里，无论是美强慧的顾佳，还是奢侈品店的金牌销售王漫妮，都是凭一己之力撑起半边天的女人。
而最后顾佳回归农田，亲自采茶办厂；王漫妮三个月的“追债”生涯已经有了起色，魏老板甚至想要用高薪挽留，但她还是放弃了，坚持出国读书。
这些女性角色的选择，摆明了一个观点：每个人都可以自由地追逐自己认为重要的东西，尊重个体的差异性，是社会最大的进步。
以前硬邦邦地把“女性独立”挂在嘴边，如今我们发现，原来自由才是独立的基础，自由既柔软又坚定，既有温柔的女人味，又充满男性的果决，它雌雄同体，更让人着迷。
“独立”有时带着一些悲情色彩，撞上南墙之后的幡然醒悟，或者逆袭或者涅槃；而自由具备无边的包容，无限接近你最真实的自己。
《三十而已》的最后顾佳和王太太告别，听说顾佳要离开，她感慨了一句：搬走啊，也挺好。
顶楼豪宅的阔太生活也并没有那么幸福，靠挂假画充排面，周旋于重在攀比的阔太聚会，情是假的，心是空的。而30岁的顾佳，已经突破心中的藩篱，勇敢追逐想要的生活。
这份自由，比十只铂金包更有价值。
无论电视剧里还是现实中，传统意义上被保护的弱女子们越来越少，她们都开始追求做一个掌控自己人生的“自由女性”。
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