文 | 七夜簌
截至昨日，《元气满满的哥哥》已经开播11天、播出2期，终于在豆瓣出分，6.9分，名字撞款《乘风破浪的姐姐》，但热度和话题度却相去甚远。虽然开播相隔49天的时间差，但3156和7.1万的看过人数却不具备可比性，《乘风破浪的姐姐》凭借开播当天豆瓣出分8.5的战绩，或许就足以获得压倒性胜利。
不敌“成团唱跳”的综艺爆款，同为游戏竞技类电视综艺，《元气满满的哥哥》在艺恩数据综合媒体热度、用户热度及观看度等要素的播映指数中，与《奔跑吧第四季》《青春环游记第二季》《极限挑战宝藏行》等“综N代”也存在一定差距。
实际上，《元气满满的哥哥》节目导演陈歆宇曾在接受采访时表示，该综艺在去年9月的策划初期名为《元气少年》，意在为《快乐大本营》的主持团输送新鲜血液，“当时的想法是选一群20多岁的少年来玩游戏，由大本营5个主持人带队相互PK。”
偏离了原策划案中与《乘风破浪的姐姐》更为贴近的选秀初衷，这款定位为“代际互动观察”的游戏综艺，却从嘉宾阵容、话题选择到名称更改，都是根据观众口味进行“拧巴”调整。《元气满满的哥哥》的初战不利，又对打造“新快综”爆款带来哪些启示呢？
复古竞技年龄分组，游戏拼盘亮点难寻
《元气满满的哥哥》由吴昕担任主持人，参与的嘉宾分为两组，分别是队长胡军与队员蔡国庆、李维嘉、吴奇隆、王耀庆组成的元气大哥队，及队长杨洋与队员陈学冬、黄明昊、王鹤棣、王彦霖组成的元气小哥队，平均年龄为49岁和26岁。
节目邀请到10名不同年龄段的男嘉宾，微博搜索“元气满满的哥哥”话题，有关杨洋的内容牢牢占据前列，包括“杨洋唱无价之姐”、“杨洋冰上跳舞”、“杨洋被王彦霖拎了起来”等热门话题，而“杨洋时隔五年回归真人秀”也着实成为不少粉丝收看的引流通道。显然，与邓伦加盟《极限挑战》、蔡徐坤加盟《奔跑吧4》的“大树底下好乘凉”相比，杨洋作为流量在新综艺中的“吸睛”任务仍然十分显著。
就性别比例而言，在2-5名性别不定的飞行嘉宾的例行配置之外，《元气满满的哥哥》同《极限挑战》6名常驻男嘉宾、《跑男》8名固定嘉宾（其中2名女性）的人员设置，其实并无较大改变。这也说明户外游戏竞技类综艺，实为男性明星的绝对主场，同公众眼中男明星综艺感强的整体评价相符合。对于该类型综艺中观众偏爱的外向型人设特质，比如造梗接梗、放得开等，往往男性嘉宾占据优势。
游戏环节中，哥哥们每期前往不同城市，在两天一夜的共处中进行新老游戏比拼，包括滚铁环、抽陀螺、打弹弓、丢沙包、翻花绳、拍洋画、跳房子等随机游戏，及每期固定游戏“换装捉迷藏”。落败队将接受惩罚，且需选择一位队员停赛一期，十期节目总积分获胜者即为“元气天团”。
复古游戏虽然存在一时的新奇感，但往往囿于当时匮乏的物资条件，游戏规则较为简单和重复，缺乏看点和有效互动。此外，与《极限挑战》《奔跑吧》等游戏分组大致遵循年龄资历均衡的“公平”相比，《元气满满的哥哥》中按年龄分组的设定，难免会产生“与长辈玩游戏”的尴尬。没情商和放不开，成为摆在“力求礼貌”的弟弟面前的两难选择。
而两组嘉宾的年龄差距，不仅没有体现沟通互动的趣味性，而且因游戏规则的不明晰，造成资历左右胜负的局面，进一步削弱了游戏竞技基本的公平性和可看性。比如在“拍洋画”游戏中，胡军凭借游戏经验和前辈身份，制定游戏规则。正如节目中李维嘉关于“胡军制定规则，胡军玩，然后胡军赢了”的总结，其参赛选手+裁判双重身份的规则缺失，也唤醒了观众对于现实中被职场前辈支配的“恐惧”。
代际互动适配“快综艺”？“回忆杀”同质化撞梗
除了游戏设计与《极限挑战》《奔跑吧》《全员加速中》甚至《偶像来了》存在一定相似观感外，节目意图中“实现代际价值观的输出和相互影响”的“代际互动观察”，也让观众在费解之余感到熟悉。
《元气满满的哥哥》为陈歆宇工作室与安德胜工作室联合制作，其中前者此前参与制作的《花儿与少年》《我家那闺女》《我家那小子》《亲爱的客栈》，均出现过代际沟通概念。但因话题度较高的婆媳关系、亲子矛盾等社会情感类“硬通货”，以及包括超女、快男等同台伙伴及剧组重聚等“回忆杀”，是基于节目嘉宾的亲缘关系、飞行嘉宾“慢综艺叙旧”的固有设定，却无法顺利移植至《元气满满的哥哥》。
因此，通过某种情怀寄托观众的情感共鸣，成为《元气满满的哥哥》想要凭借代际出圈为数不多的选择之一。8月7日，“王彦霖 柳青娶了萧剑”、“柳青到底娶了谁”的话题，让《还珠格格》人物关系问题成为节目的记忆点之一。但尴尬的是，该问题与8月1日《青春环游记第二季》中“范丞丞问金锁的CP是谁”撞梗，而后者不仅播出时间早，而且还因范丞丞与金锁饰演者范冰冰的姐弟关系更具看点。
此前综艺中同类型话题较为出圈的，还有《中餐厅第三季》中“黑猫警长有几集”等，不难看出，此类热点缺乏延续性，且容易出现同质化的观感疲劳。此外，“三转一响”等与代际关联更紧密的话题，却因难以引发节目受众的情感共鸣，往往未能达到节目设计效果。
湖南卫视近年来多次凭借“两代人的反差与代际价值观”制造热点，但这一“慢综艺”捷径概念，与以“好玩”为主的“快综艺”的适配性，仍有待进一步观察。目前碎片化、不连贯的节目效果，似乎与节目导演陈歆宇想以游戏进行沟通的愿景，“年轻人能够获得的机会，相比以前的几代人来说可能更少，所以就有了节目里代际沟通、‘分层’对抗的主体思想，有了这个主线，我们再去用游戏的载体来表达”，存在一定距离。
随着当下综艺日趋同质化，与打出品牌的“综N代”相比，新综艺同样亟待走出创作的舒适圈，而非通过流量、代际等热门元素的简单组合或堆砌，就想要制造下一个爆款。
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