故事的开始
1966年鲍勃·迪伦的摇滚事业如日中天，单曲登上广告牌第九名，并且获得广泛赞誉，而在这一年夏天，一场突如其来的车祸让他七年的事业进程戛然而止。
时光要倒回1966年7月29日这一天，鲍勃·迪伦在巡演间隙像往常一样骑着摩托车出行，而在快到伍德斯托克附近的住宅时灾难降临了……伤势严重，当时甚至传出死亡的消息。
然而危机也是转机，此后他退出了大众视野，拿起了画笔，在绘画世界找寻另一个自我。
“我会画什么呢？”在自传《像一块滚石》中，鲍勃·迪伦问道：“嗯，我猜会是手头的任何东西。我坐在桌边，放好纸和笔，拿来一台打字机，一朵玫瑰，笔、刀、大头针、空的烟盒。我完全忘记了时间……倒不是我把自己当成了画家，只是喜欢在混乱中寻找秩序的感觉。”
在马丁·斯科塞斯拍摄的纪录片《没有方向的家》中，讲述了鲍勃·迪伦从1961年初到纽约，至1966年完成英国巡演的6年时光。而此后的1966年，正是鲍勃·迪伦绘画的起点。
不是画画专业出身的鲍勃·迪伦，起初也受到质疑。他第一次公开展示绘画才华，是1970年的专辑《自画像》的封面，但却被评为“大杂烩式的拼凑而成的迪伦模仿秀”，自画像也受到嘲讽。然而正是这张备受嘲笑的自画像，让鲍勃·迪伦立志成为一名画家。
专辑《自画像》封面
如今巡展至北京今日美术馆的“鲍勃·迪伦艺术大展”，是其首次在北京呈现的个展，且全面展出了包括油画、丙烯、水彩、墨水、炭笔素描、雕塑及影像等全方面多方位的珍贵资料，一起推开认识这位传奇人物的大门。
第一篇章 填绘留白
“不要空想，而要真实
只去画存在于你眼前的东西
如果当它不在眼前时将它拿来
线条交错间我们就会模糊地感知到
与我们所知的世界相异的东西。”
——鲍勃·迪伦的绘画法则
这一系列，日常生活中习以为常的事物都被鲍勃·迪伦作为绘画的对象，用独特的艺术家视角重新赋予事物新的意义。
一辆废弃的自行车、一个沙发、一个游泳池亦或一间空荡的公寓，都可被置于笔下，让人们重新思考后现代社会下的物与人之间的关系。
鲍勃·迪伦的绘画被粉丝称为“会唱歌的画”，例如《红狮酒吧的妇女》是1992年他去英国黑潭演出途中创作的，画面上一位穿着华服的丰满女人正扭着臀倚在吧台边，不同的颜色表现着艺术家对色彩的大胆尝试，仿佛歌曲《Blonde On Blonde》中的女子形象跃然纸上。
《红狮酒吧的妇女》
填绘留白系列展区缩影
填绘留白系列作品
第二篇章 童年之梦
“笨重的器械与劳作大军往来于矿山之间
一车车铁燧石和锈色的赤铁矿被运往铁路沿线。”
这些都是幼年迪伦眼中的情景——在这个世界里
原材料和人造制品因为生产的必要性而连接在一起。
而与填绘留白全然不同的铁艺雕塑系列，邀请观者走进鲍勃·迪伦的童年时光。在明尼苏达州一个矿业小镇长大的他，从小接触着钢铁和机械，与工业为伴，这些工业一直贯穿于他的成长记忆之中。
铁艺作品
于是，迪伦重拾各种铁质用品进行拼贴组合，原本看似日常的材料在变为艺术作品时却蕴含着巨大的能量。这些由废旧物品创作的工业金属雕塑，是一座座专属迪伦的弹药库。
另外鲍勃·迪伦牌铁门可是珍贵的艺术品，每扇铁门中都镶嵌着他从全世界各地收集的金属部件：马蹄铁、卡尺、铲子、扳手、油泵、车轮、弹簧等，还有一些金属片制成的装饰。比如一把小吉他，上面有一只乌鸦和一头野牛。这些铁门售价高昂，问题是你有钱还不一定能买到呢！
铁艺作品
第三篇章 平凡之路
步入最后的红色展厅，那些美国大城小镇司空见惯的画面：汽车旅馆、路边餐厅、广告站牌、无尽公路……纷纷浮现在眼前。我们仿佛也跟随鲍勃·迪伦行进在路上，听他的音乐响彻每一所及之处，赏他的画笔也触及每一幕美国记忆。
平凡之路系列
值得一提的是，其中鲍勃·迪伦纪念碑式的风景画《无尽公路III》更是展现着迪伦对美国风光的怀旧之情，以及对未来之路的无限向往。
“我曾经跨过山河大海，也穿过人山人海”，最后这是鲍勃·迪伦创作的首幅三联画。站在这幅作品前，看着画面上那辆蓝色卡迪拉克朝着余晖闪耀的无尽公共驶去，仿若置身于好莱坞西部电影中，一切都在未知中，但一切又饱含希望。
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