国产武术动画《中华小子》，这部作品导演从2000年构思，到2007年正式在国内上映，前后经历了7年的时间，该作不仅结合了中国武侠、仙侠的魔幻色彩，还融合了古代神话传说《山海经》中的故事。
《中华小子》由中法合资制作，是中国第一部全部用海外资金拍摄的原创动画作品，在国际上好评不断，可以说是中国动画的里程碑之作。传统武侠和神话故事，加上“西方魔法”的融合，让世界有了了解中国传统文化的窗口，也成就了作品本身。
作品不仅在国内大放异彩，在CCTV和法国电视台都获得了动画收视冠军，当年还在日本获得了TBS亚洲数码内容大赛"评委会特别奖"，此外还入围了美国红树枝国际动画奖项，德国国家广播公司（ZDF）甚至花费了1000多万买了该部作品的全球发行权，在当时这部作品更是被欧洲媒体称为“开创亚洲功夫片的新美学”的作品。在动画界这样的情况十分罕见，也足以证明这部作品的优秀和受欢迎程度。
然而遗憾的是，这部优秀的作品一直未能迎来结局，虽然此后动画导演也曾给过动画下一季的消息，但至今已经过去了十三年的时间，作品却一直未有官宣消息。
《中华小子》相关介绍
故事的时间线定位在明朝末年，被镇压千年的反派黑狐王因为封印被解开重返人世，他利用自己的力量聚集了一帮不法分子形成了黑虎帮，想利用神秘的权力宝典统治世界。为了拯救百姓，三个少年俗家弟子唐小龙、陈小虎和花小兰，作为曾经镇压过黑狐王的英雄的转世，通过一段又一段的冒险之旅，开启了和黑虎王斗智斗勇的斗争故事。
这部动画虽然是法国投资，但作品却充满了浓浓的中国风，无论是精彩的武术打斗，还是角色定位是少林弟子，《山海经》中刑天、烛龙等种种设定，以及人物造型，都充满着中国特色。除此之外，这部作品将中国教育思想融入故事里，不仅可以帮助孩子树立正确的价值观，有些问题思考起来内涵也挺深刻。
此前导演张天晓曾发布过关于《中华小子》的相关消息，对续集十分关心的网友也问过后续消息，严苛的导演留下了一段话，“续”不能止于续集，不能狗尾续貂，只能在还原的基础上超越，只有这样，才对得起时间的沉淀。
这部十几年前的作品为何能受到如此多的关注，让我们一起来了解一下吧！
亮点：立体的人物设计和含义深刻的故事设定
《中华小子》这部作品哪怕现在看来，台词也不显幼稚，故事也不会让人觉得浅显，反而有种历久弥新的味道，在很多方面的设定甚至可以赶超现在很多动画作品的设定。
先来看人物设定上，主角是三藏方丈和三名俗家弟子小兰、小龙和小虎，这三个孩子并非带着简单的“高大上”光环的主人公，而是有着非常明显的优缺点对立的人物形象。
勇猛善战的小兰，长相可爱性格非常招人喜欢，但也有爱出风头的毛病，很多时候做事不计后果，总是让自己陷入危险让方丈去救她；戴着眼镜的小龙聪明过人，从小熟读四书五经，游遍大江南北，但也因为自己是府尹的儿子，总是自以为是目无尊长，以为自己无所不能；出身平民家庭的小虎，憨厚沉稳孝顺朴实，但因为过度恋家懈怠了自己的任务。三个孩子平时都会顾全大局，在小事上却有着各自的优缺点，立体化的人物设计为几个角色增加了趣味性。
对于这群年少轻狂的孩子，方丈一边无奈一边为孩子们安排了一场试验，他为小兰小龙和小虎制造了一个梦境，小兰通过梦境中自己因为鲁莽行事导致了自己的死亡，知道了莽撞的弊端；小龙在梦境中依旧狂妄自大，在被人夺去了青春之后才知道要敬重师长；善良的小虎目睹黑狐王将自己的亲人带走却因无能无力而悔恨。每个人都从梦境中认识到了自己的缺点，也由此学到了如何改过。
除了精彩的人物塑造之外，故事也颇具教育意义。作品基本上一集一个故事，但主线还是三位少年智斗黑狐王的故事。因为受众群体是孩子，所以作品也会借三个孩子和他们的师父三藏方丈之口输出一些教育性观点，“正义永远会战胜邪恶”，“三人行必有我师”以及“切莫鲁莽行事”、“没有人可以内心毫无瑕疵”等等，借孩子之口输出这些观点，更容易让小观众接受。
作品中每集的故事，基础立意都是正义、善良和乐于助人这些品质，还有每个故事中的特别立意，三人一起救了龙蛋讲的是团结；恶魔令牌让懦弱的安平有了能力，但同时也失去了智力，让我们意识到滥用外力的后果；雪域神妖因为部分人类的贪念让六月飞雪，降祸于普通人。每个故事都是现实生活的缩影，总能让我们学到一些做人的道理。
大多数都是借鉴于神话传说故事进行改编的，《魔牌的力量》中的狮身人面兽，小兰查询资料时发现其是来自西夏国的遗物，现代科学的确有关于西夏王陵中“人面狮身”的造型。将历史文化知识通过这种方式普及，其实对于文化传播还是非常有意义的。
息壤和刑天的故事，来自于《山海经》和大禹治水的故事，隐形薄纱类似于隐形斗篷的设定，还有“钻石的眼泪”，来自于“鲛人泣泪成珠”的传说，后羿射日的神弓，每一个短篇故事背后，都是我们熟悉的神话传说故事，在全新的演绎之下，不仅能够有所学习，还能来一次想象力之旅。
这些具有东方色彩的画面呈现，加上对传统文化的另类演绎，让我们看到了动画作品可以呈现的不同面。
东西方文化的碰撞与融合
除了人物的形象设计，山水画风格的背景也带有浓浓的中国风色彩。
在动作设计上，作品中的正反派设计有种中西方结合的意味，小兰小虎和小龙是少林弟子，一招一式都是中国功夫，使用的武器也都是中国传统兵器鞭子、剑和三节棍，包括三藏方丈的以气化形，充浓浓的武侠风格。而反派的黑狐王，不仅造型上有种西方恶魔的造型，使用的力量水和火也多以魔法为主。
打斗场景也不再是强调拳拳到肉的力量感，而是一种兼具了武侠风格的写意武术，美感和力量兼具，轻功和跳跃让动作更具观赏性。
作品中东方武术和西方魔法的对立，不仅趣味性十足，还让我们看到了两种文化的碰撞和结合，武打动作更是行云流水的丝滑流畅。虽然制作人员和资金多来自海外，但是文化底蕴和武侠意境，建筑和背景设计，包括亭台楼阁和山水风景，都带有浓浓的中国味道。
内核：武侠和东方文化
无论是画质呈现，还是武打动作，亦或是文化内涵，《中华小子》都带有浓浓的中国风色彩，武侠和中国传统文化才是这部作品的灵魂，这也是这部作品得以在国内，甚至在世界闻名的要义所在。
中华小子
中华文化博大精深，简单的故事背后往往带有很多道理，自古就讲究“以文载道”的观点，将很多道理融入作品中，以此给予孩子们一些教育和警示意义。中华文化上下五千年，有太多值得我们去探索和铭记的文化知识了。
《中华小子》将古老传说《山海经》和武侠思想融入到了每个单元故事里，不仅提高了故事的可读性和趣味性，还能传递一些是非观和人文思想，这样的作品才会经久不衰，让观众有所收获。
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