转载于中书汇书法学苑
为了配合中书汇年度大赛，切实提高大家的认知与训练水平，我们正展开系列讲座，强调深度和具体指导性。计划为50讲，这是第十七讲——我们能从草书中获得哪些养分？造型篇。
精临
上周我们介绍了二王一路入门的最佳帖子——《智永真草千字文》以及行草的那几个核心笔法，这周继续深入，给大家介绍行草书的造型。
我想用一个词来归纳行草书的所有造型，那就是“节奏”。
节奏，指有规律的突变。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体，是抒情性作品的重要表现手段。
音乐有节奏，行文有节奏，画画有节奏，书法一样有节奏。只不过静态书体（篆书，隶书，楷书）节奏相对较弱。动态书体（草书，行书）尤其是草书，节奏最为突出。总结一下，节奏要求作品是“连续的”，是“统一的”，又是“不同的”。
1，节奏要求行草书是连续的，流畅的。
笔笔相连的“一笔书”是连续的：
王献之《中秋帖》
笔断意连，字字独立也是连续的：
王羲之《寒切帖》
2，节奏要求行草书是统一的，这个统一包括用笔和结字。
如颜真卿的《争座位》，主要是裹锋行笔，线条处处显得圆劲饱满。
孙过庭的《书谱》，二王一路，用笔丰富，“面面”俱到（八面用锋）。
两种不同用笔，呈现的效果差异甚大，放在一幅作品中就容易显得不够协调统一。
当然，这并不绝对，有个高手就能收拾妥当，那就是颜真卿，在《祭侄文稿》中，两种完全不同的线条竟然能如此融洽地呈现在一幅作品中：
3，节奏要求行草书是丰富的。
丰富，即无处不在的轻重对比、虚实对比、正侧对比，迟速对比，构成了通篇的矛盾统一体。
造险与救险。“羲之报”三个字是《寒切帖》中的一个典型的字组，羲，倒三角造险，尤其是右边大幅度出，形成极大的张力，通过之的过渡，报，取正三角，粗重的笔画，可以看成是救险。
这正应唐太宗所言：“观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直”。唐太宗的评论，从两个方面赞叹了王羲之的高妙，一是连续书写产生的字势之妙，二是字字之间所形成的空间构成之妙，而这恰恰是书法语言的时间属性与空间属性的统一。学者不可不察，尤其是对于草书的学习，至为关键！
轻与重；虚与实；迟与速。
右边一行，笔画摆动幅度小，用笔重，用墨重，速度慢；其中“十一月廿”几个字，衔接很紧；左边一行，笔画摆动幅度大，用笔轻，用墨少，速度快；字与字间隔较大，字的大小也对比明显。这种字串之间形成的对比，不仅是空间上形式感的体现，也是时间上的自然所为。起手几个字的重，是整理思绪、是尝试下笔、是蓄势、也是蓄墨；其后的字，则已是胸有成竹，是笔墨尝试之后的流畅，墨也因为渐少，字迹不那么粗重。
断与连。如何有节奏又如何打破固有节奏，转换方向时，何时转过去，何时折过去，都是草书笔法与造型的紧要处！
聚与散。选自颜真卿《争座位帖》，两个地字，一个中宫聚紧，外部散开，另一个中宫散开，外部收紧。
大与小。一笔到底，完全不停歇，紧接着出现下一行的“戴公”二字戴字巨大无 比，这种节奏感很激情。
还有相对于静态书体丰富得多的外接多边形。
除了墨迹，墨迹之外留出的空间（也叫留白）也有大小，也有向背，也有疏密，也有姿态，“计白当黑”大约此意，这也是学习行草书的关键点。
……
节奏，和而不同也！造型的统一与变化是节奏，用笔的方圆，直弧，粗细又何尝不是节奏呢？
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