（本文由电影铺子原创：movpuzi）
从潘玮柏闪婚，再到张一山的感情八卦。
公众人物的情感话题似乎总能高挂热搜，并引来一众围观。
甚至围观之外，还会引来大众的一番讨论。
一方面，是明星身份引人注目。
另一方面，也可见两性情感话题的热度。
而铺子今天要介绍的这部电影，正是拍男女关系出了名的韩国导演，洪尚秀的新作。
他的系列作品，可谓深切地探讨了两性之间的情欲，及由此而生的道德冲突。
这部新作同样如此——
《逃走的女人》
自多部个人风格鲜明的作品进入观众视野以来，“作者导演”便成了围绕洪尚秀的醒目标签之一。
并且，同许多作者导演一样，洪尚秀电影的创作过程中，他通常都兼任导演与编剧的职位。
不得不说，由这样的特点出发，导演本人之于影片自然显得格外重要。
这种强烈的作者性，也难免让人会将导演的个人生活，和他的创作背景，纳入到解读影片的要素中去。
洪尚秀
而洪导本人的经历也确实有些不同寻常。
再此，铺子也小八卦一下，以为后续更好地聊正片做个铺垫。
洪尚秀，于1960年出生于韩国。
家境不错，父亲是军官，母亲经营电影公司。
一直到初中以前，他都还是家里害羞的听话小孩。
但，初一以后，一切骤变。
在结交了更多朋友以后，洪尚秀学会了抽烟、喝酒，也谈了恋爱。
这样的青春故事，或许发生在一些普通青少年身上不足为奇。
可发生在洪尚秀身上，却冥冥中为日后的电影创作，埋下了关键的一笔。
洪尚秀电影《你自己与你所有》剧照
高中时，他抽烟酗酒的瘾稍微缓了些，但那些精力也都放在了交女友这件事上。
甚至，连大学的能力倾向测验他都没参加，而是在家里听古典乐。
更消极的是，那年冬天，洪尚秀选择了自杀。
他独自在一家旅馆吞服了大量安眠药，性命垂危，所幸抢救及时。
洪尚秀电影《剧场前》剧照，片中也有吃安眠药的情节。
有过起死回生般的经历后，洪尚秀决心开启新的人生。
他想学音乐，母亲便通过艺术界的人脉请来了钢琴老师教学。
不过，从洪导最终踏上了导演之路这点，不难猜出他音乐的道路没能善终。
因为，在学习音乐的两个月内，他前后和两位老师发展成了约会的关系。
洪尚秀电影《处女心经》剧照
说到这里，或许观众也自然而然地明白，为什么其电影作品总在探讨男女关系了。
毕竟，对此他的亲身经历确实不少。
而他成为导演后，与女演员金敏喜的情感关系也一度引发两人戏里戏外的八卦。
这种电影与现实之间的交集与转换，也频繁成为影迷探讨其作品的入口。
洪尚秀与金敏喜在柏林电影节获奖时的合照
从导演的作者性出发，不难发现，《逃走的女人》一片依旧呈现了一种“洪尚秀式”的特征。
女主角嘉米（金敏喜饰），在拜访或偶遇另外三位女性的过程中，逐渐展现了他人与自己的情感拼图。
在这些故事里，不论是嘉米姐姐的前夫，或是友人的暧昧对象，甚至嘉米的现任、前任，均不是导演便是文艺、知识界人士。
一如洪尚秀过往作品里的那些男性角色一样，职业总被划定在导演、电影教授、电视编剧、作家、画家之类的范围内。
他从自己生活的环境中提炼人物，也仿佛把乔装打扮后的自己，放置在了电影里。
但，这种打扮并不是美化。
因为比起自我矫饰，洪尚秀的呈现更像某种自嘲。
本片中，男性的职业身份设定固然光鲜、体面，可洪尚秀却选择不断地把他们放置在了尴尬的处境之下。
毫不留情地将这些男性角色不得志的处境暴露出来。
嘉米在与姐姐聊到前姐夫时，直言道：“他活该失败。”
而在与旧情人的妻子，偶遇闲聊的过程中，对方也表达了她对自己丈夫某些行为的厌烦。
在对方眼中，其丈夫虽不乏机会在人前抛头露面，却频频说着重复的话，怪可笑的。
何况可笑之余，那些重复的话语也尽显虚假。
仿佛说的都是不经思考的话，既荒唐又愚蠢。
当然，这些对男性角色的揶揄，可不只是为了嘲讽。
而是借这些嘲讽式的呈现，掀开两性生活中，不尽如人意的边边角角。
那些表面上看起来值得艳羡的生活里，其实也有言不由衷的地方。
比如，嘉米拜访的那位教普拉提的友人。
对方住在令人艳羡的公寓里，窗外宜人的山景一览无余。
此外，房租划算，租房的朋友本身也有十分可观的收入。
经济方面无忧无虑之外，感情似乎也颇为幸运。
对方在酒吧邂逅的心仪男士居然碰巧住她楼上。
不得不说，如此缘分，实在难得。
但，很快这种美满翻了个面，阴影的边角露了出来。
有个男人找上门来，与朋友在门外一番纠缠过后，嘉米才知道，自己朋友其实还有个纠缠不清的一夜情对象。
或许在当今开放的社会环境下，一夜情未必是什么大不了的事。
可，一旦让自己想要正式交往的对象撞见，事情难免变得复杂。
毕竟，朋友心仪的男士正住在楼上。
而曾经酒后半推半就的欲望，似乎一不留神，便不得不面临世俗道德的审视。
人内心深处潜藏的欲望与不安，正是借这个段落给挖掘了出来。
至于女主角嘉米，她虽与丈夫如胶似漆，五年以来从未分开过。
但，从其羡慕姐姐郊外的生活，羡慕朋友的公寓，及对方经济独立的状态，乃至认为前任的婚姻幸福等等，
这些对他人生活不经意的向往，似乎也侧面流露了嘉米婚姻生活中，和谐之外，有难于为外人道也的不如意之处。
事实上，类似对嘉米人物信息的俭省处理，亦是洪尚秀一贯的叙事策略。
洪尚秀作品中的写实感，并非依靠塑造出生活中足够典型的人物形象。
而是一定程度还原观众在现实生活中的有限的视角，以零散的信息，与有限的画面展示情节。
松散的情节之外，影片整体的镜头语言也有随性之感。
固定长镜头与变焦镜头的使用，简洁而干净。
他透过凝视演员的表演，搭配变焦拉近捕捉各种情绪，以呈现人物内心细腻的情感变化。
其镜头之下，不同的眼神、肢体，乃至片刻的寂静都能显得意味深长。
不得不说，放眼韩国影坛，洪尚秀的电影风格绝对称得上独树一帜。
简洁的人物与镜头呈现的背后，是对通俗两性关系哲学式深究。
似乎他总能找到一个切入点，触摸爱情中的道德边界，挖掘人性深处的欲望诉求。
或许，也正如豆瓣网友说的那样，“对于韩国电影来说，有《寄生虫》那样强叙事的作品，也有（洪尚秀）这样更注重人物状态与情感记录的电影，这才是真正的百花齐放。”
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