每一个学书法的人，从菜鸟成长到高手，背后都有一段艰辛的“血泪史”，总是有很多书友常常感慨草书难学呀！
寻得草书的“法”
当下草书的两难处境在于：一部分人只强调技巧，在作品中单纯表现技巧，于作品的“气韵”“精神”全然不顾；到最后也是会临摹不会创作，即使是集字创作也没有草书的连贯性和书写性，字法单一没有承上启下，字组不知如何连带等一系列难题导致作品字不成组、组不成篇。另一部分人刻意无视技法，纯粹以抒情为借口胡乱涂抹一气，看似激情飞扬，实则与草书无关，与书法无关。欣赏时你会发现，原本长得写短了或短的写长了，该断的连了或该连的断了，多一个弯或少一个弯。如果创作时不注意，都有可能变成错字或别字。草书虽然看似随手涂鸦，实则包含着非常严谨的法度。取得草书中的“法”，继而就会得到技与道的升华！
只需一招，轻松解决无“法”
《大观帖》汇集了先秦至隋唐的的帝王、臣子和著名书法家等百余人的作品；其中多为“二王”书风成熟期之作，是帖学中的珍贵范本。像赵孟、董其昌这些帖学大家都会从《大观帖》中求取晋唐古法，对学草书的人来说，自然是不能错过。它的用笔拨挑翻转，动作分明，极尽变化之能事，章法上大多字字相连，跌宕多姿，流动感极强。结字顺势生发而又顾盼有情，字里行间的错落生姿与开合有度形成一个无法变更的整体。初写《大观帖》，有些字是很难弄明白的，不少书友只能“照葫芦画瓢”。这临摹挡在了创作的前头，变得更加地难以实现。要想实现创作，先解决临摹。
所谓临摹，第一步其实就是用笔和字形两个方面，通过逼真的临摹，才能真正体验古人的书写意境和心理状态。紧接着是字法、字组连带的临摹与应用，最后是章法行气。一般很多书友在实现创作前都是这样干的，由于《大观帖》是刻贴，一不小心就成了“滥用回归”，写出来的作品“遗珠”遍地、“书匠”盛行！这些困境让许多刻苦的人，看似在学，其实啥也没学到，只是在做“文字的搬运工”，创作起来依然毫无方向！
临创转换问题的方法好多，首先要学会根据自己不同情况而定。在这列举一二：
一，我们在临的时候学会分组，根据结构的变化而单独训练；
二，增加对于书写性的提高，不要做作，这样可以提高自我的笔性控制；
三，临创关键在于意，意临很关键，意临也就是把古人作品，转换为个人书写的一个过程，根据自我理解临习古帖。
解决了“临创”，很多书友在创作中的误区“接踵而来”：
一，对比问题：古人体现的可能很含蓄，那我们书写就会平，所以要加大对比；
二，字组关系：帖中表现的自然，在书写就会生拉硬拽，这样会不自然，要学会顺势，与借势的连接；
三，整体章法问题：古人作品多为小品，那么在书写时候就要增加量，这个过程，参考的古人作品较少，那么学会把长篇作品用古人N个小品拼接的方式来对待尤为重要；若是前面这些问题你都解决了，这个时候，你离创作近了一大步。
热门跟贴