最近《三十而已》很火，我也跳跃着刷了几集。都说小说源于生活却高于生活。电视剧本也大致如此。
一部剧本，要想火。观众的代入感是必须的，无论是你代入主角抑或路人，反正能看到你生活的影子，做到这般，基本O了。
《三十而已》的编剧，就是在观众的代入感上大做文章。你看到的剧中人物特征，何尝不存在于你某一社交对象的身上？
在我看来，《三十而已》人物的名字，都有着隐喻。
顾佳=顾家，一个自身极其努力且满怀自信的女人，有着家庭每一步规划，相夫教子，属于那种有机会抓住机会，没有机会创造机会的商场女强人。渴望通过自己努力，短时间实现“弯道超车”的阶层跨越。
王漫妮=王money，本质上，这个形象就是拜金女的人设。一个奢侈品店的销售主管，在渴望爱情的背后，其实是渴望物质。爱情不过是她的一个幌子，真要讲究爱情的话，那个开咖啡馆的前男友和后来的张主任，远比梁正贤合适。
钟晓芹=钟小情，傻白甜是编剧为了故意区别上面两女主。角色终究要各有特点，把这三个女人搭台一起，基本上涵盖了现实中女性的大部分价值需求。只是，一个有过多位女朋友的富二代，心甘情愿当备胎迷恋她，这恐怕仅用容貌和性格不足以解释得通。
许幻山=许幻想，一个天生有着艺术气质的理想主义者。幻想，是艺术家灵感的源泉，但理想主义者，放置社会层面，都不怎么讨喜，结局也不会获得传统认可。理想一旦与现实脱轨，那矛盾的激化，也就顺理成章。
陈屿=陈愚，作为传统媒体的从业者，他哪怕才华横溢，但囿于他生性木讷、情商笨拙，婚姻生活一团糟的同时，工作被边缘化也是大概率之事。
梁正贤=梁正闲，财务自由，奉行不婚主义，但花花肠子还是演绎得炉火纯青。社会上这种new money还是很普遍的，阿里的蒋公子不就这样？家里彩旗不倒，外面红旗飘飘。到他们这段位，各种婊的无限诱惑，即使是柳下惠也扛不住啊。
……
好多人说，《三十而已》男主都是渣男，除了许子言和顾佳爸。
我也承认，男人没什么好东西。但如果把剧中男主人设放置到生活中来解读，也没那么不堪。况且嚷嚷渣男的大多是群情激奋的女性，她们所要表达的是什么？无非是发泄自己生活中的不爽，毕竟，她们在剧中看到了自己某一面的影子。
许幻山怎么就渣男了？本来不谙经商之道的他，进商界也是被顾佳的不甘心绑架的。实际上，按照小富即安的理念，他们一家在魔都完全可以惬意地生活。若说举债贷款购置高档小区也就算了，但接下来顾佳一连串的骚操作（许子言进贵族幼儿园、顾佳煞费苦心进太太圈、挪用烟花公司资金收购茶厂），只能证明顾佳的得陇望蜀。
渴望阶层跃迁没有错，但这其中没有捷径可走。想靠太太圈的人脉助力，那是顾佳的一厢情愿，因为彼此的资源不对等，所以被坑也就必然。任何人在社群中是有价值感的，这种价值感因圈子各异。也许顾佳在朋友圈的价值感宏大，但在太太圈就狗屁不是了。
所以说，许幻山的出轨，顾佳负有不可推卸的责任。
好好经营烟花公司，一步一个脚印，那才是正道。夫妻同心，其利断金。欲速则不达，顾佳不是不明白这道理，而是因为old money对她诱惑太大了。步子迈大了，一不小心就扯到蛋了。
同样，王漫妮也终究抵挡不了money的诱惑。她口口声声的爱情，是建立在金钱上的。不是这样的吗？邮轮游升舱的目的，就是为了邂逅new money们，然后来段浪漫而不失物化的艳遇。她也如愿以偿遇到了梁正贤。
但梁正贤就渣男了？我看未必。即便梁在感情上有些玩世不恭，但至少还是满足了王漫妮的物质层面。既要爱情，还要面包，只能暴露出王漫妮反差婊的人设。
我可以理解女人对爱情的物化，但千万别还指望着爱情的纯粹，好事不可能被一人独享。王漫妮说爱的是梁正贤这个人，太虚伪。如果梁是穷光蛋，她还能爱？
还是梁的前女友赵静语说得好：别把自己说得那么高尚，像你这样的女孩子我见得多了，就是用爱情去掩饰自己的虚荣和自私。
男人无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码太低；女人也无所谓正派，正派是因为受到的诱惑不够。用这句话来形容整剧，很适合。
许幻山不是不忠诚爱情，而是顾佳一而再、再而三地降低了他对爱情背叛的筹码。突破了那个临界点，“渣”就毫无违和感。其实，顾佳还是没折腾明白欲望的哲义，拿叔本华的观点来说，欲望满足了一个，必然会滋生另一个。满足了，无聊；不满足，痛苦。无穷无尽。
这个欲望论，放置在钟晓阳和钟晓芹的姐弟恋上，一样适用。
都是欲望惹的祸，物欲和情欲。
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