在热播剧《三十而已》中，乖乖女钟晓芹在经历结婚、离婚、姐弟恋、复婚之后，凭借网络小说《云朵有几种姿态》，获得156万版权税，成为剧中的人生赢家。
《三十而已》剧照
如果说钟晓芹的写作之路是剧情需要，有运气成分，那么66年专职写作、版税收益屡创奇迹的畅销书女王张爱玲的成功，则是用她的用一生来证明：写作是可靠的致富手段。
傅雷非常赏识张爱玲的才情，曾在《论张爱玲的小说》中称，张爱玲的出现“太突兀了，太像奇迹了”。
文学评论家夏志清也曾评价，张爱玲的《金锁记》是“中国从古以来最伟大的中篇小说”。
张爱玲代表着文学创作者的至高荣耀，她的文字表达能力，值得我们用一生去精进。
青年作家端木向宇将张爱玲的小说、散文、剧本等作品细致描摹，在《畅销书女王：张爱玲的33堂写作课》中，从不同角度剖析张爱玲的文学作品，总结创作亮点，以点带面，以面及体，抽丝剥茧般地分析张爱玲的写作秘诀与作品的文学意味，寻找美学的共性。
1、写作态度：写文章是比较简单的事，坚持而已
张爱玲在《走！到楼上去》写道：“写文章是比较简单的事，思想通过铅字直接与作者接触。”
写作是一种别致的创造性脑力劳动过程，作者运用语言文字符号，将所观所闻、所思所感记录在笔下，与读者通过书籍、网络等媒介实现心灵的共通。
在“全民自媒体”的今天，写作已经变成一项重要的生存技能。这件“简单”的事情，对于拥有写作天赋、写作能力的张爱玲来说，尚且容易，但对于普通人来说，寻找素材、精准表述、完成变现等，都不简单。
写作是一项与实际生活多元化链接的活动，是表现无穷创作力的方法之一，也是一种可学习、运用的技能。想要走好写作之路，需要学习写作技巧，端正写作态度。
没有人的成功可以一蹴而就，打好写作基础，脚踏实地，耐得住寂寞，守得住清贫，才能一步一步走出自己的作家之路。
就像马尔克斯说的：“写作不要为了出名，我写了二十年才出名。这二十年对于我来说是私人锻炼时间，不受干扰，尽情徜徉于生活阅历与不同书籍之中。我坚持了下来，把经历与思想揉成一团。”
写我所写，写我所爱，坚持而已，所以我们才能看到经典作品《百年孤独》《霍乱时期的爱情》的诞生，见证张爱玲66年专职写作、100多篇作品问世的传奇。
2、写作手法：以“第三人称”转换人物视觉、以“色彩对照”寻求感官刺激
当代著名女作家王安忆说：唯有小说才是张爱玲的意义。
而张爱玲在小说中惯用“第三人称”，以全知视角来叙述故事，最典型的就是《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》，张爱玲以全知视角转换人物视觉，关注点在不同角色之间巧妙切换，从而深入到故事里的人物内心，触动读者内心。
同时，张爱玲还擅长使用大量的色彩对照，衬托人物特性，给人以强烈的感官刺激。
上面涌现出一个剪出的巨大女像，女人含着眼泪。另有一个较小的悲剧人物，渺小得多，在那广告底下徘徊着，是虞家茵，穿着黑大衣，乱纷纷的青丝两边分拨下来，脸色如同红灯映雪。
——张爱玲《多少恨》
这是张爱玲在《多少恨》中，描写的失业女青年虞家茵在电影院等人的一幕。这里有两处色彩描写，体现虞家茵的身份与心情。
第一处：她穿着“黑大衣”。当时的女性衣服依然以彩色为主，黑色是比较少见的颜色，这其实是一处心理暗示，虞家茵等的人没有来，渺小的她显得伤感。
第二处：她的脸色“红灯映雪”。这说明虞家茵的年纪很轻，面容娇好。也为后仿佛宿命般地遇见夏宗豫，并顺理成章地恋爱，做好铺垫。
除此之外，端木向宇还在《张爱玲的33堂写作课》中，细致分析了张爱玲作品中用到的参差、反讽、象征等修辞手法，让我们更深刻地认识立体的张爱玲与张爱玲作品。将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。
3、写作风格：以女性视角描摹万物、以“比喻”彰显写作个性
在张爱玲的小说中，人物内核出奇的一致，大概可以分为两种：内心敏感而妥协的女人与充满魅力而油腻的男人。
张爱玲喜欢以女性视角描摹万物，比如《倾城之恋》中谋生亦谋爱的白流苏、《半生缘》中温柔坚强的曼桢、《金锁记》中性格扭曲的曹七巧等，讲述她们在爱情、婚姻、生活与家庭之间的琐碎，细致入微处尽显悲凉。
这些在张爱玲笔下出现的女性人物，就像是她本人的化身，家庭不幸、孤独敏感、多愁善感，在旧社会与新社会之间徘徊挣扎，至死方休。
这种独特的写法锻造了“张爱玲氏小说”，即便不署名，我们也能在文字中读出张爱玲独有的写作风格。尤其是张爱玲所擅长的特色比喻，在感官上调动想象与联想，一下子就能抓住读者眼球，让我们知道，“哦，这是张爱玲的小说！”
在《牧羊者素描》中，张爱玲将女孩的眼睛比喻成“凝固成两只盛朱古力冰淇淋的碟子”，而冰淇淋又无法在常温下保持凝固状态，所以它是可变的，女孩的眼睛也是可变的，诵读悲剧时冰冷，读到小丑时愉悦。
胡兰成说，张爱玲是“民国世界的临水照花人”。她用尽一生进行文学创作，笔下的文字像是一把华丽又寒冷的剑，而她就是那个临水照花人，在《畅销书女王：张爱玲的33堂写作课》中为剑开刃，然后优雅地舞剑弄墨，绽放耀眼光芒。
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