现代快报讯（记者 陈曦）从14岁发表处女作到现在，不管身处怎样的工作岗位，丁捷一直在坚持写作。尤其是这几年，丁捷在文学创作上呈现出井喷的态势，非虚构、小说、散文、诗歌，乃至书法、绘画可以说是全面开花。丁捷好像刮起了一阵旋风、成为一种现象。看似突然爆红的背后，是作家“一旦爱上，终身不移”的文学初心，也是省作协主席范小青所总结的四个字：“行走”和“沉淀”——“真正地踏在大地上，真正地深入到生活里面”。
8月7日，由江苏省作家协会主办的丁捷创作研讨会在南京召开。来自中国作协、全国高校、文学期刊的20余位专家、学者、作家、批评家通过线下和视频方式参与了研讨，聚焦“丁捷现象”。
△丁捷作品研讨会在南京召开
“回应时代呼唤交出的一份合格的文学答卷”
丁捷是一位实力雄厚的当代作家，现任江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席。在30多年的写作生涯中，丁捷创作了长篇小说《依偎》《亢奋》《如花如玉》《撕裂》，长篇纪实文学《追问》，出版短篇小说集《现代诱惑症》，诗集《沿着爱的方向》《藤乡》，大散文《约定》《初心》，儿童文学《小困兽》《星公主》《卖乖王》等，曾获亚洲青春文学奖、中国图书奖、当代小说奖、省“五个一”工程优秀作品奖等重要文学奖项，也获得过今日中国摄影、中国作家书法等多项艺术奖励。
△作家丁捷
中国作协党组成员、书记处书记吴义勤说，丁捷是一个很值得研究的现象级作家，他创作历史很久，经历非常丰富，但为人低调朴实，始终秉持文学初心。丁捷的创作大致可分为两类：一类是以长篇小说《依偎》为代表的纯文学的、浪漫的、唯美的、理想主义的、超现实的创作；一类是《追问》《初心》《撕裂》为代表的关注现实、追踪时代的现实主义创作。吴义勤认为，后一类创作体现了丁捷介入火热现实的勇气和担当，他的这些作品紧贴时代脉络，接地气、有温度、有情怀，极富现实主义品质。总书记指出，一切有价值、有意义的文艺创作和学术研究，都应该反映现实、观照现实，都应该有利于解决现实问题、回答现实课题。丁捷的这类写作正是回应时代呼唤交出的一份合格的文学答卷。
中国作协书记处书记邱华栋说：“丁捷的写作是一种生机勃发的文学，一种青春洋溢的文学，也对社会有犀利的评判、分析，有一种特别介入性的态度”，“江苏是文化大省、文学大省，南京是文学之都，丁捷还可以继续拓展写作空间，挖掘更多的写作资源。”
△吴义勤、邱华栋视频讲话
省作协党组书记、书记处第一书记、副主席汪兴国用三个“真”概括了自己的阅读感受：唤醒真诚，付出真心，追求真实。丁捷的真诚来自于对社会、对读者的自觉负责，他怀着对文学的赤诚和执着，不断超越自己，攀登文学高峰。丁捷在创作上十分勤奋。在长篇反腐纪实文学《追问》的创作过程中，他花费两年多时间阅研数百案件卷宗，远赴全国各地监狱面对面访谈20多位落马高官，废寝忘食地进行资料整理和文学创作，最终使得这部“令人震颤的当代‘罪与罚’”诞生，并取得强烈的社会反响和教育意义。丁捷的创作经历表明，作家既要坚持自我、坚守本心，更要突破自我、锐意创新。只有坚持以人民为中心的创作导向，将对现实的体悟和感受转化为纸上丘壑，才能写出有筋骨、有道德、有温度的优秀作品，真正无愧于自我、无愧于时代、无愧于人民。
△汪兴国、范小青讲话，会议由汪政主持
“创作上的多样性，显示了不可替代性”
平时很少出席文学研讨会的著名作家苏童和周梅森，作为朋友和写作同道现身丁捷作品研讨会。苏童认为，在深入现实生活多年之后，丁捷把个人生活直接拆解用于文学创作，这在文学圈里很罕见，所以丁捷作品中的语言温度、感情浓度很高，“作家的个人形象时时刻刻会跳出来的，他是说几句就要一拍‘惊堂木’——读者诸君请听我说”，这让丁捷的小说呈现出鲜明的个人特征。周梅森说，丁捷的《追问》是跟他的反腐小说《人民的名义》齐头并进的非虚构文学作品，“很多书店把这两本书捆绑在一起，当成一本书在卖”。他认为丁捷的作品有人性的温度，不是干巴巴的说教，是文学对政治的一种反哺，具有社会意义和社会价值。
△苏童、周梅森出席研讨会
讨论中，丁捷的“跨界现象”成为与会批评家的普遍共识和热议的焦点。这种跨界不仅在身份的跨界，做过大学教师、机关干部、支边援疆、企业管理、纪检官员；也体现在写作上的跨界，在小说、非虚构、随笔、散文等多个领域全面开花，不仅数量丰富，而且成绩不俗。
《人民日报海外版》文艺部主任刘琼认为，在文学创作分工很细的当下，破圈跨界对于作家来说是一种考验，也是一种极为重要的能力。“问心三部曲”这类作品，有着脚力、眼力、脑力、笔力各个层面的开发，这跟单纯的职业化写作很不一样。在她看来，丁捷的写作诠释了文学的真谛——生活永远是文学创作的母体和土壤。南京大学教授吴俊用一句话评价，“创作上的多样性，显示了丁捷在当代作家群中的个性与不可替代性”。
南京师范大学教授何平将丁捷的“跨界”归于八十年代文学的身影和余韵，这和大家所理解的“跨界”有所不同。“丁捷的写作属于八十年代文学的一部分，尽管丁捷浮出水面被更多的人认识是在新世纪以后。如果追溯个人写作史，丁捷的写作属于八十年代的社团文学。那时候的文学社团有着很强的文学的自主性，不存在‘界’的问题。八十年代的文学青年和写作，就是跨越文体的特别自由的写作。”此外，在何平看来，丁捷的跨界跟现在的“表演型跨界”也不一样。“现在很多的写作者，有一种自觉在文学史里写作的意识，作为文学史上的某某，或者写小说要向谁致敬等等。丁捷其实是抛开了文学史序列的一种写作，挣脱文学史的束缚，自由地去写。好的作家应该都是这样的。”
△吴俊、何平
不止做现实的旁观者，“出发得远，才能回归得深”
以代表作品而论，长篇小说《依偎》和“问心三部曲”《追问》《初心》《撕裂》是丁捷创作中最重要的两条脉络。前者是对生活、对人物细致入微的感受，对人的灵魂的关注；后者则与作家的职业经历有关联，将笔触深入到当下社会现实的内部，切近具体的社会人群，关注他们的心理、行为路径，叩问人的灵魂。
上海交通大学教授何言宏认为，在“爱无能”的时代背景下，《依偎》的意义非常突出。“我最近刚好在读90后作家的小说，我注意到他们的小说会有一些情感方面的写作，但是好像没有什么爱情。用他们自己的话说，就是叫‘爱无能’。读了丁捷的《依偎》，反差特别强烈，他的爱情小说是一种灵魂性的、宗教性的乌托邦式写作，可以定义为‘爱无能时代的情感主义写作’。卢梭曾经说过，‘小说恐怕是人心溃烂后唯一迸发教诲作用的终极手段’，这种情况下，《依偎》对爱的抒写，不妨说具有一种教诲意义。是对爱无能时代的教诲，对爱无能的一代人的教诲。”山西大学教授、《小说评论》主编王春林认为，单就小说而言，丁捷亦有多种手段、多副笔墨。“《依偎》和《撕裂》放到一块阅读，感觉判若两人。前者浪漫、奇幻、空灵、唯美，是艺术想象的结果；后者则是一部粗粝的现实主义力作。”
△何言宏、王春林、王晖（从左至右）
沈阳师范大学教授贺绍俊认为，“问心”系列的三部作品层层递进，共同构成了一个连绵不绝、跌宕起伏的“问心之旅”。中国作协创研部副主任李朝全认为，丁捷的反腐纪实文学，在给读者带来艺术感染力和冲击力的同时，也带来鲜明的警示意义和思想启迪。南京师范大学教授王晖认为，丁捷的非虚构写作对于当下的纪实文学是一种榜样的存在。“‘问心三部曲’的共核是反腐，但在文体上，《追问》是口述实录，《初心》是随笔，《撕裂》是小说。同是纪实作品，《追问》和《初心》倾向于严肃的写实，《约定》倾向于抒情化的写实，《名流之流》则是反讽的写实。这种‘随心而至的跨文体写实’实践，成就了作家最为惬意的写作路径。丁捷在本质上是一个传统的批判现实主义作家，他的非虚构是对深度模式的遵循和深入。不仅仅是展示，更多的是揭示，并力求给出解决之道。”
北京师范大学教授张清华、南京大学教授张光芒、南京大学教授傅元峰等专家学者还分别就丁捷的小说、散文、诗歌、儿童文学等，进行了各有侧重的分析与探讨。
△与会者合影
丁捷向与会的良师益友们致敬、致谢，并对自己的创作观念进行了剖白。丁捷表示，最初他并非为了表现现实，才投入现实生活。他只是服从社会角色的分配。这种“服从”经过若干年的积累，对文学创作来说，终于构成回报。他说：“我们身在现实，才能真切地表现现实。我从未满足做一个现实旁观者。我希望自己是这样一种人：社会阅历是健全的，生活经历是完整的。人不把自己放置在芸芸众生中，就无法界定自己、发现自己。出发得远，才能回归得深。我希望几十年坚韧的前行，可以让我拥有这样的资本：我的‘社会现实’会转化为我的‘文学现实’，而我文学的现实会升华为社会的现实力量。”
（出版社供图）
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