一、编剧署名权不可以被随意剥夺
谭飞:欢迎编剧余飞做客《四味毒叔》，余飞也是我们的老朋友了，但是据说他最近特别忙，介绍一下在忙什么？
余飞:无非就写剧本，写了一个又一个，或者几个同时写。
谭飞:那今天访谈首先想跟你探讨下编剧署名权的问题，因为宋方金也拿了一个三份影视剧本的框架性合同附在书上分享给编剧，我看到你也提出过这个问题，那么关于编剧署名权你有什么好的切实的建议？言简意赅地说一说。
余飞:编剧署名其实第一点是说该署的要署。第二个是该署的地方也要给署。
谭飞:对，海报你得有编剧的名字。
余飞:是的，你提到的海报是很典型的例子，其实很多编剧签合同，它不一定有这个规定，别的宣传、物料也不一定会有编剧的名字，但实际上是应该有的。还是我提的第一点：是编剧谁写的那就必须要署上他的名字，不能占用他的署名权，或者是把署名弱化淡化，或者把署名进行分享，本没参与创作，却非得跟编剧署名合到一起，这种是该署和不该署的问题。那么该署之后就是说署的位置，是不是所有地方都署，这是有区别的，比如这戏就是我一个人弄的，最后署名时却写了好几个人的名字，实际上这个是不太合适的。
谭飞:那编剧六六凭借《安家》入围了白玉兰奖最佳改编编剧奖，但她提到因《小欢喜》入围的黄磊时有所质疑，你怎么看待这件事？
余飞:是这样的，我认为有很多误区，其实有的人可能干什么都行，是有这种人的，但黄磊老师是不是我不知道，因为我没有参与他的团队的创作，但确实是有人无论在写剧本方面、导戏方面、演戏还是当制片都非常优秀，这种情况我是见过的。但是确实不排除有的人是各方面都擅长的，而且我见过很多导演、演员，他们在剧作上的水平我不知道，但是在聊的时候，他的把控能力会比很多年轻编剧，新编剧要强的，但是编剧它分几种，有一种是以创意为主，以说为主。
谭飞:有负责创意的人也有负责执笔的人。
余飞:对，主编剧他可能不一定自己写，或者写的不多，亦或是主要修改前面的建议，或者把关一些词汇是否敏感，他不一定全写，但是有的人他可能没有那么多好的想法，但是你只要说出来他全能给你完成，所以有时候团队创作进行分工的话，这两种是不一样的。那现在这种说法存在一个问题，你仅仅是总编剧还是文学策划？还真的就是编剧？
谭飞:还是不一样的。
二、编剧署名权之争何时休？
余飞:这是有区别的，所以有的时候这个人他并没有亲自执笔去写，只是所有创作过程都是他负责把关，甚至亮点都是他说的。
谭飞:那就总编剧。
余飞:这个人一般来讲是可以做总编剧的，但比如说像我们经常提的李晓明老师，他可能也相当于这种角色。
谭飞:文学策划。
余飞:但人家一直署名文学策划或者剧本指导，所以咱们这个圈里的署名问题还是有点说不清楚。
谭飞:就不规范。
余飞:所以最后它是什么？你从内心深处把自己摆在什么位置，你是以什么业务为主，如果说我以演员为主，以导演为主，你就不要抢太多别人的活儿，如果别人是因为想当编剧才跟你合作的，然后你把编剧名署成自己，那其实他跟你合作的意义就不是太大了。如果你付出了最多的劳动，那我建议你就自己写，就别找别人联合编剧了，因为那样是最纯粹的，编剧很多时候是个体力活，除了创意,灵感这种东西以外。
谭飞:体力消耗挺大的。
余飞:你看李晓明老师的文学策划和一些人的总编剧署名，这个含金量具体有多大区别，其实有时候是不一定能界定地清楚的。这种情况下，我觉得每一个人的定位要定一个自己最擅长的，最致力于一生要奋斗的一个行业，你定在这儿，那别的方面，我觉得最好是少去参与。比如说我也可以指导演员演戏，因为这戏是我写的，但我们一般不去，其实我也可以说这应该如何去演，但我们不去，因为交给导演了，这是导演擅长的事，即使可能在某一些小的环节，我们可以去指导一下，但是我们还是全权交给导演了，就应该去信任他。
谭飞:所以你觉得还是要有个分工，最好是别什么都占了。
余飞:对，因为你都占也可以，真的是你一个人弄的没有问题，我非常佩服这样的人，比如我就急了，剧本全部自己写，每一个字都自己写的，写完自己拍自己导这没有问题，我非常佩服这样的人。但如果说有人跟你合作来做这个事，那就是要注意你究竟干了多少，究竟是文学策划还是总编剧？
谭飞:还是执笔。
余飞:对，执笔编剧还是联合编剧还是什么，这都要弄清楚，因为往往是因为明星有的名气比较大，他一旦说署在某一个领域上面，人家只记得他而不记得其他人了。因为我在20多年的从业生涯中遇到过无数次这样的人，都想方设法想把我做的事拉一点在他身上，我说的这跟黄磊老师不一样，而是这个基本上是完全没有做的，跟他一点关系都没有的。我记得有一次写一个警匪片，一个女的因为各种关系，跟领导认识还是其他原因，就讨论了一下，后来写长篇大论，写了好长的文章介绍她如何参与创作这个戏。
谭飞:就是感觉完全（像是）她在写。
余飞:想方设法说好像自己跟这事有点关系，实际上你最后问她你具体做了什么？你不就在旁边看吗，在旁边听吗，这跟你有什么关系，但人家就能扯上关系。
谭飞:你刚才说的让我想到两个词，一个叫太阳黑子，一个叫月亮背面，我们还是得注意一点分寸。
三、保护编剧权益“路漫漫”
谭飞:那再说到疫情期间不少人问到，好像上游端创作端受的影响最小，你怎么看这个提法？然后你在疫情期间做了什么？
余飞:说创作端受到影响小，这是肯定不对的，创作端在疫情期间受的那叫内伤，因为这是看不见的，比如说制片人可能要投钱遇到疫情马上项目就停滞了，或者是该播的该上映的都没弄就结束了。
谭飞:它马上见效。
余飞:对，它是外伤，就是看着脸打肿。
谭飞:你们是内伤。
余飞:影视行业投资不行了，公司倒闭了，马上接着是什么？就找人写东西的，找编剧的人就少了，或者本来要履行的合约履行不了了，本来要播出的跟你们署名打出来这都没有了。所以这跟过去一样，最光鲜亮丽的时刻，编剧也没有出现，是个幕后角色，那受损失最大的时候，编剧当然也没有出现了，最牛的时候出去抛头露面，出风头的时候编剧也很难轮得上，被打击的最狠的时候编剧也很难轮得上，他是一拳打下去了，这个力气慢慢传过去，传到后面受点内伤，别人看不见，实际上也受伤了。
谭飞:编剧受了七伤拳，很多人是外面比如说被暗器所伤，被打到面部，但是编剧更惨，是心肺。
余飞:受的内伤还说不出来，还不好说，外人觉得你还过得挺好，你也不用出去在家写就行了，我写给谁？没人要，公司都倒闭了。
谭飞:你都没有制作了，都没有投资了你还写给谁？
余飞:所以说从这个角度来说大家都是一伙的，出名光鲜的也一起出个名，这样的话你受罪的时候编剧也跟你一块挨打。
谭飞:也就是说别分那么细。
余飞:别分那么细，也别说各自如何，大家都是共同完成这个作品把它弄好，这是最重要的，所以在署名上该署什么就署什么，别把人家抛下自己一个人署名，我每次写个东西要发个微博，发个朋友圈，我都想方设法会把所有参与这个事情的人都给带上，都客观的说一下，这挺好的，并不影响我的光辉形象，我照样又帅又厉害。
谭飞:其实还是要学会共享，有时候没必要争。
余飞:真正有名厉害的人，不会因为你把你的名字打巨大，直接影响你的片子成为爆款，要是你作品真的好，名字很小，人家照样说这是谁导的，是谁写的。现在是网络时代了，都躲不掉，除非个别有抄袭这种嫌疑的，他用的化名那是能躲掉，但是正常情况下都会找出来的，不用怕。
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