文/ 格姐
前不久，2021 年度的巴黎春夏时装周悄然落幕，只不过今年的时装周较之于以往，终归是黯淡了不少。
在还没有进入 2020 之时，时尚圈的各路品牌和电商都摩拳擦掌，希望为自己 21 世纪的第二个十年划划一个完美的句号。
▲ LV 2020 春夏
但突如其来的疫情将人们所有关于 2020 的美好愿景都统统炸了个粉碎。
疫情带来的影响在国内至今尚属余波未消，更不用说在国外又是怎样的一番光景。
日程早早敲定的时装周也几经波折，最后被迫从线下转移到了线上进行。
▲ CELINE 2021 春夏系列在线上发布
但这场浩劫也给不少品牌带来了充分的反思空间。
Valentino、Saint Laurent 等传统大牌经过一阵深思熟虑后，决定与现行的时装发布规则框架脱轨。
▲ Valentino 2020 春夏
其中，Valentino 不仅宣布退出巴黎时装周的既定日程，决定于自行举办时装秀，还决定今后合并发布品牌每一季度的男女装系列产品。
正是凭借此举，使得 Valentino 成为了本年度行业内外被讨论最多的几个品牌之一。
几天之前，Valentino 2020 女装秋冬系列广告大片如约而至。
演员舒淇、唐嫣、模特刘雯以及奥斯卡影后 Gwyneth Paltrow 等一众大牌明星艺人在大片纷纷亮相 。
除了阵容强势，大片的拍摄手法也格外有趣，为了安全起见，本次并未如之前一般采用聚众拍摄的方式。
看过大片的小伙伴不难发现，每个明星在大片中的桥段之间似乎都没有什么联系，原因就在于每个明星的拍摄地点皆由其本人自主决定。
此外，品牌也并没有为拍摄片段的明星配备专业的摄影团队和设备，所有桥段都是由每位明星的家人或好友掌镜拍摄。
这样组合而成的大片虽说少了些神秘和精致的美感，但同时也消除了不少品牌和普通人之间的距离感，用真实和温暖的力量打动了人心。
由于出现的中国面孔有三位之多，因此这一季度的大片一经发布，就立刻引起了人们的热议。
刘雯依旧诠释着「中国式优雅」，近些年罕有在公关场合出现的唐嫣也还是保持着温润恬静的本色.
二人造型都已黑色为主，走了一手相对求稳的路线。
但令人意想不到的是，三人之中年纪最大的舒淇，在造型上却是最为吸睛的一个。
舒淇的搭配虽然也是以黑色为基调，但「红袍加身」却让她的造型为人们带来了别样的视觉感受。
▲ 舒淇
暗夜一般静寂的黑和喷薄欲出的红形成的强烈的撞色，但在舒淇泰然自若的神情下又显得十分调和。
大片鲜艳的色彩也没有让舒淇的 Look 看起来有任何轻浮的感觉，反而彰显出一股庄重典雅，独具韵味的美。
▲ 舒淇
网友们在看过大片之后，也不由得对舒淇展露的风韵竖起了大拇指，纷纷表示她的造型不仅「大气端庄」，还直言她抵挡住了岁月的侵蚀，越活越美。
但正如罗马不是一天建成的，舒淇历经二十多年的演艺生涯，从一个籍籍无名的模特蜕变为首屈一指的影视明星，其背后自然有数不尽的酸楚。
前不久，腾讯官方出品了系列人物纪录片《时代我》
这档纪录片并没有将目光着眼于当下风头正劲的年轻一代，反而把镜头聚焦到了几位具有鲜明时代特色的中年人物身上。
制作组选取了 8 位来自不同领域且有所成就的嘉宾进行长期跟拍，用最真实的镜头语言记述了他们在各自时代中的不断变迁。
出现的人物不乏袁隆平这样的科学巨头，也有陈其钢、张晓刚、邓亚萍等老一辈的文化、体育行业的领军人物。
其中，舒淇和新科柏林影帝王景春则是作为影视行业的代表，参与了该纪录片的拍摄和制作。
也正是在纪录片中，舒淇罕见地对着镜头敞开心扉，向人们讲述了她饱含酸楚的人生经历。
单看舒淇的外表，不熟悉她的人大都会觉得她尚且年轻，殊不知 70 年代出生的她早已过了不惑之年，已经来到了 44 岁的年纪。
▲ 舒淇
和很多含着金汤匙出生的艺人不同，舒淇的原生家庭可以用「不成熟」来形容。
她的父母在各自 18 岁的时候结婚，尚未成熟的两个人组建的家庭自然会爆发许多矛盾.
而为这种不幸和苦果买单的人，却是在家庭中处于弱势一方的舒淇。
小时候的舒淇不仅没有感受到过关爱，反而受尽了父母的冷眼和暴力。
每当父母吵架或者心情不好的时候，为了不会平白无故被骂，她都会主动离父母远一点。
每天晚上父亲骑摩托车回家的声音，对于儿时的她也并不意味着温暖和关怀。
她只要听到楼下铁门被父亲打开的声音，哪怕是深夜，也会竭尽所能地跑远，能躲就躲起来，只是因为害怕被打。
▲ 儿时的舒淇
在纪录片中，她这样回忆自己的儿时岁月：
“我觉得女人嘛，年轻的时候，想自己成熟，成熟的时候，想自己少女。”
“我小的时候，会打扮的特别成熟，等到我现在年纪大了之后，就想要特别的少女。”
“我就觉得我心里头的那种纯真感在于：我没有童年。”
度过了辛酸的童年之后，步入青年的舒淇也并没有得到上天的眷顾。
▲ 年轻的舒淇
中学时，由于家庭经济原因，她不得不终止自己的学业，被迫提早进入社会，开始了独自四处谋生的艰难时光。
由于自身外形还算不错，所以她很快就被发掘成为了一名模特，在模特行业立足之后，也较为顺利地进入了当时如日中天的影视行业。
但慢慢成长的她后来才明白，在娱乐圈这个偌大的名利场之中，自己充其量不过是别人眼中的「商品」而已。
▲ 舒淇漫步香港街头
纪录片中，她曾问记者：“如果你掉到河里了，你先救自己还是救摄影机？”
这个问题看起来不着边际，但却是舒淇的一段真实经历：在一次拍摄经历中，舒淇不慎落水，在场的所有工作人员见状，也立马跳下了水。
但让人意想不到的是，所有人搭救的目标却是在她不远处的摄影机，全然不管在水中不断扭动着身体的她。
“我其实也在海里，没有人想要救我。”
也正是种种类似经历，让她清楚了不少行业内不成文的「潜规则」，也有了身为艺人的「自知之明」
有一天坐在化妆室中的她被告知，有粉丝想要送蛋糕给她，但舒淇的反应让人出乎意料：
“不用，不要在那边一天到晚嫌弃我胖，还要送那些胖的东西过来。”
“我只是一个商品，任由你们摆布，你说好就好，反正，好不好看也不是我说了算。”
这番回答在一些人心中可能会觉得她有「耍大牌」的嫌疑。
但与其说是不近人情，不如说这是她在经过太多失落和挫折之后，不自觉为自己涂上了一层看不见的「保护色」
自 2011 起，舒淇就以自己的经历和遭遇为原型，开始创作自己的第一个剧本——《女孩》
被问及创作的原因时，舒淇表示在目前的市场上，有关于关注青少年内心成长的作品还是一片空白。
自己创作这部作品，并非是为了谋求一些名利。
而是自身历经多年的「商品化」后，想要通过一部完全代表自己主张的作品，抒发自己对于生活和情感的感悟。
关于剧本的内容，她曾做过这样的描述：
“我写的是家庭的故事。”
“小时候，就像一条船就一直在那里漂漂漂，有港可以靠了就可以了。然后再准备差不多好了，然后再去漂泊另外一个港口。”
虽然在光怪陆离的世界里度过了半生，但她从始至终似乎一直都是从穷街陋巷里走出的那个女孩。
人们总是羡慕如今她身处聚光灯下的风姿绰约，却总是会忘记她一路走来的诸多沉浮与坎坷。
在名为「现实」的大海中四处漂泊的她，到现在似乎找到了能让自己内心感到平静的港湾。
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