米芾书法难学？掌握正确方法就不难，看当代学米高手是怎么写米的|书法|笔法|米芾|草书|行书

米芾的行书风格独特，特点鲜明，他那痛快淋漓的笔墨，顾盼多姿的结字，风樯阵马的取势引无数书法爱好者为之赞誉。后世学书者无不将其书奉为经典，竞相学习模仿，希望可以再现米南宫行书那神采飞扬的风韵与气质。

米芾的行书格调高古、气质不俗。在用笔、结字、章法上均有独到之处。当代书法界对米体行书非常推崇，评价极高。可以说，能学习掌握到米芾行书的精髓，能写一手漂亮的米体行书，就能在当今书坛引来众多关注的目光，就能在中国书协主办的各项展赛之中斩获奖项。当代的书法爱好者对米芾的书法亦多有偏爱，学米芾书法者众多。

但米芾的行书笔法多变，结字奇巧，章法取势亦不走寻常路，学习起来难度颇高，很不好上手。很多书法爱好者苦学数载，但却少有收获，往往是仅得其皮毛，徒有其形，而米芾书中的精华之处却没能掌握一成，令人不禁望米生叹，不禁感叹米芾书法的笔墨刁钻。其实这是没能认识和抓住米芾行书的主要特点所造成的，也就是没能掌握学习米芾行书的正确方法。

学习米芾书法绝不能简单模仿其表象，而是要抓住其用笔、结字及取势上的主要特点，学习时要有侧重点。米芾书法笔法上有八面出锋的特点，这就要求我们加强训练对笔锋的控制能力，学习时不能照搬套用学习其它行书，如“二王”行书的学习方法。下笔要不拘一格，要敢下笔，敢用笔锋，这样才能感受到将笔锋运用到极致的书写状态。逆锋要有，尖锋也要有，中锋要用，侧锋也要用，米芾行书中大量侧锋的运用，为其笔墨平添了艺术表现力。

米芾行书用笔中的“刷笔”是其笔法中的一大标志性的特色，也是其用笔技法的精华所在。“刷笔”技法的具体运用方法是先用空中取势的方式将力道传递到笔锋上，然后将笔锋平铺在纸上，以沉稳痛快之势将笔画“刷”出来，或将线条用手腕上的力道借笔锋“兜”出来。米芾书法中“刷笔”技法的运用，使笔画极具沉着痛快的动感之势，所以宋代文豪苏轼用“风樯阵马”一词来形容米芾“刷”笔所呈现出的淋漓痛快的艺术效果。

米芾行书的结字对唐代书家欧阳询多有借鉴，特点就是右上方取势，字势有左低右高的特点，同时以制造险绝求得奇趣，努力打破安稳之态，于左顾右盼之中呼应全局，我们在学习时应努力把握其结字上的主要特点。

米芾的行书极重取势，这是学习米体行书的一大学习难点，米芾对势的把握体现在每一个字上、每一行字上、以及作品整体的姿态上，米芾行书中的“势”是一种痛快淋漓的动态之势，是一种尽情挥洒的豪迈之势，米体行书中的“势”是米芾用他所特有的“刷笔”、大量的侧锋用笔、结字上的险绝与顾盼等笔墨特点所共同呈现出来。而这种“势”亦是我们学习米体行书时应努力吸取与借鉴的重点。

米体行书虽然学起来并不简单，在笔法、结字、章法取势上有众多难点，但我们只要抓住了学习重点勤加练习，是完全可以掌握米芾书法中的精华的，这一点，众多当代书家已经做出了很好的示范。

当代书坛学米有成者大有人在，他们学米，懂米，对米芾书法的精华特点熟于胸，精于手，笔下随心所欲，笔墨无不达意。他们对米芾书法的取法各有各的侧重，融合后各有自身的特点，非常好的再现了米南宫书法的气质神采，令观之者为之赞叹。

杨科云是一位青年书法家，他楷、行、草皆擅长，行书主要师法二王，以《集王圣教序》用心最专，他的书法多次入选国展并获奖，在中国书法最高奖兰亭奖中也留下了他的名字。杨科云天资聪颖，颇具艺术天赋，这一点从他的作品中可以窥见。他的书法学一家像一家，不但能取其形，更能得其神采。在中办协第十二届国展中，杨科云以楷书、行书、草书三体入展，其中一幅以米体行书笔意创作的作品，给人留下了深刻印象。

杨科云米体行书

杨科云米体行书

杨科云以米芾笔意写出的行书，点画精到、结体紧凑、笔势连贯。他的作品不但吸收了米芾行书的笔意精华，在结字和用笔上，还以二王的自然连贯之气，中和了米南宫的猛放之短，堪为当代学米、懂米的典范，其对米芾书法的取舍与融合当为学米者好好借鉴。

李炯峰是当代学米中的另一位佼佼者，李炯峰对米芾书法的研习较为深入，其亦能牢牢把握米芾书法的精华特点，并能在创作中很好地展现，李炯峰学米更注重取神，注重于笔墨的纵横挥洒中展现出米芾书法所独有的气质神采。

李炯峰书法

李炯峰书法

田小华是当代书家中对米芾书法用心最专的书者，他三十余年潜心于米芾书法，试图于大量的临习之中，窥探米芾书法的精华奇巧所在。田小华临习的米芾《蜀素帖》与《苕溪帖》几可乱真。这一方面说明他学习和临帖能力的强大，另一方面可见他对米芾书法钻研之深。

笔者曾多次向田小华老师请教，于他的言谈中领教了他对学习米芾的独到见解。以我对田小华老师书法的多年观察，我认为他在很长一段时间内，都是临帖强于创作，他的临作惟妙惟肖，水平极高，他的创作则笔法稍显单调，线条有些僵化生硬，一些字法的运用也有些缺少变化。这些看法源于我对田小华书法多年的细心观察，有鸡蛋里挑骨头的嫌疑。