「儿童不需要成人来想象，他们既不是“不完全的小人”，也不是“缩小的成人”。我们期待重新发现儿童，而非面具背后矫饰的成人。 」
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“爸爸，长大以后我想嫁给你！”
“妈妈，长大以后我想娶你！”
这是深圳地铁一号线车厢的标语，投放于6号女性车厢。这则广告由新东方深圳学校提供，已经持续投放约一个月。广告主题为“童言无忌”，在地铁两侧的座位挡板上，都写着“在新东方，做好爸妈！”。
△深圳地铁广告
不少网友认为，这则广告涉及的伦理观容易引起歧义，会给儿童造成负面影响，没有起到正确的引导作用。也有网友认为童言无忌，无须上纲上线。
△你认为这一标语妥当吗？
昨天深圳地铁回应，广告初衷是表达孩子天真烂漫的想法，以及家庭之爱。在6日凌晨，该广告被撤下。
儿童广告的受众常常不是儿童，而是背后作为消费者的父母。广告有吸引眼球的目的，因而广告商故作姿态，利用 儿童话语的亲切感，只为了引出“做好爸妈”背后的买卖。
童言虽然无忌，但成人的拙劣模仿却是无分寸的，也破坏里公序良俗。 当成年人在假扮童年，借儿童之语行成年之事，原本单纯的儿童叙事就童心不再了。
在这种语境下，儿童只是刺激消费需求的手段，他们变成真正消费者——即成年父母的附庸。
01
儿童的叙事视角
记录、追忆或成人想象
人人都经历童年，人人都宽容童年。
儿童心地稚拙单纯，自然童言无忌，一切天马行空的想象都不受现实的限制。当儿童说见到想象的朋友，无论是一只浣熊或外星人，那不是撒谎，而是尚未被世俗规范的可贵认知。
我们格外容易被这样的视角打动，儿童的文字往往能唤起我们对童年的追忆。微博上风靡的儿童诗集，作者都来自幼儿园和小学。虽然他们认字量和词汇量都有限，却能写出最质朴动人的诗句。
△七岁孩子的诗
儿童视角建构的叙事文本，叙述者通常由儿童承担，遣词造句和思维方式都是儿童特有的。在孩子们的眼中，主客体之间没有完全分化，万物皆有有情、有感知。现实和虚幻的边界是模糊的，而诗的灵气正在于此。文章本天成，但儿童似乎更容易妙手偶得。
当成年人以儿童视角进行叙事，往往带有成年人世界的痕迹，因为无知可以渐渐有知，而成人的知世故却难以回到儿童的无世故状态。《城南旧事》是儿童视角的，通篇是小英子童年的风物、人事，看似无忧无虑的胡同里也有隐蔽的忧愁。
△儿童如何化解忧愁呢？
小英子是三起悲剧的见证者，她看到丢失孩子的秀贞发疯，又在找到妞儿后惨死铁轨之下。她在花园偶遇小偷，隐隐明白偷窃是不好的，但对小偷的身世有诚恳的同情。她也见到保姆宋妈为了生计来做帮佣，却由于丈夫的无能落得个女散子亡的悲惨结局。
儿童虽然知识有限，但并非不识愁滋味，忧愁常常比成人还要真挚些。但无论是小说还是电影，成年创作者对童年世界的追忆或想象，都构成一种复调结构。在《城南旧事》中，那是已识愁滋味后，对童年和故土的追忆和相思。
因此，对成年人而言，儿童的叙事视角是很难还原的；一旦还原，就格外可贵。成人须 设身处地发现孩子们的生活：观察孩童浑然忘却苦恼，沉浸在现实的当下的游戏与自然中；也观察孩子们的无知无助和忧愁。
△丰子恺：设身处地想象孩子们的生活
丰子恺曾有这样小画：大人被巨人牵着，忙不迭跟上脚步，已经大汗直流。大人分明是长衫、戴眼镜的形象，但无知无助的情境却是儿童的真实写照。丰子恺没有忘记童年，他是真正理解儿童的。
并不是所有对儿童的想象都能设身处地，不少创作者仍在刻板印象里做文章，把孩子当作招揽生意的幌子，无意识流露出成人与儿童的隔膜。童言虽无忌，成人对童年的想象或利用却是有意识的，比如这则不当的地 铁广告。相较于儿童，成人在表达的自由度和想象力都是不同的，故作儿童姿态只是拙劣的模仿。
△童言无忌？
尚未被驯化的儿童往往有着更单纯的视角，当小孩发自内心说，长大想和爸爸妈妈结婚，那是在表达对父母的喜爱，或许还有对婚姻的好奇。但当发言的主体变为成年模仿者，同样的表达就变味了，很容易引起观者的抵触。
在小英子的世界里，分不清天跟海，也分不清好人跟坏人，这也是许多儿童的小世界。对于成人而言，看到“长大嫁给爸爸”的表述，却会联想到鲍毓明那句“现在的女儿，未来的妻子”。
△引起争议的灰色用语
试想，为什么同样有悖伦理，“嫁给爸爸”比“娶妈妈”引起更多关注？ 一来是新闻来源的图片和视频集中于“父亲-女儿”的广告词，二来这句广告词也是对父权和男权的双重攀附。熟知社会结构的观者，想要保护不谙世事的孩子们，尤其是更处于弱势的女孩们。
这才作为成年保护者的正常反应，然而广告的创作者假借儿童的视角，却规避了成年人的社会责任——尊重和保护儿童。
他们似乎已经忘记了童年，也并没有试着蹲下，用儿童视角重新打量世界。
02
长者本位儿童观
不完全的小人 or 成人的附庸
这则广告创作者的儿童观，可能还停留在长者本位。
一 是将儿童视为“不完全的小人 ”，不懂什么道理，不仅无知，而且无知觉。在地铁广告语的设计中，分明培训班的服务对象是儿童，但广告更多在讨好具有消费能力的父母，而把孩子视为无知觉的对象。
儿童多无知识，但知觉常常更敏锐。如果儿童是一张白纸，也是敏感的白纸。他们处在常识、知识匮乏的阶段，这正意味着处于意识的不断觉醒阶段，这一阶段极容易被影响，甚至塑造。
△家长的解释引导
根据弗洛伊德的解释，恋父情结源自于女儿无意识地敌对母亲，并竞争父亲的爱，这种情结是不自知的、无意识的，被压抑的性本能驱动的结果。当儿童在3-6岁的发展期，家长的责任是正确解释引导，而非将“嫁爸爸”“娶妈妈”的表达当作童言无忌。
同样地，“女儿是爸爸前世的情人”的调侃之语，一旦上升到和公共空间的广告，不合理之处就显而易见了。
二是把儿童当作“缩小的成人 ”, 无视其身心发展的自然规律及其天性，仅仅把儿童视为成年人的预备役。 这两种观念看似矛盾，但都是长者本位儿童观的产物。 婚姻嫁娶并不适合儿童阶段讨论，更不必说刻意将大人发明的术语放在儿童名下。
儿童一旦活在未来的成人世界，则容易失去当下的童年。这种成人化倾向在不断提前。14岁的岑怡诺一天能写两千首诗，从穿着打扮到演讲的语气、手势，都显示出异样的早熟，被网友评价为“成功学演讲大师”。
△ 岑怡诺的头衔
8岁的女孩担任全民歌唱比赛的评委，点评爷爷辈的参赛者的发音，俨然小大人口吻。当女孩的经纪人面对专业不专业、礼貌不礼貌的质疑，却回应“你们有她出名吗？”
甚至出现1岁雪地暴走的南大“神童”，细究却是鹰爸教育的试验品。
乍看之下，他们的头衔和履历相较于同龄人光鲜许多，有的孩子在童年时期已经成为家里的经济支柱。看似在童年时期受到追捧，但得到的是蜗角虚名、蝇头微利，实则用成人的要求来教育孩子，把活泼泼的儿童变成缺乏个性的、父母人格的延续。
△8岁评委的经纪人回应
早熟的、习惯摄影机的小大人背后，往往是父母和经纪人的精心建构和引导。 其实，儿童本来具有无限可能性，而规定好的人生轨迹限制了他们的发展。伤仲永的后果由儿童承担，错误想象的始作俑者却是成年人。
儿童不需要成人来想象，他们既不是“不完全的小人”，也不是“缩小的成人”。我们不太想儿童被冠以无知觉的名号，也不愿让成人化过早介入孩子的世界。
我们期待重新发现儿童，而非面具背后矫饰的成人。
图片来自网络
参考资料：
[1]吴效马.五四“儿童的发现”与中国教育的近代化[J].学术研究,2005(07):101-105.
[2]王黎君. 儿童的发现与中国现代文学[D].复旦大学,2004.
[3]《城南旧事》豆瓣词条
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