前几天遇到一个挺有代表性的问题：
问 格律诗中“出”字为什么不算平声？前言
【提问】 原创五绝一首： 凌波浮绿翠， 冷月照林森。 藕有清尘意， 花无入世心。 第三句我本来想用“出尘”，以应对第四句的入世，但用电脑辅助检测居然提示“出”字不是平声，后来就改了清字，请教为什么“出”字不算平声呢？
首先，出这个字在古韵中不是平声，是入声字。
题主遇到的问题在创作中也挺常见， 古韵中的入声字派入其他三声，造成了现代人作旧体诗的困扰。
有很多字，用新韵来看是平声，但是古韵是仄声。
但是题主的这首诗，其实是可以用“出”字的，在古人的律诗中这种用法很常见。
一、题主的绝句，为什么可以用“出”？
题主之所以疑惑，是因为对于格律诗还不是特别的了解。
题主的诗如下：
凌波浮绿翠， 冷月照林森。 藕有清尘意， 花无入世心。
题主的这首五绝，在旧体诗中称为半拗体。第三句“藕有清尘意“，仄仄平平仄。假如用把“清”换做“出”，就是：仄仄仄平仄。
藕有出尘意，仄仄仄平仄
仄仄仄平仄，这种句式叫做半拗句。半拗在律诗中可以救拗，也可以不救拗。
藕有出尘意， 花无入世心。平平仄仄平
题主这首诗的第四句，没有救拗。这种对句不救拗的情况，同样也是律诗常见的形式，不算出律。
二、唐朝著名诗人的半拗体律诗
1、许浑五律《早秋三首·其一》
许浑《早秋三首·其一》中， 有两处半拗：
遥夜【泛】清瑟，西风【生】翠萝。残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树【晓】还密，远山【晴】更多。淮南一叶下，自觉洞庭波。
许浑的首联和颈联都是半拗体，而且对句都用了平声字救拗：生、晴。
2、李商隐《屏风》
李商隐七绝《屏风》，第三句也是半拗体：
六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。掩灯遮雾【密】如此，雨落月明【俱】不知。
密，是仄声，遮雾【密】如此，平仄仄平仄；俱，是平声，救对句的“密”。
3、李白五律《送友人》
又如李白的《送友人》，这首诗也有两处半拗体：
青山横北郭，白水绕东城。此地【一】为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手【自】兹去，萧萧班马鸣。
不过李白的诗，一处救拗，一处不救拗。
颔联半拗，没有救拗：此地【一】为别，孤蓬【万】里征。
尾联半拗，用“班”救“自”：挥手【自】兹去，萧萧【班】马鸣。
可以看出，半拗体的救拗，就是对句第三字用平声，救出句第三字的仄声。而且，可以救拗，也可以不救拗。
三、 出，为什么是仄声
古人的诗韵分平上去入四声，四声的归类始自南北朝的齐梁。在南朝齐武帝永明时期，以沈约、王融、谢朓等为代表的诗人，开始研究四声八病，作诗强调声韵格律，世称永明体。
在永明体以后，隋朝陆法言等人又以四声分类，制定了《切韵》，此后诗人们一直沿用切韵系统来作诗。，
到了元朝，入声字开始派入其他三声。不过，诗人们，一直却坚持用古四声作诗。即使口语中没有了入声的地区或者时代，诗人们也依然继承了古韵四声，一直到今天。
古韵中，有很多今天的平声字读入声，作诗多了，有些常用字会慢慢地记住。
到了今天，普通话中虽然没有了入声，但是原先的入声字还存在，分别进入了1、2、3、4声。例如：
集，合，出，白，石，郭，别.......
另外，在很多地区的方言中，还是存在入声字的。
结束语
另外，还要说一点。
题主喜欢用“出”这个字，却为了合律而改用清字。其实大可不必。
唐朝人的五言绝句中，几乎有一半是不合律的古绝。我们又何必如此计较呢。五言绝句，有时候古体更有味道。何况，半拗体也是律诗。
@老街味道
清风摇竹影，残月过燕台，有月有竹有好诗
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