智永和尚，乃书圣王羲之第七世孙，毕竟是书圣的后代，他的书法功底也真是一点也没给先人丢脸。他对后世的书法传承也是影响甚远，将王羲之流传下来的“永字八法”发扬光大，为后代的楷书传承立下典范。
今天我们要一起来探讨的是他所写的《千字文》。清朝何绍基这么评价此文：笔笔从空中来，从 空中住，虽屋漏痕，犹不足以喻之。我们仔细去品读他的墨迹，不难发现他在用笔上藏头护尾，一波三折，含蓄而有韵律，笔笔精确之处，让人叹为观止。
译文：天地玄黄，宇宙洪荒，日月
独字解析：
1、天
一篇书法作品，开头第一个字尤为重要，就好比一篇文章，能不能吸引人，就要看开头第一段是不是能引人入胜。《千字文》开篇第一个字为“天”，从整体上来看，结构平稳，可以说奠定了整篇温润的基调。从细节上观察，我们可以看到这个“天”字轮廓上呈现了三角形的特征，第一笔切笔快入，干净利落，第二笔稍微平缓一些，撇捺左右开弓，饱满而富有自信之感。
2、地
“地”字为左右结构，而且初步一看，可以看到左右两部分提按的明显之处。左边的“土字旁”厚重饱满，土为地之根本，这种饱满厚实为整个字体建立了地基，使其稳如泰山之感。右边的“也”左聚右散，最后一笔竖弯钩留出了很大的空间范围，疏密有致。
3、玄
“玄”字是按笔的代表，整个字线条厚重，内部空间较小，第一笔要重重地按压，略作停顿，使之厚实凝重，交代清楚之后方可调锋向左出笔，之后利用惯性弹跳至横画的起笔，重切而入。写的时候注意观察起收笔的具体形态。
4、黄
虽为上下结构的“黄”字，却似乎没有一种分离之感，上下紧凑，形成一个完整的个体，横竖笔画安排得当，落笔巧妙，给这个字赋予了很强的凝聚力。
5、宇
“宇”字第一点偏左，但是下方竖勾却偏右。这种左右错位的结构处理方法是智永楷书常见的造型方式，它能够使得整体活泼而有趣味。在具体的线条形态上，两个短横入笔的角度也不一样，学习的时候注意这些细节，不可概念化。
6、宙
“宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。这两个字的对比关系提示我们，临帖时不仅要观察文字本身，还要注意字与字之间的关系，或同或异，或相似或对比。这一点对于之后由临帖走向创作有极其重要的意义。
7、洪
“洪”字的字形也较扁，虽然是左右结构，但是两部分不是对比关系，而是团状的凝聚关系。因为此字左右都比较简单，不好处理成对比，故使之成一组。这种处理方法也适合运用于其他笔画较少的字。
8、荒
“荒”字的处理极为精彩，首先，在轮廓上可看出自左向右的发散形状。打破了概念性四平八稳的结构状态，取而代之的是不平衡的斜势，活泼有动感。在结构上，上、中、下三个部分，上面较凝聚，下面舒展，让头舒足，颇为潇洒。
9、日
“日”字线条笔画极少，故任其小。但在处理时，以面的造型方法取代线的造型方法。故按笔为主，凝重朴实，颇有憨味。写的时候也要观察具体的起收笔形状。比如两横即很不一样，要准确观察表现。
10、月
此字残缺不全，临写时可多参考其他版本。不过，临摹有了经验，学会提取智永楷书的造型、运笔规律后可自行根据经验自然书写。由此字顺便说一下，对于字帖中的残字或缺字，初临时可以略过，但在后期，能否自行补上，却是考验我们临习能力的重要因素。
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