《中国视听新媒体发展报告(2020)》《2019网络原创节目发展分析报告》《中国网络视频精品报告(2020)》三份重磅报告,从不同角度阐明行业发展的现状与趋势。
整理|叶实
在高质量发展的理念下,过去一年,中国网络视频行业厚积薄发,惊喜不断。一方面,网络剧、网络电影、网络综艺、网络纪录片的创作不断涌现精品佳作,上半年的疫情期间,充分发挥了满足广大群众文化和娱乐需求的作用;另一方面,在疫情冲击的大潮中,网络视听行业也需要自我调整、创新求变,充分利用新技术、新模式,打破原有用户增量减缓的局面,进一步激发市场活力。
本次2020年上海国际电影电视节互联网影视峰会上,国家广播电视总局发展研究中心党委书记、中心主任祝燕南,国家广播电视总局监管中心副主任肖党荣,北京大学视听传播研究中心主任陆地分别发布了《中国视听新媒体发展报告(2020)》《2019网络原创节目发展分析报告》以及《中国网络视频精品报告(2020)》三份重磅报告,从不同角度阐明行业发展的现状与趋势,解读行业。
祝燕南(国家广播电视总局发展研究中心党委书记、中心主任):
《中国视听新媒体发展报告(2020)》摘要
网络视听发展基本特征
特征一:网络视听宣传阵地不断巩固壮大
1、总书记一而再再而三地强调网络视听阵地的作用,总局高度重视,统筹领导,纷纷设立了专区专栏。
2、网络视听成为脱贫攻坚成果的主力宣传队,总书记多次点赞,中央政府高度重视,也在推动这方面的发展。
3、网络视听舆论引导的第一方针。去年疫情期间网络视听冲锋陷阵,应该说具有战斗的姿态,广泛报道各地各部门疫情防控,全过程都站在了第一线。
特征二:精品网络视听原创内容不断涌现
1、量减质升,总体艺术性明显提升。这几年网络视听总体数量一直减少,这是一种良性下降,质量不断在提升。良性下降意味着理性选择,这也是比较好的发展势头。2019年全网上线网络剧202,网络纪录片150部,网络动画片228部,这个数据跟2018年相比产量在下降,但是内容更加精益求精。
2、现实题材成为创作主流。从2019年上线情况来看,网络剧当代题材占到8成,这个比例相当高。更多的创作来自于现实生活。特别是主旋律的作品,比如献礼祖国脱贫攻坚的节目《益起追光吧》,还有《大地震》、《毛驴上树》等电影相继诞生。
3、新型内容业态发展日渐成熟。比如沉浸式视频、竖屏剧等是更多年轻人比较喜欢的,也比较适应当代时代的接收。应该说,用户概念的技术标准设计,基础设施的搭建不断深入,全媒体持续向前推进。
4、网络视听成为促进中华文化走出去的重要载体。几年前我们就发现,网络视听解决了覆盖问题,不需要在更多的精力和财力投入传统内容覆盖,因为本身就是全球连通的,所以这里面最重要的是网络视听内容怎样传播到全世界?像《破冰行动》、《长安十二时辰》等等,联合制作联合播出成为了新的方式。包括李子柒等等也在海外掀起了热潮。
特征三:网络视听产业发展新动能不断迸发
1、网络视听用户和市场规模保持强劲发展势头。到今年3月份,网络视频包括短视频用户是8.5亿,比2018年底增长1.26,占网民总体的94.1%。到2019年持证备案机构网络视听总体收入1738.18亿。网络视听的付费用户达到将近6个亿,3月份是5.47亿。用户总付费模式变化是人的观念的变化,这种变化带来的是产业的重大进步,这也中国文化产业的进步,也是中国人民素质的进步。
2、短视频的文化传播价值和商业价值进一步放大。3年前我们交流的时候就提到了将来一定是短视频的天下,主要领导对这个问题的判断非常准确,到今年3月份短视频用户规模达到7.73亿,比2018年底增加了1.2亿。短视频在政务、媒体信息传播、文化传承、知识分享交流等发挥了重要作用。
3、电商直播、MCN异军突起,成为产业发展新增量。2019年电商直播消费总额增加4400亿元,同比增长214.294%。2019年MCN机构数达到1.45万家,同比增长150%。 这是去年广电行业的重大变化。
特征四:新技术赋能网络视听智慧化演进
1、5G迭代提速,推动视听体验升级。5G用户数量从去年下半年到今年年初,我们当时还有一个担忧,今天数量大幅提升,今后肯定是几何级别的增长。网络视听机构,往往是站在前沿的非常敏感,提前布局了5G超高清、AR、VR等业务。
2、人工智能与视听产品深度融合,人工智能和视听产品的深度融合,对内容生产分发和消费产生很大影响。人工智能的应用还在初期阶段,这个初期阶段已经带给我们不少惊喜了,未来一定有更深刻更广泛的能够改变行业生态。
3、区块链技术应用场景不断扩展。人工智能是初期,区块链应用在我们这个行业依然处于初期。很重要的一点是,区块链的技术几乎在所有行业所有环节上与会作用。随着时间的推进,我们能够看到这一点。
网络视听发展未来展望
展望一:“新治理”激发网络视听行业发展新活力。安排协调会议机制,加强信息化的监控等都是主体措施。不断完善管理、服务、保障,三位一体。
展望二:“新基建”加速革新网络视听产业新生态。5G、大数据、VR、AR,要搞一些这样的建设,但是建设主要依据技术。更主要的是让行业和全社会发展能够进一步融合,进一步发挥作用。
展望三:“新需求”助力网络视听迈向“造船出海”新阶段。人民群众对美好生活的新期待,这就是新需求问题。抖音海外版到2020年4月份全球下载量超过20亿次,越来越多的中国网络视听精品一定能够以更加多元方式走出国门。我们要抓住国际国内的双循环的历史契机。
肖党荣(国家广播电视总局监管中心副主任):
《2019网络原创节目发展分析报告》之网络剧主要研究发现
减量提质、转型升级。2019 年,网络剧在重点剧目备案审核流程调整、影视行业转型优化的背景下,创作生产减量提质。全年共上线网络剧 202 部,相比2018年的 215 部略有下降,同时在价值引导、题材结构、内容呈现、形态创新方面均有一定程度的提高。
题材结构显著变化,古装剧减少,现实题材增加,体育竞技类表现亮眼。2019 年上线的网络剧中,古装剧共 26 部,占全年上线作品的 13%,与 2018 年上线 40 部古装剧相比下降 35%。与此同时,现实题材作品比例显著提高,且“玛丽苏”“霸道总裁”等“套路剧”有所减少。
积极探索形式创新,竖屏剧、互动剧起步。在 5G 技术投入商用,短视频应用迅猛发展的背景下,长视频播出平台和影视内容生产机构积极探索网络剧的形式创新。2019 年共有 17 部竖屏剧、4 部互动剧上线,这些探索在概念普及、技术标准设计、基础设施搭建方面有所突破,但尚未在作品传播层面取得“爆款式”的社会影响。
爱奇艺上线网络剧数量领跑。2019 年网络剧仍然以爱奇艺、腾讯网、优酷网、芒果 TV 和 搜狐网为主要播出平台,其中,爱奇艺独播上线 88部,占44%,领跑行业。
付费观看广为接受,单剧付费方兴未艾。2019 年上线的 202 部网络剧中,仅10 部提供非会员免费观看,其他均需成为会员方可观看。2019 年《陈情令》等网络剧也开始尝试会员基础上的单剧付费模式。
植入广告以明星播报为主要形式,创意中插广告显著减少。明星播报广告2019年异军突起,此类广告多出现在片头曲与正片之间,利用影视明星在剧中的形象角色进行口播。前两年较为流行的创意中插广告的投放有明显减少。
剧集采购价格、艺人薪酬水平调整,主创人员专业度进一步提升。一年多来,在政策引导约束与行业调整优化的背景下,剧集采购价格、艺人薪酬水平均较以往发生了明显变化。
网络首播电视剧数量减少,影响力提高。2019年,共有73部剧取得《电视剧发行许可证》,并首先在互联网平台播出,相比2018年的 82 部有所减少。但其中出现了《破冰行动》《长安十二时辰》《庆余年》等热度与口碑兼具的大剧。
《2019网络原创节目发展分析报告》之网络综艺主要研究发现
转型前进。2019年,在政策和市场等因素的积极引导影响下,网络综艺在投资、制作、传播、开发等环节都趋于理性。全年网络综艺节目新上线数量较 2018年有所下降,尾部综艺大幅减少,腰部综艺也有收紧趋势。
唱响主流声音,注重价值引领。在2018年整体向好的基础上,2019年网络综艺节目更加主动自觉地唱响主流声音,注重价值引领。
打造优质节目,满足青年网民需求。2019 年,制作播出机构围绕网络综艺主要受众,即青年网民的需求,打造了一系列符合青年人题材兴趣、观看习惯、审美偏好的网络综艺节目特别是头部节目“青年文化”逐渐成为网络综艺节目的重要标签之一。
“纪录片手法”兴起。2019 年,许多网综节目出现了纪实性要素增加的现象。这首先是因为 2019 年观察类、生活体验真人秀类节目明显增加,“规定情境”中的“真人真事”随之明显增加。
偶像类综艺进入调整期,定制团综成为常规动作。2019 年,竞技选拔类节目受到了更为严格的引导调控。同时,由于前两年此类节目特别是大规模选秀节目的出现,导致观众审美疲劳、有能力的选手储备不足,虽然 2019 年腾讯、爱奇艺、优酷节目也继续推出类似节目,但影响力普遍走低。
衍生节目数量激增。2019 年,围绕头部节目制作的周边衍生综艺越来越多。从 2018 年的 116 档,增加到 2019 年的 186 档。这些节目或是正片未播出的花絮片段,或是嘉宾的个人专辑,或是为节目进一步宣介,或是重新制作一档与正片相关的互动娱乐节目。
付费网综增多,新增“会员 + 单片付费”模式。2019 年,正片付费的网络综艺节目数量有所增多,达34档。芒果 TV、优酷开始在网综领域低调尝试会员基础上的单独付费这一模式。
《2019网络原创节目发展分析报告》之网络电影主要研究发现
量少质升。2019 年全网共新上线网络电影 638 部,较2018 年下降 56%。网络电影经历了 2018 年“减量提质”的转型调整期,继续向着精品化、多元化、专业化方向发展。
题材类型更加丰富,现实题材成新亮点。2019 年网络电影在题材分类上更为多元和细分,其中,围绕“新中国成立 70 周年”宣传主线,涌现了《我的爷爷叫建国》《毛驴上树》《大地震》等现实主义作品,既赢得了口碑,也赢得了流量。
创作立意有提升,艺术水准进一步提高。2019 年,网络电影的生产创作积极寻求自我突破,标题党、擦边球、“前 6分钟”等现象已不多见,有更多作品积极传递社会主义核心价值观。同时, 2019 年网络电影制作周期较以往有所拉长、“快餐式”生产得以抑制,创作者在故事结构、思想内涵、人物刻画上更下功夫,在服装道具布景、特效制作上更为用心。尽管如此,网络电影在一定程度上依然存在内容同质化、剧情套路化、创新不足,特别是古装玄幻比例较高、题材跟风扎推等问题。
“爱优腾”仍为主要播出平台。2019 年网络电影的播出平台依然以爱奇艺、优酷网、腾讯网、搜狐网为主,并进一步向爱奇艺、优酷网、腾讯网三家网站集中,三家播出平台上线网络电影数量合计占全网总数量的 91%。
播出平台营销合作及分账规则调整,分账破千万元影片数创新高。从节目体量来看,2019年爱奇艺、优酷网等部分播出平台对合作模式及分账规则作出调整,同时,爱奇艺和优酷网分账超过 1000 万元人民币的网络电影共计 32 部,较 2018 年的 22 部大幅提升。
龙标网络电影数量继续增加,内容品质普遍较好。2019 年共新上线“龙标网络电影”137 部,全年上线的“龙标网络电影”与网络电影数量比为1:4.7,较 2018 年的 1:10.6 大幅提高,同时出现了多部口碑流量俱佳的作品。
形式创新,互动网络电影首次出现。2019 年,仅在手机端可观看的互动网络电影《画师》在腾讯视频APP上线,成为首部也是唯一一部互动网络电影。
关注传统影视“档期”的同时打造网络电影“主题季”。2019 年网络电影的“档期”概念也愈发明显,且除了对传统影视档期的关注外,播出平台在 2019 年里也更加积极打造网络电影专属的“主题季”。
网络电影首次出现硬性植入广告。2019 年有三部网络电影在片头硬性植入广告,不同于视频网站在节目播放前设置的广告可以被视频网站付费会员所跳过,这三部网络电影植入的片头广告作为整体影片的一部分而无法被跳过。
陆地(北京大学视听传播研究中心主任):
《中国网络视频精品报告(2020)》精要
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