2020年上半年，全球的影视娱乐产业都在疫情中受到了不小的冲击。 在这样的环境下，影视行业的从业者们都在积极探索该如何创新与突破，希望在维持自身发展的基础上，也给观众们带去更多的慰藉。
本期华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）文章将带大家一起了解日剧创作的新手法——远程制作剧，同时浅析这一创新类型能带给中国影视创作的借鉴意义。
尝试阶段
《正是现在，才要做新剧》
在居家隔离以及公共场合人员交往的距离受到限制的情况下，日本的影视行业创作者们开始探寻当导演组、服化道、摄像、灯光、声音等各个工作部门分隔多地时，“影视剧拍摄”这个原本需要多部门同时进行协作配合的工种，是否能够以一种新的形式来展示呈现。
于是在这样的大环境和条件的限制下，“视频通话短剧”首先诞生。这一类型剧的代表作品就是NHK制作的悬疑奇幻喜剧《正是现在，才要做新剧》。剧名直接了当地体现出了幕后制作团队的出发点，即希望能在这样一个特殊的时间点，用剧集带给大家一些温暖和笑意。全剧一共三集，单集时长30分钟左右，主要讲述了在新冠疫情期间，不同身份、不同背景因为疫情需要居家不能外出的人们身上所发生的一系列意想不到的事情。
▲《正是现在，才要做新剧》宣传海报 来源：网络
第一集的故事，发生在一对即将步入婚姻殿堂的异地恋小情侣身上。 原本在这个春天将在夏威夷完成梦想中婚礼的他们，因为疫情不得不推迟结婚。 分隔两地，隔着屏幕视频聊天是他们维系感情的方式，但是这一天却因一些分歧，让两人走到了分手的边缘。
第二集讲述的是一对相伴四十年的老夫妻。妻子去世后，丈夫突然接到一通来自去世妻子的幽灵发来的视频通话。妻子不仅能与他对话，还想要与他离婚。前半段两人关于婚姻日常的对话以及后半段的突然反转让人唏嘘不已。
第三集则是三名演员和一只猫灵魂互换的故事。迫切地想见到对方导致了与对方的灵魂发生互换。三人一猫的视频通话让观众哭笑不得。
通过这些剧集的内容表述我们可以发现，“居家隔离”时期的影视作品在内容上会更加强调故事性及叙事性。场地受限、拍摄方式受限、演员的表演也在一定程度上被减弱，但种种限制却没有使得剧集的可看性和趣味性降低。
据制作组在官网上的介绍，在完成剧本和选角之后，此次拍摄的流程包括：演员在家自行妆发，拍摄前彩排，导演说明拍摄的角度和方式，准备相应的道具和小景配置，设定好手机镜头，工作人员从监视器视角再次确认镜头角度，对镜头角度做出修正调整，话筒收音设置，打开录影键，开始单镜头表演，结束后工作人员视频通话确认镜头角度。这一系列的操作后，此镜头拍摄完成，进入下一个镜头拍摄的循环。看似简单，但每一个镜头后其实都是大量的准备和调整。
摸索发展
《Living》
在《东京爱情故事》《最完美的离婚》《四重奏》等多部经典日剧中担当编剧的坂元裕二，前段时间也加入了“远程剧”制作的大军中。由他担任编剧的短剧《Living》讲述的是一位小说家在他想象的世界里有4个不同的家庭，而每个家庭都有着各自的秘密。
除了编剧的风格更加细腻之外，在演员的选择上，这部戏也是噱头十足。故事的出演者广濑爱丽丝、广濑铃、永山瑛太、永山绚斗、中尾明庆、仲里依纱、青木崇高和优香等都是现实生活中真实的姐妹、兄弟或者夫妇。也正因为如此，在之前的远程剧中，表演者受限于屏幕，只能在分屏中同框。而这次的出演者，都能实现真正的同框，在表演形式和镜头运用上也会更加丰富。包括在后期CG制作上，也增添了一颗小栗子的形象设计，并且由坛蜜来对它进行旁白配音。
▲《Living 》剧照 来源：豆瓣
《双重预定》
而在千叶雄大主演的《双重预定》里，编剧直接将视频通话作为整部剧故事展开的核心点。千叶雄大饰演的脚踩两条船的渣男，因为记错了日期，不得不在两台电脑上轮流跟两位女友视频聊天。结果没想到两位女友居然是住在同间屋檐下的亲姐妹，险些被戳穿的他只有伪装是双胞胎兄弟来圆谎。而在结局，却又有了另一个反转。喜剧和悬疑的结合，既精彩又充满意外。正片之外，观众还可以去解密篇观看另一角度的真实情况，参与感和带入感都是极强的。
▲《双重预定 》剧照 来源：豆瓣
延伸内容
《远程遇害》
除了真正拍摄方式上的远程剧，有关居家隔离以及视频通话的悬疑短剧，也被日本的影视剧制作团队搬上了荧幕。由秋元康策划的《远程遇害》就被称作是《轮到你了2.0》。故事讲述的是居家期间，六位高中时代的同学以视频通话的形式进行喝酒聚会，而他们都与一位自杀而亡的同学有着或多或少的关系，关于这件事，他们都有着不能说的秘密，一系列恐怖的连环杀人案也就由此开始。
▲《远程遇害 》剧照 来源：豆瓣
影片拍摄采用了相对纪实的风格和拍摄手法，颇具冲击性的电脑前死亡等镜头让人不寒而栗。一集四十多分钟的SP，外加一集详细视角的解密篇，吊足了观众的胃口。与此同时，担当主演的新田真剑佑、本田翼、斋藤飞鸟、前田敦子等，也都是在日本演艺圈有较高认知度的演员。
有能力、有想法将当下现实题材的影视剧内容被迅速的影视化，这也是日剧一直能够保持较新发展的前提基础。
结语
关于远程制作，在国内的影视娱乐行业中，目前只有部分综艺录制以及时尚杂志的尝试过。而在本应该反应最快的短剧制作上，还尚未看到类似方式。这可能跟国内大部分影视剧与日剧的拍摄模式和制作周期不同有关。日剧的整体制作周期以及时长篇幅都是偏短小精悍的，边拍边播的制作模式会让它更容易结合实时发生的事情与状况，且通常11集的剧集长短，也更容易让编剧集中发挥和表达思想。
在国内，与此类似的体现是，陆续在某些视频平台上会有一些制作精良的竖屏短剧出现。但是除了画幅与正常电视画幅的比例不同之外，在前期制作方式上还是偏向于传统影视剧的制作方法，即集中拍摄与完成。
因此，真正意义上的“远程剧”先行者可能还是“抖音”与“快手”上的土根视频创作者。但这些土根原创因为没有好的编剧意识和对镜头语言的把握，在自娱自乐外，很难将其发展演变为高质量的作品。未来影视行业中的专业人士们，其实可以更多地在这方面做一些尝试和探索。与其一股脑转换到“直播带货”行业，不如在本行业中多投入一些创意和时间。快消时代，其实更需要有意义的作品，而并非是那些机械化的产品。
温馨提示：将华谊兄弟研究院公众号设为星标
转载须在文首署名华谊兄弟研究院（微信公众号：HBresearch）。如有侵权，华谊兄弟传媒股份有限公司保留采取相应行动的权利。
热门跟贴