谈论中国行书字体，王羲之，是一个不能绕过的人物。他的生平我就不多做介绍了，相信稍微有点书法常识的人都知道他。他的行书大作《兰亭序》，被世人誉为“天下第一行书”。欧阳询在《用笔论》中谈到他的书体时说：“尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，唯右军王逸少一人而已。”可见，欧阳询对他的推崇。在书法界，王羲之的行书，有着崇高的地位。所以，我们要学他的行书，这些技法不能不懂！
刻在竹简上的《兰亭序》
不断被临摹，但从来无人能超越
第一、笔画之间的牵丝相连
笔画与笔画之间的连接，王羲之的行书表现出的“牵丝相连”技法，无人能出其右！见下图碑帖及集字。他的笔画连接法，使点画之间气脉相连，筋骨缠绵；笔画之间有一种跌宕起伏、峰回路转的感觉。这种牵丝虽轻，却如铁线劲韧。
怀仁集圣教序部分
怀仁集圣教序部分碑帖
王羲之行书集字
王羲之行书集字
王羲之行书集字
第二、笔法变化丰富而灵动
这一技法，是王羲之书法功底深厚的表现。笔画虽如蛟龙腾跃，却不离其渊！撇画舒展，捺画收放自如，绞转有力，不拘泥于刻板。把笔画的变化舒展发挥得淋漓尽致！如下图。这是历史上很多书法家终其一生无法达到的艺术高度。所以，笔法变化灵动，是他行书艺术的一大特点。
怀仁集圣教序部分碑帖
王羲之书法集字
第三、笔画转折以绞转笔法为主
王羲之的行书字体，最明显的一个特点是在横折的处理上，用绞转笔法写出刚柔并济的笔锋，后世的众多书法家在这一方面，很难超越他，其他书家在横折的处理上，除了颜真卿以外，大多数是采取转折的笔法，使转笔法很少用到。在行书书写这方面，能做到这种书写效果，很大程度上，与王羲之深厚的篆、隶功底有关。所以，要想写出他那样的书法，篆、隶、楷都有精通。
碑刻上板
临摹碑帖
第四、点画平衡结体精美
综观《兰亭序》全篇，每一个字体的书写，点画的处理非常讲究平衡欹正关系。无论是长横还是竖画作为主笔，其他笔画的牵丝相连，都能顺势而为，既不夸张，也不媚俗。所以，字体显得秀丽俊逸，不像米芾字体那样险峻，也不像黄庭坚字体那样放纵。王羲之行书字体的间架结构精美洒脱，尤其是牵丝相连的笔画连接处，如玉带飘洒，似蛟龙腾跃。上下、左右各得其所，互为支撑。如下图。
王羲之书法集字
王羲之书法集字
同字异写
第五、章法上首尾呼应气势连贯
不论是《兰亭序》还是《姨母帖》或《平安贴》，拿其章法认真比对后会发现，全篇幅首尾呼应，气势连贯，布白讲究。行与行，字与字的编排处理，大小，粗细，高瘦，姿态万仪！既不死板呆滞，也不夸张漂浮。还有一点，就是在同一篇幅中，同一个字，尽量写得略有差别，但又不偏离宗法。
当然，还有很多笔法，使转，结体方面的其他特点。
王羲之书法集字
所以，要想学好王羲之的行书，起码要能把握以上五种技法。先从笔画开始，再把笔法融入其中，然后练习间架结构的合理搭建，最后练习章法。从章法的练习中悟出王羲之行书艺术的秀美俊逸风格。
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