《#活着》是一部特别适合剪碎了放到抖音上忽悠流量的电影，因为它在制作层面，真的秒杀80%的国内电影。
有好几场值得称赞的群戏，比如开场人群慌乱奔逃的片段，演员配合默契，镜头走位风骚，虽然场景有限，但却很好地塑造了灾难来临时的恐慌情绪。
刘亚仁夜里冒险出去寻找资源的一段戏，是教科书式的惊悚片拍法，起承转合都运用地非常娴熟，不是简单的jump scare。
再就是朴信惠跳下楼在丧尸群里放无双，单论动作设计，绝对是一等一的。
只可惜，这些偶然的闪光点，并不能拯救一部逻辑混乱、剧本荒诞、细节完蛋的电影。
其实从电影的立意来看，导演（同时也是编剧）赵一亨是有野心的。
电影的名字叫《#活着》，这个井字符带有明显的互联网元素，赵一亨之前在采访时表示，他想讲述一个互联网时代下人类与丧尸斗争的故事。
因为在过去的丧尸片的设计里，通讯几乎是完全被阻断的。
如今这个资讯爆炸的时代，断水断电都难断网，从这个角度切入，去讲述互联网环境下，不同人的求生方法，无疑是一个绝佳的点子。
然而最终这个点子也成了一个摆设。
刘亚仁的角色被设计成一个吃鸡主播，然而这个身份没有显示出任何实际的意义，大概只是给蓝洞打个广告吧……
对互联网的体现，也只有一堆人在网上发布求救信息，连一点基本的互动都没有。
当然，互联网可能只是个灵光一闪的点子，丧尸题材的电影，人性必然是最大的重头戏。
可惜《#活着》在人性这一块，也做的一塌糊涂。
首先吴俊宇的角色没有立住。
作为一个游戏主播，他身上的宅属性少的可怜，全靠屋里的摆设彰显。
其次，吴俊宇的个人性格也非常模糊。
浮夸的造型仿佛是个坏孩子，但其实是个战五渣；家里一堆电子设备，但不是忘了充电就是不会好好利用；对邻居处处提防，似乎是个谨慎的孩子，但砸电视喝酒冲出门，又似乎冲动的不行。
立不住的主角，难以让观众与之产生共情，只能打着呵欠看他最终是生还是死。
而另一个女主角金宥彬，整个设定更是前后不搭、乱来一通，看的人一脸茫然，怀疑人生。
作为一部纯粹的商业片，在立意和人设上玩脱了，其实也不算什么大事，只要情节上做的流畅通顺、动作精彩、反转合理，基本上也是说得过去的。
可惜，本片在细节上的粗枝大叶，简直到了让人无法原谅的地步，几乎处处是漏洞。
吴俊宇为了能打电话，用无人机吊着手机飞上天空，刚刚有信号，却因为无人机没电了，只好放弃。
画面一转，吴俊宇在家联网玩吃鸡。
我寻思这不是有网络吗？为啥非要找电话信号？
正玩着，网断了。
一个城市要瘫痪了，网居然在水和电之前断了？
之后出现了一个女警，被丧尸追着咬，刚给枪装上子弹，女警就被丧尸袭击了，导演还给掉在地上的手枪一个特写。
通常来说，这个特写是有作用的，一定后面的一个伏笔或者关键点之类的，然而看到后面却发现，这个特写就只是一个特写而已。
到了第七天，吴俊宇吃了最后的泡面，然后发现停水了，但这个时候还有电。
要知道高层楼的水是靠电泵输送上去的，没电了才会没水，而通讯网络不需要人维护，会比电和水撑的时间更长，这部电影完全无视城市建设的基本原理。
转眼到了20天，吴俊宇靠喝酒度日，已经饿出了幻觉，然后出去跟丧尸打架，打不赢，回来用电线自杀，刚上吊，被对面的金宥彬发现了，于是吴俊宇一把扯断了电线。
这人到底是怎样的身理结构啊？
饿了近两周，还能出去打架，还能用手扯断电线……
有这体格直接杀出去不好吗？
如果说前面的bug还能勉强解释，那么在金宥彬出现后，整部电影已经完全对逻辑不管不顾了。
首先是女主从那么远的地方，可以看到男主家里的字。
别说有望远镜，但凡用过望远镜的，就知道那个距离啥也看不见。
另外女主那这个激光笔，想哪指哪。
这双手怕不是铁打的，比云台还稳。
然后女主给男主扔球，俩人的距离怕是马里安诺·李维拉（纽约洋基队首席投手）也投不过去。
再就是俩人互相传递物资的索道，他俩都是4楼，请问要怎么跟牛顿解释，这索道是怎么做到互相滑来滑去的？
接着下雨了，俩人出来接雨水，女主顺便把虎皮兰拿出来淋雨。
导演咱如果要玩点类似《杀手莱昂》的小清新，能不能请个植物专家询问一下，虎皮兰这种多肉对水分的需求极小，平时宁愿干也不能湿，像女主之前用水壶浇水就已经足够让虎皮兰烂根了，这还拿到外面淋雨，是怕它死的不够快吗？
接着丧尸又来了，消防员丧尸准备顺着女主扔的球上绑的绳子爬上来。
这段我看着都替丧尸疼，那么细的绳子，怎么使力啊？
就算丧尸感觉不到疼痛，消防员那么重的体重，爬不了几下手指头就勒断了，怎么就呲溜溜的爬上去了呢？
这一波危机解决后，二人的外挂就开的更加过分。
女主跳进丧尸群开无双，男主也跳下去救人，之前打一两只丧尸都费劲，现在一把登山镐一支高尔夫球杆就让丧尸近不了身。
二人被丧尸堵在8楼，神秘大叔突然出现，扔了个烟雾弹。
我就想不通了，前面说丧尸靠听见声音就会跑过去，而且8楼一整个直行走廊，你这烟雾弹丢了有什么用？
神秘大叔在水里下了迷药，但这个迷药质量实在不咋样，金宥彬完全没晕倒，吴俊宇晕了不到5分钟也就醒了。
你说这大叔不专业吧，人家下药的水平高的很，你要说他专业吧，绑手居然绑前面。
看过警匪片的都知道绑手要绑后面，你看成龙一个小跳把手跳到前面来，瞬间就无敌了。
金宥彬在迷迷糊糊双手被绑的情况下，和女丧尸缠斗了5分钟，因为手在前面，有效的抵御了女丧尸，居然一口都没被咬到。
吴俊宇也在醒来后用枪指着大叔，你说这要是把手绑后面，哪还有这出戏？
后来女丧尸和大叔咬在一起，男女主角有一万种不发出声音的方法干掉二人，但偏偏就选择了最能吸引丧尸的枪击。
然后俩人又绝望了，想自杀。
我满脑子都是为啥为啥为啥啊？
你们刚占据了一个满是物资的房子，而且听到了救援队很快就会来的消息，到底为啥要自杀啊？
这时直升机出现了，二人决定跑到楼顶去求救。
男主一人拿着自行车顶住了一堆丧尸，姑且不说他是怎么爆发了这么大的力量，这些丧尸难道不咬他的手吗？
后面男主还试图拿高压水枪冲丧尸，大哥，前面已经交待了停水了啊，导演你在想什么？
二人跑到楼顶后，全片最扯的来了----救援直升机居然从楼下飞上来了，而且飞到跟前了，男女主角才发现有飞机。
请问哪国的飞行员在城市里敢飞的比楼低？而且还是一栋十来层的小高层？
而且直升机飞行的声音，就算在一公里外听，也像是隔壁家里的拖拉机在响，男女主角居然完全没听到飞机的声音？
本以为剧情到这里，bug也应该结束了，但导演就是不放过观众。
直升机上的广播说，首尔有5万多人感染。
首尔常住人口1000万，占了全韩国人口的五分之一，人口密度爆炸，寸土寸金，居然只感染了5万人？
如果整个首尔只感染了5万人，那么水电网这些设施根本不会瘫痪，政府和人类的基本工作也能正常运行，顶多就是普通居民不能出行，就像新冠期间湖北以外的地区一样，救援也不会等20多天才到来。
但后来我仔细看了下，明白为啥救援才来了。
直升机上的军人都是美国装备，很显然，这不是韩国部队，是驻韩美军。
气抖冷，韩国军人什么时候才能站起来？
你以为bug到这就没了？天真。
电影结束前，刘亚仁撸了一下自己的头发，我这才发现，这20多天的时间里，他这个金毛小圆寸，居然一点也没长长，发根也没有一点黑色。
难不成这些天他还剃头染发了？
当年《釜山行》引得全亚洲影迷都欢欣雀跃，一个原因是亚洲终于有了一部拿得出手的优秀丧尸电影，另一个原因，是韩国的电影工业水平终于站到了一个新的高度。
电影工业水平的提高，意味着可以更快速和低成本的拍出动作、科幻、灾难相关的电影，并且在画面表现上保证及格线以上的质量。
但这也意味着，在画面质量可以轻易得到的同时，剧本质量必然相应的下降。
所以当《釜山行2》扑街的时候，我对《#活着》便没了什么期待，只是我没想到，《#活着》在“不值得期待”这件事上居然超越了我的期待。
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