8月的第一天，王子异发了他的新歌《Stylish》。
说是新歌，但其实两个月前就已在《我是唱作人》上跟大家见面。歌曲一出来那会，大家诧异于《Stylish》颇具冒险性的曲风——这首歌，是不是太前卫了？而舞台的时间也终究有限，还没等大家回过神来，王子异已经摆出他的Ending Pose。
再后来，王子异发布了他的另一首新歌《Yessir》。歌迷在底下留言说，这首歌比《Stylish》好啊，子异当时应该选这首歌才对。实际上，《Yessir》和《Stylish》作为王子异现阶段音乐创作和审美的集中体现，它们像一对孪生儿，均强烈地展现着王子异的个人特色。我知道，“个人特色”这种词大家听得太多了，给大家说说，究竟王子异是何特色？
是“以创意作为驱动的年轻潮流音乐人”为特色。
在《Stylish》的制作阵容里，像制作人的陈令韬、KWORLD，编曲的GoldChild，他们都是当前国内做urban乐的好手。聊起王子异，他们异口同声地表示：这是一个很有主见的年轻人。除了自己包办词曲外，王子异的亲力亲为几乎覆盖了歌曲制作的整个链条。他很喜欢Trap，于是和编曲人一起整了个标准的有肥厚低音的Trap Beat底子；《Stylish》的旋律写得很有东方色彩，你能在歌里听到很多东方调式的元素，因此在编曲的部分，虽然没有“中国风”的民族乐器杀将进来，但那些city pop的装饰音、还有东方式R&B会用到的合成器音色，这些都构成了歌曲并不盲从于欧美化的听感。
《Stylish》还有一个让人无法忽视的特色：唱段部分的多变设计。你可以数数，这首歌里有多少不同的flow？在三分钟里，王子异把他的vocal如险滩一般翻来覆去，哪怕是同一段的唱词，你也能听到前后完全不一样的细腻处理。哦对了，虽然效果器把他的人声通满了电，但你依然能听到王子异厉害的唱功。这是这两年我听到他唱得最好的一次。
这就是为什么我会认为王子异是一个创意驱动者。他不仅是写了一个词曲demo后就扔给制作团队，后面录个唱就完事。王子异很清楚知道自己想要的东西是什么。就像我们在《Stylish》听到的那些大胆多变的Vocal处理，王子异的人声时而粗糙时而唯美，从开头那一句“I don't need a stylist”开始，他开宗明义地表示自己就是自己的设计者，往后一直坚持把歌曲带入他的美学场域中。你能听到歌曲里面那些在华语流行音乐中并不常见的新工业电子乐风格，在不同唱段里通过声相和空间转换，实现不同质感的画面更迭，类似“换场”的听觉效果，以及贯穿在姐妹篇《Yessir》里的化繁为简、简即是繁的设计理念，让这首歌远远看去是新潮与极简主义的酷劲，而近看时又能发现这里头错综复杂的细节展现。
对了，大家还记得当时《我是唱作人》里面，王子异在表演这首歌的时候，选了一件看似十分“轻盈”的衣服？当时他那一套jumpsuit风格的衣服，恰恰是对应《Stylish》的简约主义及新工业/urban风格的做的搭配。这搭得超对的。
听着这首《Stylish》，以及前面的《Yessir》，我越来越觉得，王子异真的很像Travis Scott——那个通过奇思妙想、把创意作为自己音乐核心目标的潮男代表。自Kanye West开始，流行音乐变成了奇妙大赏，能在歌曲里面展现怎样的创作力，成为了我们评价一首歌曲好坏的重要指标，这种评价体系延续至今，像Travis Scott这种大胆的实验精神被我们认为是侃爷的继承者。年轻的王子异虽在大洋彼岸，但他也秉承着这样的美学，拒绝那些平庸的东西，要把所有的精彩尽可能浓缩到这三分钟里头。担任歌曲制作人的王子异更积极地参与自己音乐作品的每一个角落，对自己充满了自信和掌控力——我的制作人朋友告诉我，王子异甚至还自己亲自录音剪辑！
所以，对王子异，还有什么想说的呢？他自己已经说了：
我不要什么造型师，我有自己的一套。
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