这个世界上，相爱相杀的，除了爱情，还有亲情。郝蕾、金燕玲主演的电影《春潮》，是一部相爱相杀的，伟大的女性影片。
影片讲述了中国式母女之间不可跨越的深刻矛盾，和控制型母亲带给女儿的深深伤痛，以及几乎长及一生的影响。
郝蕾饰演的40岁单身女人郭建波，带着私生女婉婷，跟母亲纪明岚一起生活。
母亲在生活里，时时处处强势。她早年跟丈夫离婚，一个人照顾女儿长大。她对死去的前夫不满，旧事常常重提。对照料女儿和外孙女的艰难辛苦，不能够得到她们感恩不满。对女儿的生活状态不满。
生活里，几乎，就没有一件事情，令这个母亲满意，她随时会对女儿发飙：
“我从来没见过你这么不要脸的人呐！”
“你看我高兴了，就故意泼我冷水！”
“这么多人呢？还在抽烟！有毛病！”
“对你多好都没用，就是一点不好呢，都给你记下了，都是白眼狼！”
……
这个唠叨的，语言暴力的母亲，像极了生活里太多的母亲。
她还有强烈控制欲。
她试图通过控制家庭成员的行为和思想来树立自己的威信，结果，却使自己倍受打击和失望。
不仅如此，她更是把自己推到一个尴尬的境地里去，做许多无畏的表演和歇斯底里的愤怒，却显得自己外强中干，事与愿违。
郭建波和母亲两个人，同处一个仄逼的空间里，同住在一个屋檐下，却被家里的门，一堵堵的墙所阻隔，不仅在视线上，身体上，不亲近，更是在心理层面上，阻隔和冷漠。
在母女关系和矛盾上，母亲，要负全部的责任。
一、母亲和女儿，是一场相爱与相杀
母亲希望女儿郭建波跟自己站在同一角度上，感同身受她的不易和悲苦人生。
母亲是社区里的主任，她帮助弱势的女性，孤寡老人，也为社区的荣誉而努力。
在没有排练场地的时候，她把人都聚集到自己的家里来排练。她一心想为别人好，但闺蜜却选择自杀而不跟她沟通，老姐妹也选择去庙里，而不想她照顾。她倍感挫败与失望。
表面上的一官半职，并不能带给她实质的快乐。社区的工作，她做得兢兢业业，也仅仅是图个热闹而已。
当母亲肆无忌惮地讲起那去世的已经离婚丈夫的种种不是时，女儿郭建波不语。当她讲起对自己母亲，小孙女尽心尽力照料，而自己忍饥挨饿，关心却落不到好时，郭建波更是无言。当她一次又一次用恶毒的语言辱骂女儿“不要脸”，“有病”甚至对她的新闻工作也进行批判时，郭建波都是不语的。
母亲的关心、照料、对家人好，全部都建立在盛气凌人又繁琐细碎的埋怨，唠叨，和辱骂里。
凡是郭建波的所作所为，她都反对。母亲越反对，郭建波越做。母亲越难受，郭建波越是让她更难受。两个人像是有几辈子仇似的，水火不容。
女儿郭建波在母亲的面前，母亲的家里，毫无存在感和话语权。她也从未在母亲面前表达过自己的心声。
她们的关系是僵硬的，凌冽的。郭建波从不正面迎战，用沉默，无声和恶作剧的方式来抵抗母亲的所作所为。
母亲是孩子最依恋，最亲的人。而往往是这个最亲的人，却是伤孩子最深的那个人。
她肯定弄不明白，这其间，她到底做错了什么。就像现实里，太多太多的母亲，总是这也“为孩子好”，那也“为孩子好”，结果，却是孩子一点儿都不领情，甚至反感，反对，反抗一个样。
母亲错的太多太多了。
电影海报上印这一句话:你和母亲的关系，决定你和世界的关系。
当女儿不被母亲看见，不被听到，和得到母亲的抚慰，她的一生都生活在一个巨大的黑影里，难以逃离。
二、可笑的爱
母亲的错，在于把自我的不幸归结于所嫁的男人，和所生养的女儿身上。她从未俯下身去，从女儿的角度去体会这一切。也从未细数自己身上的瘢痕到底有多少。
在她们看似家庭矛盾的表象之下，更深的是，母亲偏执的强权，控制所带来的伤害。
母亲骂她抽烟，她把燃着的烟熄灭在母亲擀好的饺子皮上。郭建波拔掉下水道管子，让水流了一地，母亲这才不得不解散大家，各自回家。
郭建波从来不与母亲正面冲突。她是软抵抗，她的委屈都在心里，她以沉默，自残的方式与母亲对抗。
在某次母亲骂完她后，她硬生生地把自己的手，按在了床头的那盆仙人掌上面。任那些隐隐忍忍的刺，扎满手，揉一揉满手的鲜血，她得到某种发泄。
她与落魄音乐家同居，与对她有好感，走近她的男人主动疏远，她用自我人生四十年的不如意，不幸福，不结婚，来报复母亲。
连郭建波的女儿，都在这日复一日的辱骂里，有了许多疑问。她问姥姥，你总这么跟人说你丈夫，好吗？
在姥姥骂母亲骂到不可开交的时候，她悄悄告诉郭建波，你一走，她就好了。
小小年纪，她也在这场旷日持久的战场上，已经有了自己的生存之道。
母亲否定自己的婚姻，在女儿面前诋毁自己的丈夫——郭建波的父亲。为了争取外孙女，她甚至不惜讲出外孙女是个私生女，女儿都不想生她的事实。更是焚烧了郭建波保留几十年的与父亲的照片，书信和旧物。
母亲其实该为她自己的错误买单。她从来没有反思，她得不到女儿和外孙女的感恩，到底，是为什么？是不是自己的原因？
她不知道，她更意识不到，自己所摧毁的，是自己在女儿心目中的形象。
一个控制欲极强，却对自我情绪没有控制力的母亲，把自己的负面情绪，全部发泄到女儿身上，母女之间互相煎熬，家成了一个牢笼。
父亲究竟是什么样的人，也是郭建波和母亲矛盾的核心和根本原因。
在郭建波的心里，父亲慈祥有爱，和父亲相处时，她总是温暖和快乐，自己月经来临时，是父亲教会了自己叠卫生巾，教会她成为女人。
而母亲却说自己的老公是个流氓，暴露狂。母亲要女儿与她站在同一战线上，控诉丈夫。
也许父亲是一个行为不检点的人，也许母亲用婚姻绑架了父亲的幸福，让他在婚姻内找不到幸福的出口，但是父亲对于女儿郭建波是充满了父爱的，母亲不应该剥夺，扼杀女儿对父亲的爱和思念。她在做那一切的同时，也就破坏了自己在女儿心目中的形象。
这才是这对母女矛盾的根源。
女儿能够感受到母亲的委屈，不满，辛苦，但与她的控制，咒骂，伤害比起来，她冷眼相看，漠不关心更是一种报复、同归于尽的做法，她不在意母亲是否满意，就是要继续自我折磨和相互折磨。
爱是深爱，伤是真伤。
前期与母亲的战争中，郭建波从来也没吵没闹，完全沉默。当母亲终于病倒后，她才开始有了话语权：“你安静了，世界就安静了”，郭建波开始了和母亲的“对话”，说出了自己压抑已久的内心独白。
这段独白凛冽，有力，如刀如炮，控诉了从小到大，对母亲的不满，也说出了她四十年来践踏自己人生的真正原因，就是在给母亲看她的不幸福。
她选择在母亲沉睡的病床旁，背对着母亲，对着玻璃上的倒影，讲这番话，意味着，母女永远都是相向而行。亲情的和解已然不能够。一个女儿能够绝情到此种地步，可见，母亲对她的伤害之深。
张爱玲成年以后与父母皆不相见。母亲病危，想见她，她都不去。看似很绝情，其实不然。越是用情至深的人，越是被伤害得深，而越是伤害得深，越是不能轻易解开心结，抚平伤痛。
然而，影片毕竟是影片，身处现实，无论做为母亲，还是做为女儿，若是有矛盾，还是需要化解，需要褪去自己身上的刺，拔掉心里的怨气，怒气，修复自己的情绪情感，也为亲情关系，藏刃露拙。
毕竟，这个世界上，亲缘关系，即是缘份，又是修行。
三、母女关系的正确走向，是学会与自己和解
其实，郭建波对女儿感同身受，女儿与她自己一样，缺失了父爱，所以她避免与母亲吵架，给女儿造成伤害，她与女儿的互动，相处都是良性的，健康，宠溺，自由自在的。仔细地看，郭建波与母亲的相处，都是暗色调，而与女儿的相处，都是明亮的暖色。
凡是打破了原生家庭魔咒的人，都有一个共同的特质，那就是学会和自己和解。接受母亲是一个不完美的普通人。在家庭里，每个成员都很重要。与母亲对抗也好，不和解也好。都不能抵消母亲对自己生活里的帮助和照顾。不必强迫自己去原谅，去包容，但要做到不纠缠，不让自己陷入到无意义的纠纷中，把我的世界和妈妈的世界分开。
《完美母女关系的秘密》中说，当你成为一个独立的人的话，进一步的做法是，给母亲下一份解聘通知——我不再需要你了。
只有当你开始拥有自己的翅膀，才能成为一个更好的妻子和更好的妈妈。
在影片里，郭建波尽管在力争摆脱母亲的影响，然而，她还是给女儿带来了无法弥补的伤害。
从决定不生她，到后期的为了报复母亲而不结婚，没有正常地给女儿一个家这些，都是伤害。
当女儿看到同学被父亲所宠爱的时刻，是满眼的羡慕和失落。郭建波与女儿的关系，建立得相当困难。好不容易修复了一些，快乐了几天，又被母亲争夺。
然而，郭建波深夜留女儿一人独睡，而去幽会。在女儿需要她的时候，她却没能在她身边。这是因为，她不在女儿身边，不了解女儿的生活习惯所造成的。
这种时刻，她该很抱歉。
如果没有十足的做母亲的能力，是没有资格做母亲的。如果做母亲，如同还情债般煎熬，痛苦，那么，生活也必将时时处处不如意，不幸福。
好在，影片结尾，给了新生的希望。
影片结局处，春潮涌动。
曾经，郭建波拔开水管驱逐“合唱团”与母亲抗争，后来，她打开水龙头任水声躲母亲的吵闹，最后，在台湾小哥收集的大海的声音里，她看到了爱的能力与幸福。
在这股潮水中，郭建波和女儿获得了自由解脱，也在这潮水里，找回了遗失的幸福快乐。
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