看完《再见爱人3》，说它是今年最气人的恋综，恐怕没人会反对。
尤其是王睡睡和张硕这对被戏称为“刀子嘴”与“怂包”组合的夫妻，更头一回统一了“全网劝离”的标准。
▲（左）王睡睡，（右）张硕。/《再见爱人3》
短短的旅途，数不清两人到底争吵过多少回了。大多数时候，几乎都是王睡睡率先提出战争，斗不过嘴的张硕，只能一次次选择投降。
她抨击婚闹中不作为的丈夫，软弱又爱逃避，也自嘲张硕对自己的不关心，在她生病时，竟然可以丢下她自顾自地去玩，反观对方需要手术躺病床时，忙里忙外负责照料的人总是她。
身为妻子的王睡睡，感觉自己在丈夫眼里只是有着工具属性的隐形人。
明明家是两个人的，张硕可以当甩手掌柜，她却要被挑剔不做家务、不洗衣服、不做饭，被气到抓狂。
她愤怒于丈夫的不成熟，每回的口吻和态度总是“得理不饶人”。于是也有人说，性格刚硬的王睡睡，才是关系中的阻碍。明明丈夫已经服软了，怎么还不领情？
光看综艺，许多人都会被这种“愤怒的妻子与沉默的丈夫”的表象所吸引，认为不过是女性过于情绪化、过度强势，才让关系变得拧巴，可从另一个角度看，倒觉得更大的因由，是双方的难以“共情”。
丈夫沉默的背后，是忽视。王睡睡的指责，本质上是“渴求”，她希望用这种方式，让对方变得更体贴、温柔。而张硕因恐惧妻子脾气“一点就着”的退让，更像是傲慢。
王睡睡的情绪，始终没法被看见。张硕总是嘴上说着“我知道你寒心了”“我会改”，结果依然是接着犯错。在节目中，对于妻子的质问，张硕大多数采取的状态是发呆、憋笑。
我想，指责王睡睡情绪化的人，或许也陷入过“情绪劳动”的陷阱里。在我们的文化中，总在述说对女孩的要求。她该变得合群、体贴，不可傲娇。
如何维系夫妻关系、照料他人的情绪，都成了女性的责任，而这些在男性算法中，却是无用的东西。
节目中，张硕也曾表示，家务活由女性来负责，是天经地义的事儿，毕竟他妈妈“也是这么过来的”。他对王睡睡的不理解，有性格的成分，但更多还是社会语境的训练。
前阵子看过的《她们不是唠叨，只是受够了：不被看见的情绪劳动》一书里，就提到了“现代女性为何总在家庭中感到疲惫”的迷思，作者发现，除了体力的消耗，更关键的还是女性必须承受的情绪劳动。
▲这本书推荐大家去看看。作者点出了女性在社会、职场、家庭中需要承受的情绪劳动，许多都是先天被强化的所谓“职责”。
情绪劳动是方方面面的，其中一种，是需要保持情绪稳定的规训。
从前，银幕实在制造过太多“疯女人”了，她们总是显得敏感、情绪不稳定。“失控的女人”，成为了婚姻过期的凶手，总有坏的嫌疑。
像《革命之路》里偏执追求巴黎之梦的April，稍有不顺从、与丈夫意见相悖的地方，便成了丈夫口述中歇斯底里，不配当好妻子、好妈妈的女人。
▲《革命之路》
情绪劳动被浪漫化了，当一个贤妻良母，无底线地奉献、牺牲，成为了表达爱的最得体的方式。
大美人斯嘉丽·约翰逊在《婚姻故事》中扮演的妻子妮可，在与话剧导演丈夫查理组建家庭后，宁肯放弃自己的事业，跟随查理到纽约，成为他背后的女人。
她欣赏查理的才华，也听从查理的“指挥”，就连演戏也努力按照查理认可的方向去做。但对于她想回洛杉矶住一段时间、想转型当话剧导演的梦想，却总得不到对方的支持。
▲《婚姻故事》
她逐渐感到迷茫、焦虑。
与离婚律师倾诉那段，她唠唠叨叨的，最终才发现自己的烦躁，来自对感情的付出不被看见，而这种付出甚至是没有自我的：“我们家所有的家具都是他的品位，我连我自己喜欢什么都不知道了。”
▲《婚姻故事》
照顾孩子、做家务，对于父亲来说是加分项，可对于女性来说，做得再好，也不过是达到了母职的范畴、合格线。
《她们不是唠叨，只是受够了：不被看见的情绪劳动》作者也曾写道：人们总把做家务视为“帮妈妈的忙”，有时候期待丈夫做家务，反而好像是我太贪心了。
▲《让娜·迪尔曼》
想起傅首尔和老刘，这对在《再见爱人3》里除了王睡睡外常常被提起的夫妻。他们看起来更成熟，婚姻问题也大多呈现在两人的生活节奏和性格的不同。
冷静的傅首尔，时时保持逻辑清晰，她与“愤怒的女人”形象，似乎有很远的距离。哪怕在节目中，她也没有过多地抨击过老刘。
▲《再见爱人3》综艺
但在另一档节目《做家务的男人》里，我却看到了她累积的失望。
傅首尔也是有愤怒的，只是她的怒意更内敛。如今事业已经有些成就的她，不仅需要负责在外赚钱养家，就连家中的琐碎小事，也还是她来负责。
▲傅首尔聊起老刘做家务活时“干啥都不行”。/《再见爱人3》
她曾形容老刘在家都是用眼睛做家务——不想看到的东西，都会变得看不见。
比如随地乱放的袜子、衣物等，最后需要劳心劳力收拾干净的人，还得是她。傅首尔说，自己用15年只学会了一件事情，就是怎么在讲述一件事情时不那么像怨妇。
▲《再见爱人3》综艺
作为女性，她们需要成为妻子、妈妈，做好家务活的同时，还得兼顾工作。
她们需要为让周遭人感到舒适和快乐付出隐形劳动，可许多时候这些都被当成是义务，如果稍有抱怨，引发争端，婚姻的失败最终可能又会被归咎到她们不懂得管理情绪。
▲《革命之路》
想起《奥本海默》中很触动我的一个片段。
某天，工作取得突破性进展的奥本海默，兴高采烈地回到家，迎上前的却是漆黑一片的房间，孩子在看不到的角落歇斯底里，而周围的杂物散乱四周。
他在厨房里找到了拎着酒瓶的妻子凯蒂——这位原本可以去当植物学家，却因为孩子被困在家中的女人。
当奥本海默小心翼翼地问：“你怎么不去哄哄孩子？”时，凯蒂却突然爆发“我今天哄她一天了！”，而后愤然离场。
▲《奥本海默》
戏中的奥本海默反应蛮有趣，当他意识到产后的凯蒂难掩消沉，而他们两人都没有足够的耐心给孩子一个好环境时，便选择了将孩子托付给朋友照顾。
但更有意思的是评论区的反应，他们觉得“这样情绪突发的女人，实在太可怕了，得远离才好”，却少有人提问，为什么她会变成这样？
▲《奥本海默》
女性得冷静、温顺、会体贴，避免情绪化，她们是家庭唯一的照料人、照护者，讲真，这样的古老话语，实在听得太多了。
相信这些都是女性天生的本领，希望女性变得懂事，不过都是有毒的期待。
与其把自己按进框里，不如相信，“我”对怎么打破世俗这种事，可能更在行。从情绪劳动里脱身出来的女性，真希望能越见越多。
内容作者：丰白卡
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