七绝·细雨落花低
雨声滴碎绿窗西，过尽花飞燕子低。
细草侵阶春寂寞，海棠枝上晓莺啼。
首句“雨声滴碎绿窗西”，用“滴碎”二字生动地描绘出细雨轻敲窗棂的声音，让人仿佛置身其中，感受那春雨的细腻与轻柔。同时，“绿窗”也暗示了春天的气息，绿意盎然，生机勃勃。
次句“过尽花飞燕子低”，进一步描绘了春天的景色。落花纷飞，燕子低飞，一高一低，一动一静，形成鲜明对比，增添了诗歌的动感与生命力。这里的“过尽花飞”也暗示了春天的短暂与易逝，引发人们对时光流转的感慨。
第三句“细草侵阶春寂寞”，将视角转向地面，细草逐渐侵入台阶，展现出春天的生长与蔓延。然而，“春寂寞”三字却透露出一种淡淡的忧伤，似乎春天的繁华与热闹并不能掩盖内心的孤寂与落寞。
尾句“海棠枝上晓莺啼”，以海棠花和早晨的莺啼声作为结束，给整首诗增添了一抹亮色。海棠花盛开，莺啼声声，似乎为春天的寂寞带来了一丝生机与希望。
整首诗通过细腻的描绘和生动的比喻，将春天的景色与诗人的情感融为一体，既展现了春天的美好与生机，又透露出诗人内心的孤寂与落寞。在春末夏初的季节里，这首诗如同一幅精美的画卷，让人陶醉其中，品味那淡淡的春愁与寂寥。
七绝·雨后
雨后鸣鸠过短篱，绿阴如染燕争飞。
小窗睡起浑无事，闲看庭花带落晖。
首句“雨后鸣鸠过短篱”，诗人以“雨后”二字开篇，点明了时间背景，而“鸣鸠过短篱”则生动地描绘出雨后的宁静与生机。鸣鸠的叫声清脆悦耳，穿过短篱，仿佛为这宁静的雨后增添了一抹生动的色彩。
次句“绿阴如染燕争飞”，诗人进一步描绘雨后的景色。绿叶经过雨水的洗礼，变得更加鲜亮，如同被染过一般。而燕子则在空中争相飞翔，为这清新的画面增添了一抹动感。
第三句“小窗睡起浑无事”，诗人笔锋一转，将视角转向自身。从小窗中醒来，感觉浑身轻松，无事一身轻。这里的“浑无事”不仅表达了诗人的闲适心境，也暗示了雨后环境的宁静与和谐。
尾句“闲看庭花带落晖”，诗人以悠闲的姿态观赏庭中的花朵，在落日的余晖中显得更加娇艳动人。这一句不仅展现了诗人的闲适与从容，也通过“庭花带落晖”的描绘，为整首诗增添了一抹温馨与柔美的氛围。
整首诗通过细腻的描绘和生动的比喻，将雨后的景色与诗人的情感融为一体。从鸣鸠的叫声到绿叶的鲜亮，再到燕子的飞翔和庭花的娇艳，每一个细节都充满了生机与活力。
七绝·细雨鸣鸠过尽花
雨馀花木媚深丛，过尽鸣鸠唤晚风。
正是春愁难画得，啼声何事落残红。
首句“雨馀花木媚深丛”，诗人用“雨馀”二字，暗示了雨后的清新与宁静。雨后的花木更显娇媚，茂盛的枝叶中隐藏着深深的花丛，仿佛是一幅生机勃勃的画卷。
次句“过尽鸣鸠唤晚风”，承接首句，进一步描绘了雨后的景色。鸣鸠飞过，唤起了晚风，它们的叫声在宁静的空气中回荡，为这春日的傍晚增添了一抹生机。
第三句“正是春愁难画得”，诗人笔锋一转，将焦点转向自己的内心情感。春日的愁绪难以用画笔描绘，这既是对春天短暂易逝的感慨，也是对人生无常的思索。
尾句“啼声何事落残红”，诗人以反问的形式，将情感推向高潮。鸣鸠的啼声为何伴随着落花的凋零？这既是对自然现象的疑问，也是对人生苦短的哀思。落花的凋零象征着春天的离去，而鸣鸠的啼声则像是在诉说着离别的哀伤。
整首诗通过细腻的描绘和深沉的情感，将雨后的景色与诗人的内心情感巧妙地融为一体。诗人通过对自然景物的观察和描绘，表达了对春天的热爱与留恋，同时也抒发了对人生无常的感慨和哀思。
七绝·春愁难画
花飞正是春愁处，柳暗浑疑客路中。
欲写新诗无笔力，只凭双燕说东风。
这首《七绝·春愁难画》以春花飘飞、柳色深暗为背景，巧妙地融入了诗人的春愁与客愁，以及创作时的无力感，最后以双燕呢喃作结，寄寓了诗人对春天的复杂情感。
首句“花飞正是春愁处”，直接点出了春愁的主题。诗人观察到花朵纷纷飘飞的景象，这既是春天生命力的体现，也暗示了春光的流逝，从而引发了诗人的春愁。
次句“柳暗浑疑客路中”，诗人进一步借助柳色深暗的景象，加深了情感的表达。柳树的浓密阴影让诗人仿佛置身于陌生的旅途之中，这种迷茫与不确定感与春愁交织在一起，使得诗人的情感更加复杂。
第三句“欲写新诗无笔力”，诗人尝试将自己的情感通过诗歌表达出来，却感到力不从心。这种无力感既是对创作困境的描绘，也是对诗人内心情感无法完全倾诉的反映。
尾句“只凭双燕说东风”，诗人巧妙地借助双燕呢喃的景象，寄托了自己的情感。双燕在东风中自由飞翔，它们的叫声仿佛在诉说着春天的故事。诗人将自己无法言说的情感寄托在双燕身上，通过它们的叫声传达给东风，也传达给读者。
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