受电视剧、电影的影响，唐伯虎的名气远高于同为“江南四大才子”的文徵明、祝枝山和徐祯卿，其风流倜傥、文武双全的形象早就深入人心，受到各个年龄段人士的喜爱。直到今天，很多文艺男女还用他的“他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”名句当座右铭。
现实中的唐伯虎远没有艺术作品中那样“众星捧月”，相反他穷困潦倒，虽有一身才华但也无法施展。唐寅，字伯虎、子畏，号六如居士，明成化六年（1470年）生于苏州吴县。唐家经营酒肆，颇有资产，而他从小饱读诗书，还与文徵明相识。
相比于文，唐伯虎就是“别人家的小孩儿”，他有过目不忘的本领，于诗文书画上也颇有天分。当文徵明还在纠结于字音句读时，唐伯虎已经连中乡试、府试两个第一，准备会试了。但命运与唐伯虎开了个玩笑，由于卷入一场科举舞弊案，他与仕途再也无缘。
唐伯虎索性放浪形骸，终生与书画相伴。这位大才子热衷于享受却没有父祖理财的本领，虽然自己一直卖字鬻画，但也无法维持生计。唐伯虎晚年贫病交加，只能依靠友人接济，逝世后丧事还是祝枝山一手操办的，让人唏嘘不已。
唐伯虎的书法和绘画在众星云集的苏州，都是最顶尖的存在。他书法五体皆通，以赵孟頫、李邕、二王为师，时人称其为“赵松雪衣钵使传”，认为他是赵孟頫的接班人。他传世书法真迹较多，其中藏于台北故宫博物院的《秋声赋》代表了他行书的巅峰水平，也被该馆评为“镇馆之宝”。
《秋声赋》纵26厘米、横181厘米，共46行、420余字，单字大小约3厘米，完成于正德三年（1508年），是唐伯虎38岁时所写。此帖以赵孟頫、李邕笔法为根基，用笔遒劲有力，体势婀娜多姿，气韵清雅脱俗，无丝毫败笔，堪称大才子的“炫技之作”。
起笔以藏锋为主，入纸后衄挫、蓄力处理清晰，行笔中侧并用，笔画提按、绞转、轻重疾徐变化明显，清健自然。勾挑、转折干脆。字与字间、笔画之间牵丝引带，连绵潇洒。结字欹侧，左右高低错落，静中有动而不失稳健。章法疏密得宜，全卷一气呵成。
唐伯虎的字法度严谨，用笔细腻精到，是我们学习行书的绝佳入门字帖，每个字临摹通透，书法技巧会有质的飞跃。
而今，我们将唐伯虎《秋声赋》原作进行了超高清12色微喷复制，与真迹别无二致，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
热门跟贴