众所周知，王羲之被誉为“书圣”，他在书坛的地位无人能够撼动。但是，这并不表明就没人批评他，没人给他的字挑挑毛病。在唐代，至少有三位大名鼎鼎的人物对王羲之的字颇有微词。
首先是李白，他在《草书歌行》中说：“王逸少（王羲之），张伯英（张芝），古来几许浪得名！”，认为他名不副实；“唐宋八大家”之首韩愈《石鼓歌》有言：“羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅”；而张怀瓘说得更明白：“王羲之书法，有女郎才，无丈夫气，不足为贵”！
这些批评都旨在说明一个问题，那就是王羲之的字太妍美了，以致于产生了俗气，没有遒劲瘦挺的“丈夫气”。事实果真如此吗？其实还是这三位见到的王羲之作品不够多，了解不够全面。不论是现藏辽博的《姨母帖》，还是藏于日本的《丧乱帖》，每一个字都豪健爽利，无丝毫妩媚俗气。
王羲之晚年作品苍劲老辣，已经与年轻时的姿媚有所不同，尤其是50岁以后的作品，更是“人书俱老”。李世民在位期间曾广收羲之真迹，交由崇文馆临摹钩填，有的唐摹本被日本遣唐使带回本国。随着这些真迹的遗失，钩填本就成了最接近原作的文物。
王羲之50岁时所写《游目帖》，原作在唐代就已经失传了，摹本递藏有序，清末流入日本。二战末期，这件作品毁于原子弹核爆，后来中日两国合力将其复原，我们才得以一饱眼福。
《游目帖》纵28厘米、横316厘米，卷首有乾隆皇帝亲题“得之神功”四字，卷尾则有郑柏、徐守和、内藤湖南等人跋文。全卷共计11行、102字，字字精妙绝伦，妍美而不俗媚，神完气足，美得让人陶醉。
释文为：“省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶领、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。”
王羲之用笔凌空取势，顺锋而入，笔尖落纸后衄挫、调锋、蓄力一气呵成，行笔以中锋为主，使转灵巧，牵丝引带，笔画爽利婀娜、劲健洒脱。转折处以圆为主，勾挑出锋干脆。结字欹侧，字字独立而呼应有序，起收一气呵成。
明代方孝孺盛赞此帖：“寓森严于纵逸，蓄圆劲于蹈厉，其起止屈折，如天造神运，变化倏忽，莫可端倪，令人惊叹自失。”《游目帖》法度严谨丰富，笔画、结字、章法、墨法均无可挑剔，是我们学习行草书的上佳法帖，每个字都值得毕生学习。
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