作者：Andrew Osmond
译者：覃天
校对：易二三
来源：All the Anime（2019年）
少女偶像团体的核心成员雾越未麻离开了组合，告别了偶像的身份，开始成为一名独立的演员。当她的经纪人把她推向肮脏的「成人」角色时，一位狂热的粉丝在一场悬疑和谋杀中对未麻逃离自己偶像少女的行为进行了致命的惩罚。
猛烈的聚光灯将目光投向了这个偶像的世界，《未麻的部屋》是一次关于疯狂和心理恐怖的研究，根据竹内义和令人不寒而栗的小说改编而成。曾参与《回忆三部曲》的编剧今 敏初执导筒，并首次和编剧村井贞之（《蒸汽男孩》的编剧）联手打造了一部可与希区柯克和达里奥·阿基多的电影相媲美的惊悚片。
《未麻的部屋》
自1997年上映以来，这部电影本身就成为了一个文化符号，从2001年麦当娜的「沉沦世界巡回演唱会」到达伦·阿伦诺夫斯基的《梦之安魂曲》以及《黑天鹅》，《未麻的部屋》带给流行文化的影响无处不在，为了纪念Anime Limited公司今年重新发行《未麻的部屋》一片，All the Anime网站刊发了英国小说家安德鲁·奥斯蒙德对今敏的访谈，这次访谈最初是在1997年《未麻的部屋》上映时进行的。
《未麻的部屋》
问：《未麻的部屋》（Perfect Blue）片名有什么含义吗？
今 敏：这是一个经常被问到的问题，同时也是一个我觉得很难回答的问题。老实说，我之所以用这个片名，是因为它是竹内义和的小说《完美的蓝色：完全变态》的书名（Perfect Blue：Total Pervert），这本书出版于1991年。我认为这个书名有一定的意义，但当我改变了故事，可能也改变了主题，我想其中的含义也就随之消失了。
我只能猜测，因为我没有读过这本小说。在提交给我的项目计划中，我只是简单地通读了一下它的大致情节，它「接近原著中的故事」。我们讨论过是否要更改片名，但我喜欢这个名字，它听起来既重要又神秘。
问：如果必须将《未麻的部屋》进行分类，你会把它归为惊悚片、恐怖片还是超自然恐怖电影？或者你认为它超出了这些分类的范畴？
今 敏：我找不出任何理由来对这部电影进行分类，但在宣传语中，它常常被称为「心理恐怖片」。如果被追问，我愿意将它称为「精神悬疑片」。这部电影关注的是受害者的心灵被摧毁的过程，而不是嫌疑人有多疯狂。
问：许多观众发现很难搞清楚电影中的哪些场景是「真实的」，而哪些场景又仅仅出现在未麻的脑海里，或者出现在其他人的脑海里。你认为有没有可能通过反复观看电影来解决这个问题呢？
今 敏：正是因为难以理解的困难，它才构成了这部电影的核心悬念。如果你只是为了区分客观现实和主人公的主观体验而多次看这部电影，我觉得这部电影的味道就会消失。只要你接受这件事是无法解释的，那就没问题。
问：对于电影中发生的一切，有没有一个完全自然而合理的解释？
今 敏：我不知道你说的「自然」具体是指什么，但作为创作者，我有一个有关「自然」的解释，因为我在制作故事板的时候区分了影片中主观和客观的部分。然而，有些场景涉及从现实到幻觉的过渡，所以我猜观众很难分辨它们之间的区别。然而，正如我所说，这部电影的目的并不在于区分它们。
问：《未麻的部屋》其中的一个主题是未麻作为偶像歌手的公众身份与她在生活中个人身份之间的矛盾。你认为公众领域的其他人，比如演员、政客或是知名的漫画作家同样也会陷入这样的矛盾吗？
今 敏：无论是男性还是女性，公众人物还是普通人，我认为这是每个人都会遇到的问题。我的意思是，他人看到的我们和真正的自我之间，存在着一条鸿沟。《未麻的部屋》讲述的就是由于这种鸿沟变得太大而造成的悲剧。
问：你有没有想过从一名男性偶像的角度来讲述这个故事呢？
今 敏：我想过。特别是在当前的日本社会环境下，一个以男性偶像为主角的故事会更有说服力。然而，考虑到日本的动画观众，我认为以一个年轻可爱的女孩为主角更容易被接受。
问：影片中那个名为内田的跟踪者十分令人不安。你觉得现实生活中的许多粉丝，也会将自己对偶像的痴迷变成一种不健康的状态吗？
今 敏：这是有可能的，但我认为现实中的情况和电影里的情节还是有一点区别。在大多数现实生活的跟踪案件里，受害人和跟踪者之间是认识的。我相信每个人都存在着潜在的疯狂行为，但这些跟踪者的一些想法在他人看来是有些费解的，他们正是带着这些奇怪的念头实施了自己的犯罪。
然而，这部电影的目的并不是解释跟踪者的思考过程，我把内田这样的变态描绘成了一个完全令人费解的人。精神错乱的人之所以精神错乱，是因为普通人无法理解他们脑子里的想法。如果我让每个观众都能理解内田的行为的话，我想他们就不会把他看成是一个疯子，或是一个反常的人了。
问：这部电影有没有受到连环杀手宫崎勤或者奥姆真理教犯下的一系列暴力事件的影响呢？这两起事件都与日本社会中的「御宅族」（狂热的粉丝）现象有关。
今 敏：我认为它们之间并没有直接的关系。《未麻的部屋》中有类似的犯罪行为，但我没有把重点放在犯罪本身，而是放在了犯罪中心的人，未麻的身上。
问：你怎么看待电影中的暴力呢？例如，当未麻同意为电视剧《双重束缚》（Double Bind）拍摄强奸场景时，不管电影中的其他角色怎么想，你认为她这样做是对的吗？
今 敏：我认为未麻决定拍摄《双重束缚》中关于强奸场面的决定是正确的。我不认为这与电影中的暴力有任何关系。她的决定只是她克服所有障碍成为一名职业女演员的追求的一部分。作为成年人，我们面临着许多艰难的考验，以获得他人的认可。而强奸戏份是一场对她残酷而极端的审判。
问：到目前为止，观众对你的电影反响如何？你认为《未麻的部屋》会吸引特定类型的观众吗？
今 敏：大多数观众似的反响似乎都不错。而那些试图把它归入熟悉类型的人认为会觉得它很奇怪。我并不想吸引任何特定类型的观众。我总是创作我想看到的作品。
问：《未麻的部屋》中使用了大量的、刻意让人迷失方向的跳切镜头，比如演唱会上未麻的场景和片头未麻「真实」生活场景之间切换。你提到库尔特·冯内古特的《第五屠场》是这部电影的灵感来源。你指的是这本书还是1972年由乔治·罗伊·希尔改编的同名电影？
《第五屠场》
今 敏：不论是书还是电影，它们都是了不起的杰作，并且非常有趣。它们对《未麻的部屋》的影响更多是电影技术上的。人类的大脑是神秘的，我们不能与他人分享我们记忆中的时间轴。例如，当我们回忆起20年前发生的一件令人印象深刻的事时，我们的记忆可能会想到昨天发生的事情。我想每个人都有过这样的经历。
关于影片的开场，对于未麻来说，我想表达的是她在舞台上的形象与平凡的生活是紧密相关的，公共生活和私人领域之间没有界限。作为社会的一员，她无法区分它们。
《未麻的部屋》
问：你也曾提到奇幻片导演特瑞·吉列姆带给你的影响。（在《未麻的部屋》的新闻发布会上，今敏在谈到特瑞·吉列姆时说，「尽管他的影片很奇幻，但它们也相当痛苦，他的叙述方式是特别的，他没有在电影里呈现每一个细节，而将故事的重点放在了令人意想不到的地方，呈现出了生动的主题。）他电影中什么地方特别吸引你？
今 敏：我喜欢特瑞·吉列姆的电影，特别是《时光大盗》、《妙想天开》和《终极天将》。这些影片都将梦幻与现实交织在一起。特瑞·吉列姆电影的精彩之处在于他对惰性和迟钝的社会（比如我们自己的社会）的辛辣批评，以及他孩童般的想象力和创造力。
《时光大盗》
问：《未麻的部屋》曾被拿来和其他一系列影片相提并论，比如达里奥·阿基多1977年的影片《阴风阵阵》以及希区柯克的许多影片。你听说过这些说法吗？它们对你有影响吗？
今 敏：我没有看过达里奥·阿基多的任何一部电影，直到他的名字在采访中被多次提到之后。我在完成《完未麻的部屋》之后看了他的两部作品，他的《司汤达综合症》（1996）非常有趣，讲述了一个受害者追逐一个疯子，同时受害者的心灵正在被摧毁的故事。
当然，我看过太多希区柯克的电影，但我不认为自己受到它们的直接影响。同时，我对观众如何评判我的电影很感兴趣。
问：你说过你想摆脱动漫中的陈词滥调，比如动漫中常常出现的巨型机器人和漂亮女孩。你认为动漫在接下来的几年里会摆脱这些元素的影响吗？或者这些元素会被一直使用？
今 敏：大体上来说，我不认为动漫市场会有什么改变。根据流行漫画、巨型机器人以及穿着暴露服装的大眼睛女孩改编的动漫将继续充斥着银幕。我想这没问题。这些作品满足了一个需求：它们的观众支撑着日本动漫产业。而正是多亏了他们，才有了像我这样的非主流创作者生存的空间。当然，我希望也会有更多不同寻常的作品出现。
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