丹青万象 | 齐白石的外出游历与风格转变，齐白石传人汤发周发布|八大山人|山水画|汤发周|苦铁|齐白石传人

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生这样说道：丹青万象——齐白石和他的师友弟子们，正在辽宁省博物馆展出，欢迎广大观众前来观展。

1902年，齐白石应郭葆生及夏午诒的邀请，初次离开家乡，赴西安教夏夫人习画。时达八年的游历期间，齐白石结交了樊增祥等好友，尽观其藏画，开始临习古代绘画真迹。游历期间，齐白石持续写生创作，启发他创作出“自家山水”的风格，以天地造化为骨，跳出了过往临仿画稿的模式，开始了向文人画家风格的转变。

重点文物介绍

齐白石石门二十四景图

1903年—1904年 41—42岁

纸本设色

每页纵34厘米横45.5厘米

辽宁省博物馆藏

亦称《石门图册》，共二十四开，是齐白石受胡光（1877—1950，字廉石）之托所作山水组画，根据由石门附近景色拟定的二十四个题目，齐白石花费三个多月，几易其稿，完成了构思精妙，画风灵动，极具生活气息的实景山水画作。此册无年款，但从齐白石的自述及出游经历判断，可能作于其第一次远游归家后或第二次远游家居之际，即1903年至1904年间。1915年，齐白石补题题画诗后整套作品彻底完成。

《石门二十四景图》是齐白石逐渐摆脱民间画风，建立自己的绘画语言，向文人画转变的重要作品，是其山水画发展序列的重要环节，这种诗画结合的命题式山水画，是齐白石在传统文人画上的一种有益尝试。

齐白石白石作画刻印启事

辽宁省博物馆藏

释文：余年来神倦，目力尤衰。作画刻印只可任意所之，不敢应人示所□□□（缺损）。余所不为者，诸君□□□（缺损）难。作画不为者：像不画，工细不画，着色不画，非其人不画，促迫不画。刻印不为者：水晶、玉石、牙骨不刻，字小不刻，石小字多不刻，印语俗不刻，不合用印之人不刻，石丑不刻，偶然戏索者不刻。贪画者不归纸，贪印者不归石，明语奉闻。濒生启。

钤印：苹翁

朱耷花石游鱼图

纸本水墨

纵105.5厘米横33.5厘米

八大山人纪念馆藏

款识：八大山人写

钤印：可得神仙八大山人遥属

朱耷坎坷的命运影响着他的人生和创作，其绘画作品中多寄托着对明朝的眷恋。其山水画古拙奇特、劲拔荒率，花鸟画注重鱼、虫、禽等物象的人格化表现，以象征手法表达隐晦寓意。

齐白石芙蓉双鸟图

1917年 55岁

纸本水墨

纵130厘米横60.3厘米

辽宁省博物馆藏

款识：余五年以来，常欲重游京华。今年五月十二日始至，正值战事。一日黄昏后，客窗止雨，独坐思家，忽报正阳亲家五弟至，相见时惊喜欲泣。余将先归，赠此为别，匆匆作也。丁巳六月十三日，兄黄并记。

钤印：苹翁

齐白石花卉鱼虾水禽图

1912年 50岁

纸本设色

每条纵174.5厘米横47.3厘米

辽宁省博物馆藏

菖蒲蟾蜍图

题识：小园花色尽堪夸，今岁端阳节在家。却笑老夫无处躲，人皆寻我画虾蟆。李复堂小册画本。壬子五日，自喜在家，并书复堂题句。云根姻先生之属以为何如，齐璜记以寄之。

钤印：苹翁

又题：此画尙未寄去，其人已长去矣。是年秋八月，吾师沁园先生来寄萍堂，见而称之，以为融化八怪，命璜依样为之。璜窃恐有心为好，不如随意之传神，即以此记之奉赠，(即)更四幅焚之以答云根也。前行四字上有画字。弟子璜。

钤印：齐濒生寄萍堂

芙蓉游虾图

题识：余尝客海上搜罗石印古迹，独八大山人画无多见。有小册画一虾，今经四年尙未忘也，似否未自敢称。然芙蓉神色即令朱雪个背临之，未必伊敢自夸耳。世有知者当不窃笑。白石山人画记。

钤印：齐濒生

荷花游鱼图

题识：借山之下有井，余频洗笔砚，因名曰墨井。井上有竹千竿，夏热生凉。寄萍堂在井之侧，因常有清冷之气，足可暂居，旧约不来云根仲甫，因作画以寄之。为画四幅，少异时流。云根最知余画敢为为之。濒生璜。

钤印：臣璜之印

芦苇游鸭图

题识：古人作画，不似之似，天趣自然，固曰神品。邹小山谓，未有形不似而能神似者。此语板刻，其画可知。《桐阴论画》所论真不妄也。萍翁。

钤印：小名阿芝

此图屏是齐白石为画友兼长辈的李云根而绘。画中选取了李鱓与八大山人的画作为稿本，精心布局，笔法细致，又以金农书体题识，是齐白石壬子年的重要绘事。绘图之前，白石得到了云根的鼓励与指导，图绘好后，他又得到老师的表扬与称赞，他们都促使白石向八大山人及扬州八怪的文人画风格靠近、转变，但画面及绘制过程都反映出此时齐白石的绘画仍处于临习的阶段。

吴昌硕牡丹图

纸本设色

纵136.7厘米横68厘米

辽宁省博物馆藏