不知大家有没有发现，刚过去的一年，出圈的韩国复仇爽剧非常之多。
宋仲基主演的《财阀家的小儿子》，结局竟然鬼扯到“只是一场梦”，即使这样，收视率还能挤进JTBC电视台前三。
宋慧乔主演的《黑暗荣耀》口碑大爆，一度冲上了网飞非英语剧集收视率第三。
还有前段时间老牌男神李准基《再次我的人生》、金高银主演的《小小姐们》、韩娱小鲜肉的《弱小英雄》，每一部各有各的看点。
今天咱们就来聊聊韩国近年这些复仇爽剧的特点，以及它火爆出圈的原因所在。
其实，复仇题材的剧集并不是这两年才在韩国流行起来的。
往前追溯，它在二十年前就已爆火。
2002年，一部名叫《人鱼小姐》的现象级韩剧横空出世，主角雅俐瑛遭遇父亲离开、弟弟离世等重大打击后，化身复仇女神向父亲一家展开疯狂报复。
为此，她为难破坏家庭的“小三”，蓄意接近同父异母的妹妹、勾引其未婚夫，导致父亲一家家破人亡。
这部桥段如今看起来不失狗血的复仇剧，巅峰时期收视率飙至40.2%，甚至罕见地连续播出了247集，一举捧红了时为韩娱小透明的主演张瑞希和金成珉。
2004年，苏志燮主演的《对不起，我爱你》，延续了《人鱼小姐》“爱情+复仇线”的创作模式，讲述男主角向生母一家复仇的故事，同样在韩国掀起了收视狂潮。
不难看出，在新世纪之初爆火的这两部剧集，仍聚焦于“血亲复仇”的母题。
到了2008年，另一波复仇剧高潮袭来，则将视角转向了爱情与婚姻的背叛。
这期间，张瑞希主演的韩剧《妻子的诱惑》算是一部代表作。
剧集讲述一个善良温柔的女主角遭遇恶婆婆的虐待与丈夫的背叛，死里逃生后狠狠向前夫和第三者复仇，当年国内爆火的《回家的诱惑》正是该剧的翻拍。
《妻子的诱惑》将反转不断的狗血剧情、善战胜恶的畅快结局，嵌套在家庭伦理剧和爱情剧的框架中，影响了之后很多复仇剧的设定。
而近几年《囚犯医生》《天空之城》《顶楼》等剧集，又刷新了《妻子的诱惑》的创作模式，迭代为以悬疑、犯罪元素为基底的爽剧，直指韩国社会种种弊端和人性之恶。
在这波作品中，有的以校园霸凌为题材。
比如生猛愤怒的《猪猡之王》，走动作成长型路线的《弱小英雄》，高开低走的《第三人称复仇》，包括最近播出的《黑暗荣耀》，复仇对象无一不是学生时期横行残忍的霸凌者。
有的聚焦于个人与公权力的对抗。
比如《再次我的人生》《黑话律师》《为何是吴秀在》等律政题材剧，主角利用学识、舆论与暴力和不公的制度抗争。
还有的集中批判贫富差距与阶级固化。
比如重生穿越的《财阀家的小儿子》，交换人生的《金汤匙》和女性群像剧《小小姐们》，剧中对不同阶层的洞察细致入微，贴地又意味深长的台词引起观众的共鸣。
以上这些剧集的出现，与韩国当下的社会环境和集体情绪不无关系。
近几年韩国财阀与政界合谋、贪腐巨案频发，乃至2021年的“校园霸凌Me Too”事件，无一不暴露出韩国司法体制的庸碌冗余和检察机关的漏洞，导致民众对公权力的信任度极速下降。
其次，正如戴锦华老师谈及《寄生虫》时所说，世界性的贫富分化已经“构成了一种绝对的隔绝”。在尤其强调出身与阶层的韩国社会，无法向上流动的绝望混杂着仇富羡富的心理四处蔓延。
法律制裁抚慰不了受害者和民众的伤口，汹涌的集体情绪又急需出闸口释放，于是一大波主打“社会审判”和“私刑正义”的复仇爽剧，便应运而生。
对于影视创作者来说，民众汹涌的集体情绪是创作灵感，也是流量密码。
但批量出现的复仇爽剧，如何能焕发长久的生命力，吸引观众观看？
面对这个难题，韩剧创作者在叙事高度类型化的同时，选择了融入新元素。
拿《黑暗荣耀》来说，这部剧集99%的故事情节经过精准的计算，严格遵循“先抑后扬”的叙事套路和黑白分明的人物设定。
与此同时，它弥补了女性视角的缺乏。
《再次我的人生》同样使用了主角“先虐后强”的套路，调动观众情绪，先以正义检察官金熙宇得罪权贵被杀开场，之后主角重生开启打怪模式。
爽感不断拔高的同时，这部剧尽可能地融合了喜剧元素，调和剧情的压抑感。
还比如《我的名字》，讲述的是女主角为报杀父之仇，接受黑帮大佬的训练，潜入警局卧底，揭开身世之谜。
这部剧本质上是用“无间道”的模板，讲述复仇故事。
其次，成熟的视听语言为剧集保驾护航。
《弱小英雄》的光影、构图、色调，都与主角孤立无援的心境相契合；
《我的名字》设计了大量刀战动作戏，背景音乐采用旋律感强的电子乐，以此突出打戏的节奏和力量感，手持动作跟随式摄影进一步增强了沉浸感。
除了极具质感的视听语言，这些剧集在细节设计上也极其注重文学性的表达。
比如《黑暗荣耀》中用围棋推动情节发展，使整部剧集的紧张感、压迫感与浪漫感相融合；
《小小姐们》中象征死亡的妖冶兰花、以鞋子寓意阶层巨大的差异……这些细节既推动了故事发展，也多了一丝“点破不说破”的朦胧美。
而对复仇主题的深入探讨，则体现了韩剧的另一层文学性。
“复仇的人也会成为怪物”，强调暴力对复仇者的异化、仇恨对主角的奴役驱使，已经成为韩国复仇爽剧的基本操作。
其中《模范出租车》和《黑暗荣耀》两部剧在此基础上，还剖析了复仇在主角自我救赎之路上的积极一面。
复仇者们明知会变成怪物、步入深渊，但依然悲壮地朝着目标前行，为复仇增加了宿命的悲凉之感，也帮助主角找回真正的自我与救赎。
评分8.6的《弱小英雄》，则强有力地质疑了复仇对个人解脱和救赎的效用，与观众一同探讨“暴力”究竟意味着什么。
在这部剧中，遭遇霸凌的富家子弟吴范锡与其他受害者结盟，在反抗霸凌的过程中却因自卑与嫉妒而黑化，倒向了加害者的阵营。
他花钱买凶，将养父对自己的仇恨转移到弱小者身上，在复仇的同时享受着凌驾他人的权力快感。
他很快发现，这种复仇是无力的，泄愤式的报复无法帮他寻回失落的自尊和友情，更填补不了心中巨大的阴影。
这部剧抛出暴力背后的权力关系、对制度教育以及人性的质问，对“复仇”行为的剖析和解构，已经超越了下饭爽剧的范畴，在我看来算是韩国复仇剧的年度代表作之一。
不可否认，批量出现的复仇爽剧已经出现了套路化倾向，面临着一系列的创作困境。
过分追求意象的传达，忽视内容自身的表达并不鲜见，比如大量堆叠意象的《小小姐们》，就曾被人诟病悬浮；
在拥抱网飞的过程中，过度追求戏剧冲突，也可能会遭遇算法的反噬，引发观众的反感。
评分8.8的《黑暗荣耀》，第一季虽平稳落地，但也有网友诟病其塞满了没有营养的社会热点，吐槽强行为复仇而生的“工具人”男主。
当然，韩剧创作者大概率会随时更新创作密码来适应市场。
毕竟，从家庭伦理剧到爱情偶像剧，再到如今的复仇爽剧，韩剧在影视市场的大风大浪中更新迭代了不止一次。
这种求新求变的态度和反应速度，或许才是韩剧生命力的源头。
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