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《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

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这本《唐褚遂良书雁塔圣教序》，文物出版社出版。作者是日本的荒金大琳先生同他儿子荒金治一同整理的。再次详细翻看这本书，竟然如受了禅宗的“当头棒喝”，一下子灵台清明！这本书通过大量的图片对比，揭示了褚氏百炼钢化作绕指柔的神奇用笔之道。

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因为我们看到的多数是碑拓的原大印刷本，字体原大也就是2厘米见方，加上黑底白字湮水，很多长笔画看上去是一道细白线，有的笔画时断时续，实际上是刻工处理的效果，这就影响了读者对笔画原意原型的认识理解。

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我们都知道碑刻比拓本更清晰，能真切的感受到大师用笔的轨迹和状态，甚至一些拓本根本表达不清的，非常细微的补笔、错笔、调峰以及牵丝映带，原碑刻能都看的清清楚楚。所以，找一本有原碑高清照片和好拓本放大对比的字帖，来做学习《雁塔圣教序》的范本才是较好的。

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后代书家爱写褚体的有薛稷、米芾、赵世骏、沈尹默等。尽管是一代书家的名作，《雁塔圣教序》拓本中仍存在相当多的修改笔画的现象，看上去让人费解，模棱两可。认识雁塔圣教序笔画修改问题对于临习它是很重要的，但在学习过程中容易被忽略。

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因为我们看到的多数是碑拓的原大印刷本，字体原大也就是2厘米见方，加上黑底白字湮水，很多长笔画看上去是一道细白线，有的笔画时断时续，实际上是刻工处理的效果，这就影响了读者对笔画原意原型的认识理解。

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看完上面的图片，我们应该能看出碑刻比拓本更清晰，更能真切的感受到大师用笔的轨迹和状态。甚至一些拓本根本表达不清的，非常细微的补笔、错笔、调峰以及牵丝映带，原碑刻能都看的清清楚楚。所以，白云以为找一本有原碑高清照片和好拓本放大对比的字帖，来做学习《雁塔圣教序》的范本才是较好的。

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