藏宝天下 | 历朝历代蓝釉瓷器鉴赏，如何鉴定是关键|官窑|瓷器|蓝釉|藏宝天|青花

1、蓝釉

以钴为呈色剂的蓝釉的起源，可以追溯到唐三彩陶器。高温钴蓝釉瓷器则是元代景德镇发明的。钴是青花的呈色剂，融在釉中，即可烧成钴蓝釉，呈色十分稳定。但是色彩鲜艳的蓝釉，除釉色纯净外，尚须有洁白的胎质映衬，方能显现出蓝如宝石的理想釉色。

元代蓝釉瓷器传世稀少，且均藏于国家博物馆中，仿制者很难拿到手中，只能比照图录仿制。现代仿品主要出于景德镇，有用煤气窑烧的，也有用柴窑烧的。鉴定时只要把握元代造型胎釉特征，自可识别真伪。如盘底元代真品虽看去粗糙，但用手摸时，却感到平滑，新仿者或过于细洁，或过于粗糙，均未仿到真品原有的神韵。元代蓝釉真品釉色深沉，后仿者多偏蓝色，过于轻浮。

元代蓝釉白龙纹盘台北故宫藏品

2、霁蓝

元代景德镇创烧的一种高温蓝釉。釉色深沉艳丽，浓淡一致，较为稳定。霁蓝釉因色调深沉，故适用于祭祀，因而有“祭蓝”之称。

明、清承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。明代霁蓝最为后人称道的首推宜德一朝。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，把它与白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。

霁蓝釉将军大罐来源：藏宝天下app

藏品规格：高：35.5cm 宽：26.5cm

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藏品描述：此器敞口，溜肩，腹下收敛，造型硕壮，雄健稳重。外壁通体施蓝釉，釉色釉色莹润，沉静怡然。釉面光润肥厚，不流不裂，色调浓淡均匀，鲜艳而有宝光，呈色稳定。质感凝厚，犹如蓝色宝石般璀璨，静穆雅致，赏心悦目。釉色映托着简洁流畅的器型，交错相映，为单色釉罕见之佳器。

深耀

宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻划暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为“大明宣德年制”双行六字楷书款。藏宝天下 | 如何鉴定，历朝历代各类蓝釉瓷器？宣德霁蓝釉鉴定要点如下：

（1）里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。

（2）碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。

（3）圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。

（4）凡四字款者，均为后仿。

（5）浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为凸起的立体花纹，但观望时，似无立体感。

（6）造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

霁蓝釉描金双耳瓶来源：藏宝天下app

成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件传世完整器，但景德镇御厂遗址出土过书有成化款的蓝釉碎片，说明其生产从未间断。弘治、正德蓝釉瓷器带官款的极少，鉴定时主要是把握两朝瓷器的胎釉及造型特征。

嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种有新发展。造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。

清代祭蓝釉大盘藏宝天下app

藏品描述：此盘撇口、弧腹、圈足，器型规整，线条流畅圆润。胎质坚实致密，内外施霁蓝釉，釉色均匀纯正呈较为清亮的宝石蓝色，纯正凝厚，其蓝恰如。釉面平整，匀净透彻，几乎无杂质。整器制作十分精细，美观大方，予人深邃庄重之感，沉静怡然。

清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷。官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪念款的。

3、宝石蓝

宝石蓝釉瓷器最早出现在永乐时期，是一种高温蓝釉，犹如蓝宝石般的诱人颜色，故称宝石蓝。据称宝石蓝釉瓷器的配方有别于霁蓝，至今无人破译，可以说现在还很难烧出宝石蓝釉瓷器。

明代宣德官窑宝石蓝釉盘台北故宫藏品

青花蓝底双龙纹盘来源：藏宝天下app

藏品规格：35*6cm

4、洒蓝

明代宣德年间创制的一种高温蓝釉。它在胎体上吹青料形成青色的小点，然后再吹白釉，使釉在浅蓝地上有水迹般深蓝色的斑点，似洒落的蓝水滴一样，故称“酒蓝”。星星点点的钴料融于透明釉中，极类釉中包裹着朵朵雪花，故也被称为“雪花蓝”、“鱼子蓝”。

清康熙洒蓝釉大碗

宣德皇帝酷爱斗蟋蟀，每年都要地方官员进贡上等蟋蟀供他玩耍，也因此让景德镇御窑厂烧制了大量蟋蟀罐。除了养鸟逗虫，宣德皇帝还迷上了掷色子的游戏，正是这一嗜好，成就了洒蓝釉这一瓷器品种。为了满足这一游戏需要，宣德皇帝下旨让景德镇御窑厂为其烧制一种专门玩色子用的瓷器，并且釉色要前无古人，后无来者。御窑厂接到圣旨不敢怠慢，当即集中了当时最优秀的制瓷工匠和最好的材料，经过艰苦研制，最终烧制出了洒蓝釉瓷器。

大明宣德洒蓝釉天球瓶来源：藏宝天下

藏品规格：高35x口径9x底径13

宣德洒蓝器较为少见，明代宣德洒蓝釉完整传世器物仅见一种钵形碗，高为12.5厘米左右，口径26厘米左右，现知传世有4件，国内首都博物馆存1件，其余3件流散国外，均有“大明宣德年制”六字青花楷款，当是宫中流出之物。

清康熙时，洒蓝釉又恢复了生产，《南窑笔记》称其为“吹青”，并认为是清初新制，实制上当为仿宣德的产品。康熙洒蓝呈色稳定，做工精细，多辅以金彩装饰，也有少量辅以五彩和釉里红装饰的。康熙以后历代均有洒蓝釉瓷器生产，仿康熙洒蓝的也不少。

鉴定时要注意各时代的造型胎釉产，仿康熙洒蓝金彩容易脱落，常有后世金彩脱落后描金复烧的，一定要用放大镜仔细观察后描金的痕迹。现代仿品金彩是用金水烧的，呈色比康熙金彩艳丽，要注意二者的区别。

5、天蓝釉

霁蓝、回青和洒蓝的钴含量均在百分之二左右，如果降低钴含量在百分之一以下，则可烧成天蓝色的高温颜色釉。清代康熙年间，一种由天青釉演变过来的高温色釉，因釉色为浅蓝色，与蔚蓝天空色调相似，呈色稳定，质感莹洁高雅，被定名为天蓝釉

天蓝釉最初用于小件文房用具上，到了雍正、乾隆年间则广泛用于瓶、觚、洗、碗等等大型瓷器上。

清中早期天蓝釉象耳瓶

清代的天蓝釉名品很多，故宫博物院雍正天蓝釉呈红葡萄纹碗一件，把天蓝釉与釉里红融于一体，清新淡雅，耐人寻味，是代表雍正天蓝釉最高水平的精绝作品。康熙天蓝釉呈色浅淡，雍正略深，乾隆时积釉处微泛淡黄绿色。后仿天蓝釉的胎、釉均与真物有较大差距，注意把握真物的时代特征，鉴定真伪比较容易。现代新仿烧制天蓝釉并非难事，要注意当代高仿作品的出现。

6、孔雀蓝

一般蓝釉是高温烧成，所以釉面不易脱落。孔雀蓝釉则常于制好的素坯上直接挂釉，或于白釉器上挂釉烧制，为低温釉。在素坯上直接挂釉的，釉层极易开片剥落。孔雀蓝釉器物中，多为不同规格的大盘类，小件器较少。另有类似弘治牺尊的双耳罐，为嘉靖官窑的祭器。器型较弘治是略矮，满施孔雀蓝釉，色呈艳丽，但欠匀净。